把子功，是戏曲演员的基本功之一。主要是为演员在武戏中表现打斗场面而学习和训练的技巧和套路。把子，指刀、枪、剑、戟、棍、棒、锤、斧、鞭、锏、槊、叉等各种兵器。而空手对打，属于徒手把子，也在把子功内。各种把子有各种把子的程式套路。只有学好这些程式套路，才能在舞台上进行默契的对打。

戏曲表演武功的组成部分，指训练戏曲演员掌握和运用把子技术的基本功。一作靶子，又称刀枪把子，为传统戏曲演出中所用兵器道具的统称，有刀、枪、剑、戟、棒、棍、斧、钺等。一般分作长、短、徒手 3种：长把子如大刀、长枪、叉、棍棒等；短把子如刀、剑、斧、锤等；徒手俗称手把子，即赤手空拳对打。每套把子均有专名。在表演上又分作庄重把子和滑稽把子，前者要求庄严威武、雄健肃穆，如《长坂坡》中赵云和曹营诸将的武打；后者则诙谐逗趣，引人发笑，如《闹天宫》、《闹龙宫》中孙悟空与巨灵神、龟、虾二将等的武打。

把子技艺是根据古代的作战生活，吸收民间武术技巧，按戏曲表演的特点创造而成。一般分作长、短、徒手三类。长把子如大刀、长枪、叉、棍棒等，短把子如刀、剑、斧、锤等,徒手俗称“手把子”,即赤手空拳的对打。每套把子均有专名，如“小快枪”、“十八棍”、“大刀枪”、“三十二刀”等。从表演上又分做“庄重把子”和“滑稽把子”两类。“庄重把子”用于严肃的武打场面，特点是庄严威武,雄健肃穆,如《长坂坡》中赵云与曹营部将的武打；“滑稽把子”用在戏谑的武打场面,特点是诙谐逗趣,引人发笑，如《闹天宫》、《闹龙宫》中孙悟空与巨灵神、罗睺、龟、虾二将等的武打。

把子技艺是戏曲演员表现人物、展示剧情的艺术手段之一，要求演员在运用时不脱离剧情、人物，打出人物性格来。如《挑滑（华）车》中高宠同金兀术的对打，《金沙滩》中杨七郎同韩昌的对打，都是“对枪”，由于戏剧情节和人物性格不同，在打法、要领上就不尽相同。前者要求稳健威勇，稳中有快；后者要求疾迅猛烈，快中见刚。表现战斗中胜利者的得意情绪的“耍下场”，如“枪下场”、“刀下场”、“棍下场”等，也包括在把子功内。

把子课所学的把子套路分基本功套路和表演套路。如枪对枪的“小五套”，刀对刀的“小五套”，徒手“小五套”等都是平时为训练把子功的手、眼、身、法、步所必须要掌握的基本功套路。而“小快枪”、“大快枪”、“大刀枪”、“三十二刀”、“索喉”、“夺刀”、“棍棒枪”、“车轱辘拳”等都是经常在舞台上使用的套路，也是必学的基本功套路。在练习这些套路时，主要是练习演员打把子的姿势、配合技法、节奏、步法、眼神。

把子课打把子，主要练的是基本技法和程式套路，因练习时只分上手和下手，没有指定人物，一般来说，上手为胜者，下手为败者，所以不需要表现人物感情。但是在舞台上打把子，就必须要从人物感情出发，打出英雄的气概、打出敌人的凶恶、打出感情色彩、打出语言、打出神韵。此外，把子课还要学习、训练“枪下场”、“单刀下场”、“大刀下场”等各种程式套路以及各种刀花、枪花的耍法。

演员手持各种长短兵刃，摹拟武打战斗的基本功，称为把子功，把子功有很多套路，刀枪花，下场花，不同的器械均有不同的打法。把子功的技艺是根据古代的对敌格斗，或比武较量的现实生活，吸收民间武术技巧，按照戏曲表演的特点和需要创造而成。因为戏曲演员头部、身上、脚下都戴有种种头饰、衣服(如盔头、翎尾、发绺、髯口、扎靠、靠旗、大带、彩靴等)，所以在武打方面，须顾及服饰的限制，和武术格斗，不尽相同。戏曲演员通过把子功的技术表演来刻划人物思想感情，展示剧情。作为一种表演手段，要求打得有情感、有节奏、有层次、有章法。讲究手、眼；身、法、步，肩、肘、腕、膝。处处考虑到身段的表演，造型的优美。上步、撤步、抬腿、跨腿，均讲求尺寸和姿式，胳臂、腿、腰肢、胸背，要达到上下身和谐一致。和对手互相攻守，也要配合默契，作到快而不乱，慢而不断，如临实战，层次分明，节奏严谨，从而体现出入物彼此的身份，感情，和所处的环境。