《扬子江畔大庆花》是宋文治创作的一幅中国书画。

题识：扬子江畔大庆花。一九七四年夏写于南京石油化工厂。

钤印：宋文治、工业学大庆

“全国中国画/油画美术作品展”1974年，北京。

“河山万里—新金陵画派重要作品展”，保利艺术博物馆，2010年5月。

这幅《扬子江畔大庆花》，是宋文治先生1974的作品，当时我们就已经知道，他为画这张画，到长江边上的炼油厂体验生活，住了一段时间，观察、访问、最后定稿再画，画到一大半的时候，因为过于疲劳心脏病发作了，可见他为此花费了多少心血！这件作品可以说是一个典型的工业题材和江南山水的合体。这样的题材，只产生在两个时期，一是解放初期，改造中国画，到工厂、农村进行写生的时期，第二个时期就是文化大革命，强调绘画要为政治服务、为工人、农民服务。用中国画直接表现工业题材，这张画是个典型。图前所绘是炼油厂的建筑、机械设备，画得非常规整逼真，甚至有立体感。在中国画的技法中，这是有相当难度的，线条都是笔直的，且粗细一致。中国绘画当中，有一种画科，叫做界画，以前用来描画很繁复的建筑。此图的机械的部分，应该说是借鉴了传统的界画手法。补景部分的江南山水，长江和江边的山和田，也有作者的创意。

炼油厂靠近南京的栖霞山，栖霞山的枫叶、红叶很出名，“秋栖霞”，是南京重要的一景。秋栖霞出名，就是因为它有很好的枫叶，但并不像图中这么多，这被夸张了，几层山峦过去，都是红叶。这红叶用一种双钩的方法绘制，这种双钩的方法又不像传统的枫叶的钩法，有了变化，颇富装饰感，这是他的一种创造。可以说，在这张画上，不仅仅可以看到作者借用界画表现工厂机械的成功，试看画面上很粗的机械线条，一笔下来，像写铁线篆一样，不能说不是他的创造；第二，在画的补景上，在画枫叶的方法上，他采用双钩填朱砂来表现，为了与前景规整的机械线条相适应，这不同于古人，是一种创新。这件作品从总体来讲，一、有典型的时代特徵。文化大革命的后期，强调“抓革命、促生产”，强调“工业学大庆，农业学大寨”。画面上有一方印“工业学大庆”，用简体字，也反映了当时的时代特徵。二、这也是江苏绘画很重要的特点，新江苏画派的主要特点。既能够将非常复杂的以往传统绘画完全没有表现过的新鲜事物，与清纯的传统技法，较为和谐、协调地结合在一起，甚至结合得天衣无缝。这也是新江苏画派当时之所以在全国一炮打响的重要原因。这件作品在宋文治先生绘画历程中，应该说是这段时期突出的代表，是他竭尽努力的巨制。

—萧平