打谱主要有三层含义：一指在教授或讨论围棋时下出原来的棋谱以方便讨论，二指按照曲谱弹出琴曲的过程，三指分析化学中的质谱、红外光谱等谱的测量。

1.在教授或讨论围棋时下出原来的棋谱以方便讨论。

2.订出大概的计划。 谢觉哉 《随手拈来》：“青年人善想象，为自己前途打谱。”《新华文摘》1981年第12期：“我说，老二结了婚，往后的日子怎么过法，好打谱啦！”

按照棋谱演练着法，是提高棋艺水平的重要方法之一

有效的打谱方法：

第一种 快速打谱

就是你照着棋谱能摆多快就摆多快，这种方法可以提高你的棋感。一段时间之后你会觉得下棋时很多地方一眼就找到了要走在哪里才好。但要注意这种方法一定要选择顶尖高手的棋谱，并且这个棋手的风格应该是稳健的，强烈不建议用这种方法打小李或者古力的棋，因为他们风格凶悍很多棋是伴随着相当深的算路走出来的不是感觉。要练感觉打他们两个的棋谱适得其反。

第二种 超慢速打谱

这种打谱方法就是要详细的研究每个变化，每一步棋。要找到那种吃完晚饭开始打谱，等打完谱抬起头来发现天已经亮了的感觉。这种方法选择的棋谱就可以是任何棋风的了。只要是喜欢想研究的棋手的都行。

学棋半年了水平还不是很高，建议找一些讲解的很细腻的棋谱，这样帮助才大。 如果短期内找不到讲解的很细的棋谱，就找高手的棋谱去打，不要找一些水平不高的棋谱看。一棵小树成长时的榜样应该是一棵参天大树，而不是另一棵小树。具体说就是比自己水平略高的人的棋谱虽然自己去看感觉人家下得很好，但在真正高手眼里这个棋下的还很差的，比如大场分不清，急所没抓对，过于贪吃人家棋子等问题。如果花大量时间研究这种水平的棋谱，其实学习到的只是皮毛，而且还有可能受到不好的影响。所以一定要找高手的棋谱。

另：在这里没有贬低其他围棋爱好者的意思，只是希望能给想学好围棋的朋友们一点帮助。

打谱，弹琴术语，指按照琴谱弹出琴曲的过程。由于琴谱并不直接记录乐音，只是记明弦位和指法，其节奏又有较大的伸缩余地。因此，打谱者必须熟悉琴曲的一般规律和演奏技法，揣摩曲情，进行再创造，力求再现原曲的本来面貌。现存的古谱大部分已经绝响，必须经过打谱恢复音乐。

打谱是历代琴人从未间断的琴学活动。琴人在学琴、弹琴的生活中，有的琴曲有师承，他们从老师那里学来了，有的没有师承，或是琴人身边找不到会弹此曲的人可请教，但有乐谱，想要弹这首琴曲，就必须“依谱鼓曲”，即琴人据谱反复弹奏、琢磨直至句逗清晰，音乐流畅，结构完整，此时一曲打谱才算完成。反复弹奏中最需琢磨和费时费力的便是琴曲的节奏安排，当然琴谱本身已暗示许多“大致”的节奏和约定成俗的节奏型。

打谱，作为古琴音乐的考古工作，它旨在复活古谱的音乐原貌，然而古琴减字谱节奏记录的粗疏却“合法”地宽容琴人对原谱作适度的灵活性处理和一定范围内不同的音乐理解。这个减字谱本身的缺陷同时又是琴乐以此体现自身特殊审美意识的手段。这样，不同的琴人对同一乐谱作出有差别的解释就是一种正常现象了。这不仅是离开乐谱记录千百年后的现代，即使是在古代当时，同一乐曲出现多种不同流派的版本，甚至同一版本出现许多不同风格的弹法也是屡见不鲜的。打谱这项特殊的音乐考古活动又是一项音乐艺术创造活动，不同的打谱者，会有不同的曲意理解和节奏处理，真切地反映出他对古代音乐的理解能力，演奏风格特征和创造力。不可能也不必要求得一个最“准确”的“原貌”，实际上“原貌”本身当时也不是“固态”的，唯一的，它只是一个被记录的相当稳定的音乐形态。

作者：成公亮 摘录于《音乐研究》1996年第一期

朱慧鹏《听琴经》：“以静定法其打谱，知风度。” 打谱：依据琴谱，在感悟理解制谱人乐思和心境基础上还原成琴乐的过程。