《慕尼黑》是美、加、法三国合拍，由托尼·库什纳、埃里克·罗思、乔治·乔纳斯担任编剧，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，艾瑞克·巴纳、丹尼尔·克雷格等主演的历史剧情片。该片于2005年12月23日在美国上映。

1972年8月26日，第20届奥运会在西德慕尼黑举行。这是当时奥运史上规模最大、耗资最多的盛会，参加的运动员及其代表的国家，超过以往任何一届。以色列也派了一个到当年为止最大的代表团——尽管有些人身上还有在德国纳粹集中营留下的肉体和精神的伤痕，但他们对参加这届奥运会显得兴致勃勃。

运动会开始一周里，运动员的成绩骄人，人们都沉浸在奥运盛会的祥和与欢乐之中。然而，1972年9月5号凌晨，几声枪响打破了这份表面的宁静——8名巴勒斯坦“黑九月”组织成员，闯入慕尼黑奥运村的以色列代表团驻地，两名以色列运动员被打死，其余9人被劫为人质。最终，营救人质行动失败，11名以色列运动员死亡。

由以色列情报机关摩萨德的特工艾弗纳（艾瑞克·巴纳饰）领导，成员包括史蒂夫（丹尼尔·克雷格饰）、罗伯特（马修·卡索维茨饰）、卡尔（塞伦·希德饰）、汉斯（汉斯·齐施勒饰）等5人组成的暗杀小组，开始了“一命抵一命”的复仇式追杀，目标是与运动员被害事件有关的11名巴勒斯坦人。他们不用理解他们暗杀目标的选定方式，也不用明白名单上的人从何来的，他们所要做的就是不惜一切代价杀掉目标。随着经历的事情越来越多，杀手们开始怀疑自己的所作所为是否正确。

（以上内容参考资料来源）

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该片画面风格没有出现斯皮尔伯格惯用的卡式噪点，画面上更容易让人接受，整体给人较为阴沉压抑的气氛。影片场景和人物服装，以及记录片性质的镜头语言非常有年代和环境的代入感。几段枪杀场景，带有回响的声音效果颇具震撼性，开头的女声背景音乐对影片悲凉的基调做了铺陈，而且多次在片中出现，配合男主角脑海与现实的梦境交错，极大地突出了他内心地痛苦情绪。（新浪娱乐评）

斯皮尔伯格面对影片沉重的话题，并没有把它拍的沉闷呆板，相反，他把《慕尼黑》拍成了一部充满悬疑的政治惊险片。影片对每次暗杀都有详尽细致的描写，而且每次都不同，不像好莱坞电影的夸张做作，而是场面相当纪实。其中一场暗杀的戏份，小组成员为了避免误杀小女孩暂停行动，这场戏通过平行剪切的手法，拍得惊心动魄，既写实又富于象征意义，极具希区柯克的风格。（搜狐娱乐评）

在斯皮尔伯格的这部影片里，观众所能感知到的是暴力的肮脏和悲惨，影片刻画了复仇和杀戮的代价，以及这种代价是如何扼杀灵魂的。该片不像大多数战争片或武装冲突那样把杀戮掩埋在其他事情之下，而是严酷的面对杀戮这一话题，给人留下了深刻的印象。但是，影片多次出现大量食物的画面，难免不合时宜。更糟糕的是，影片穿插的慕尼黑屠杀的回忆几次出现在男主角的脑海中，可是当时他并不在场，这种错误记忆的悬疑结构在影片中并没有逻辑，不应该作为影片最后高潮迭起的素材。（网易科技转载－《华盛顿邮报》斯蒂芬·亨特评）

该片是一部杰作，具备年度最佳影片的实力。且该片极具煽情力，楼梯的对话戏、结局的双塔剪影等，任何细节都在煽情，可是却没有产生任何负面效应，所有场合均可令人顺理成章的接受，圆熟纯润的技巧完全不着痕迹，这才是斯皮尔伯格最大的能耐。（新浪娱乐转载-毕成功评）

该片是非常好的电影，反映了奥斯卡的水准之高。与话题突破传统的《断背山》相比较，冯小刚导演对反映奥运会恐怖事件的《慕尼黑》更为接受。该片虽然在欧美遭到毁誉参半的评价，但其中人性化的故事处理依然打动人心。（新浪娱乐转载－冯小刚评）

影片把巴以冲突的苦痛推进全球观众的视野，把新闻中习以为常的战后悲惨的画面和数字变得立体、生动起来。两个多小时的影片里，观众被斯皮尔伯格搞得心智迷乱，时而站在以色列人一边，时而同情巴勒斯坦人。巴以冲突双方不再是巴勒斯坦人、以色列人这样抽象的政治符号，而是一些有生命、有感情、有思想富于人性的个体。（腾讯网评）