《愚公移山》是由霍建起执导，王庆祥、郭晓冬、董洁等主演的人物传记电影。该片于2008年12月12日在中国大陆上映。

1983年，太钢的老工人李双良（王庆祥饰）到了退休的年纪，用他工友老孙头的话说：这休，谁都得退，犯不上为这事叹气。其实，让李双良心事重重的并不是自己的事情，而是他出来进去整天看着的渣山。太钢从1947年建厂，近四十年炼钢炼铁排出的废渣堆成了山，灰尘遮天蔽日，运输困难重重，已经到了影响正常生产危及整个太原市人民身体健康的程度，作为一个在太钢干了四十年的老工人，厂子的事就是他自己的事，厂子的困难就是他自己的困难。这事愁得他白天在家里呆不住，夜里睡不着觉。

李双良琢磨这渣山的事不是一天两天了，他没事就围着渣山转，丈量体积，计算运输成本，寻找新的倒渣地点，直到他觉得心中有数了，在老伴和家人的支持下，他把自己的治渣方案报到了厂里。

或许是老劳模的公信力，或许是厂里目前的治渣方案都成本太高，李双良提出的“以渣养渣”用卖废钢铁的钱付运渣的费用，不需要厂里另外出资的治渣方案很快得到了厂里的肯定。李双良重新披挂上阵，和厂里签定了承包合同，当了新建渣厂工段的段长兼书记，带领四百多农民工，开始了“向渣山进军”的浩大工程，大家说：这就是愚公移山啊。

李双良是个能人，早在50年代，他就是苏联专家在太钢培养出来的第一代爆破能手，他的炉内爆破，大型废钢爆破技术在全国的钢铁企业中声名显赫，经常被各地请去解决难题，培训骨干，是太钢连续多年响当当的劳模，当然，也没少让家人跟着担惊受怕。有一次，他就差点因为别人的差错给炸在里面，把公安局都惊动了，调查的时候，大家都觉得那人是有意的，可李双良说不是，他说我又不是蒋介石，炸我干啥。

治渣工地上干得热火朝天，按件计酬大大调动了农民工的积极性，第一个月，李双良靠着一公斤卖2毛钱的废钢铁挣了整整四十七万，除掉所有成本，他一个月就赚了11万，别忘了，这是在1983年。这个结果给李双良吃了定心丸，他盘算着添车添设备，放开手脚大干一场，不少退休的老哥们也都到渣场来给他帮忙，也有想来多挣点钱的，其中就有因为多年前那次事故受了处分的人，李双良答应他了，老伴说，你让他来，还想让他再害你一回啊。

经营管理，千头万绪，李双良在大家的帮助和支持下，克服重重困难，化解各种矛盾，把全部的心血和精力都投入到治渣当中，拒绝了外地煤矿待遇优厚的邀请，大家也被他的执著和坚定深深感动，事业在一种共同的信念支撑下向前推进，几年过去了，渣山产生了惊人的变化，它所产生的巨大的经济效益也使得李双良如虎添翼，他们研究废渣的开发和利用，开办各种加工厂，在变废为宝的同时更加彻底地解决了污染问题，他的努力和成功得到了方方面面的重视和表彰，联合国也给他颁发了金质奖章，但是李双良最看重的是全国五一劳动奖章，让他难以忘怀的是连续三年到北京领劳模奖章，和中央领导合影的时候他的位子都在第一排的正中间，他说，不是我李双良有什么本事，这是党和政府对产业工人的重视。

1993年，10年过去了，过去的大渣山已经变成了现代化的废渣回收厂，李双良觉得自己该做的事情已经做得差不多了，忽然有一天总厂的人拿着10年前签的那份合同来跟他算帐，告诉他，合同上说过总资产10%归他个人所有，经过评估，渣厂目前的总资产有两个亿，10%就是两千万，让他回去跟孩子们商量一下如何处理这笔财产。两千万这个天文数字打破了李家的平静，李双良在家庭会上明确地对孩子们说，这钱咱不能要。他说累是大伙受的，拿了这钱以后没法和太钢的哥们弟兄打交道。孩子们最终理解了他对太钢的感情，对他说，从明天开始，您接着做您的报告，富豪两个字咱再也不提了。

大家都说李双良是个幸福的人，他说，要不是解放了，我一辈子也别想知道幸福两个字是个啥滋味。这或许就是他做这件事最根本的原因和动力。

现在，李双良已经年逾八旬，在大家的尊敬中安度晚年，他的脸上经常可以看到非常纯净的笑容，这笑容告诉我们，一个人做了他想做的事情，老了以后心里就比较塌实。

演职员表参考资料来源

宣传活动

2008年9月，该片入围广电总局举办的第十二届北京放映中国电影对外推广活动，并于9月23日至9月26日在北京放映的活动中展映，影片主创出席在东京国际电影节举行的中国电影周开幕式；11月8日，该片入围从11月10日至11月15日在全国主流电影院线举办的纪念改革开放30周年“优秀国产新片展映活动”；12月6日，影片主创出席在北京星美国际影城举行的，由国家广电总局电影局、华夏电影发行有限责任公司联合主办的“纪念改革开放30周年十部国产影片发行推介仪式”，向观众推介该片。

2009年4月6日，该片在为纪念中美建交30周年举办的中国电影节上展映；7月23日，在教育部办公厅 广电总局办公厅关于印发《第23批向全国中小学生推荐优秀影片片目》的通知中，该片被推荐为供中学生选看的影片。

影片《愚公移山》整体上遵循着上述“英模传记片”的基本叙事方式，但霍建起导演也显然有着自己独特的构想，其最突出的艺术处理手法，是一个新颖的、独具匠心的三层交叉叙事结构。

第一层，是影片的主体，也就是必须重点展现的、李双良的英模事迹。这一层叙事从1984年李双良退休开始讲起，一直讲到1990年代他基本完成废渣治理，并拒绝了自己应得的两千万治渣分红结束。这层叙事非常注重历史情境的真实性，从1980年代到1990年代，场景的美工、布景、服装、化装、背景环境声等都非常到位。最关键的是，影片还得到了太原钢铁集团的大力支持，很多历史感强烈的戏，都能在太原钢铁集团下属的工厂找到相应的场景，使影像在还原治渣历史方面，做得非常准确、到位。当巨大的渣场和烟雾缭绕的钢厂呈现在观众面前时，观众在震惊之余，必然能够迅速地进入那个历史情境。该层叙事作为影片主体，比较完整和详细地表现了李双良整个治渣的过程，以及他在这个过程中如何克服了诸多的困难、麻烦和诱惑，为观众们呈现了一个能力突出的、甘于奉献的、具有伟大人格的英模形象。

影片的第二层叙事，可以称之为“李双良的青年时代”。这层叙事是英模李双良的前史，从塑造人物的角度上说，这层叙事解决了最为关键的一个问题——普通工人李双良为什么成为了英模李双良。影片通过前史的倒推叙事，逐步向观众们揭示了李双良的心灵成长史。这一层叙事通过对李双良成长史的追溯，恰到好处地找到了李双良行为的心理依据。第二层叙事和第一层叙事中突出的影像写实性不同。在这一层叙事中，霍建起导演更加重视抒情和诗意的视觉效果。首先，青年李双良和年轻的妻子分别由形象清纯、充满阳光活力的郭晓东和董洁扮演。而解放前后，李双良年轻美丽的妻子走过漫漫长路，寻找在工厂做苦力的李双良那一段，拍得尤其唯美——当他们夫妻团聚的时刻，他们突然知道解放了，国家属于人民了，工厂属于工人了，事实上，这也正是整部影片在情绪上的高潮段落，这一段抒情、诗意的画面，非常强烈地表现出了李双良和妻子在那一刻所拥有的幸福感，而这也正是李双良人物行为的内在推动力，编导在这里用一种质朴的、人性化的“幸福感”，造就了一名普通劳动者的价值观，为李双良作为一名英模的“人”提供了强有力的依据。

《愚公移山》的第三层叙事，是穿插在前两层叙事中的一次虚构的人物访谈。因为有了这个当下时空的访谈，李双良的一生成为一次大型的闪回，使整部影片，尤其是作为故事主体的治渣事迹，也具有了一种浓浓的历史感。不管创作者有意还是无意，客观上这层叙事所赋予故事主体的历史感，拉开了英模事迹与观众现实生活的距离，使之成为一种“彼处的再现”，回避了观众在现实认同上所可能遭遇的障碍。

《愚公移山》这部影片，其历史感的营造既适合于这个题材，又是一种机智的创作策略，更重要的，还是作者严肃的创作态度的表现。（《电影艺术》评）