《念奴娇·和信守王道夫席上韵》是南宋词人辛弃疾所作的一首词。这是一首抒情词。开头三句写暮春景色，言雨横风狂，园林遭到摧残，桃李也没多少完好的。这看似写景，其实是抒情，抒写作者伤春情怀，创造悲苦气氛，为后边的叙事抒情作铺垫。在当时的社会里，不论官员还是文人，“月下凭肩，花边系马”，狎妓出游，都是极为平常的事，而作者却说，“此兴今休矣”，可见其慵懒之极，对一切社会生活都没兴趣，进一步说明他心态之消极。这首词采用以实见虚、叙事含情的笔法，抒写感伤胸怀，很是动人。

念奴娇·和信守王道夫席上韵

风狂雨横①，是邀勒园林②，几多桃李。待上层楼无气力，尘满栏干谁倚？就火添衣，移香傍枕，莫卷朱帘起。元宵过也，春寒犹自如此。

为问几日新晴，鸠鸣屋上③，鹊报檐前喜④。揩拭老来诗句眼⑤，要看拍堤春水⑥。月下凭肩⑦，花边系马，此兴今休矣。溪南酒贱，光阴只在弹指⑧。

①风狂句：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”风狂雨横：形容狂猛而迅急的风雨。

②邀勒：箝制、抑勒之意。

③鸠鸣句：陆佃《埤雅》：“鸠，阴则屏逐其妇，晴则呼之。语曰：天欲雨，鸠逐妇；既雨，鸠呼妇。”又，欧阳修《感春杂言》诗：“鸠鸣兮屋上，雀噪兮檐间。”

④鹊报句：鹊性最恶湿，故遇雨后新晴，则喜而噪。《田家杂占》：“鹊噪檐前，主有佳客及喜事。”

⑤揩拭：擦抹，抹去。

⑥拍堤春水：欧阳修《浣溪沙·堤上游人逐画船》湖上：“堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。”王安石《送王蒙州》诗：“请郡东南促去程，提堤江水照红旌。”

⑦凭肩：以手靠在别人肩上。

⑧溪南二句：韩愈《醉后》诗：“人生如此少，酒贱且勤置。”

这是一首抒情词，是抒写作者春日之襟怀的。它以实见虚、叙事含情的笔法，把作者春日慵懒的心态和对春天的美好期望，描写得淋漓尽致。开头三句写暮春景色。言雨横风狂，园林遭到摧残，桃李也没多少完好的。这看似写景，其实是抒情，抒写作者伤春情怀，创造悲苦气氛，为后边的叙事抒情作铺垫。“待上”六句写自己春日生活。其中前三句写自己的慵，写其生活困倦。意谓自己身上无力，懒上层楼，以至栏杆积满尘土，让人无法凭倚。这和薛道衡“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一样，都是以居室的荒凉，反衬其主人慵惫心态，比直接描写更有表现力。后三句写自己的懒。言其怕冷，不愿活动，让人把珠帘遮得严严实实，把香炉移到枕旁，便于添加衣服。这既写出了其人之懒，又交代了懒的原因，自然地引出了末尾两句。“元宵”二句以直接抒情手法，并照应起句，写出了作者对料峭春寒的不适与叹息。“为问”三句写其对“雨横风狂”日子早日过去的企盼。“揩拭”二句写其对美丽的春游生活的渴望。“要看拍堤春水”表达了渴求玩赏春景的喜悦心情。但不论是“要看拍堤春水”还是“鸠鸣屋上，鹊报檐前喜”，都是陪衬，都是以乐景写哀，更见出作者当时极度伤春之苦况。“月下”三句写其别无他求。在当时的社会里，不论官员还是文人，“月下凭肩，花边系马”，狎妓出游，都是极为平常的事，而作者却说：“此兴今休矣”，可见其慵懒之极，对一切社会生活都没兴趣，进一步说明他心态之消极。结尾二句言春光不再，要及时行乐。就这样，作者采用由外及内，再由内及外的手法，把虚写和实写结合在一起，描叙了作者春日的生活情况及心态，抒写了作者感伤的胸怀，还是很动人的。

辛弃疾，生于1140年5月28日，字幼安，号稼轩。历城（今山东济南市）人。南宋爱国词人。他出生时家乡已被金所占领，二十一岁参加耿京领导的抗金起义军，任掌书记，绍兴三十二年（1162年）奉表南归，高宗召见，授承务郎，转江阴签判，他不顾官职低微，进《九议》、《美芹十论》等奏疏，具体分析南北政治军事形势，提出加强实力、适时进兵、恢复中原、统一中国的大计，均未被采纳。后任司农寺主簿，出知滁州、知江陵府兼湖北安抚使、知隆兴府兼江西安抚使、湖北转运副使、知潭州兼湖南安抚使等，任职期间，都采取积极措施召集流亡，训练军队，奖励耕战，打击豪强以利国便民。后被诬落职，先后在信州上饶、铅山两地闲居近二十年。晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，1207年10月3日，终因忧愤而卒。后赠少师，谥号忠敏。