《忍者神龟》（TMNT）是由韦恩斯坦国际影业、华纳兄弟影片公司联合出品的冒险动画电影，影片由凯文·门罗执导，诺兰·诺斯、詹姆斯·阿诺德·泰勒等主演配音，于2007年3月23日在美国上映。

在纽约市的下水道之中，居住着四只功夫高强的忍者神龟，他们夜间出动，除暴安良，成为了城市英雄。不过，英雄传说如今只是街头小料，在几经周折打败了老对手--大恶魔施莱德之后，亲如一家的忍者神龟们却渐渐疏远，就差没四分五裂了。这种情况让他们的恩师斯普林特异常担心，对于他来说，最重要的就是和四个情同儿子的家人待在一起。尤其是纽约市出现了一系列无法解释的古怪事件，让斯普林特更加眉头紧锁。

原来，亿万富翁、高科技巨子马克斯·温特斯，试图抓住3000年一次的行星异动，召集一支远古魔兽军团，妄图称霸世界！而神龟的宿敌--纽约大脚忍者帮派，也加入了温特斯旗下，为虎作伥。

这支最终形态的精英忍者们，本就隶属施莱德掌控，如今在施莱德义女凯利的领导下，更是组织严明。

事到如今，只有一支超级忍者战斗队能阻止邪恶势力，拯救地球！超级忍者鼠老师和唯一留在下水道大本营的莱昂纳多，必须重新齐集神龟伙伴--米开朗基罗、多纳泰罗和拉斐尔，在老朋友艾普莉尔·奥尼尔和凯西·琼斯的相助下，上天入地，再显神龟英雄本色！

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1984年，皮特·拉尔德和凯文·伊斯特曼共同创作了《忍者神龟》的系列漫画，让超级英雄第一次以乌龟的形象示人。漫画出版的时候不但是黑白画面的，而且只印了区区3000册。然而让他们想象不到的是，几乎就在眨眼之间，漫画书被抢购一空。在随后不到一年的时间里，拉尔德和伊斯特曼取得将漫画中角色制造成玩偶的许可证。又一个九年过去之后，“忍者神龟”演变成了电视卡通系列剧和三部真人电影。而于20世纪90年代初上映的真人版电影，不论是艺术级的动画制作还是专业的武术编排，都给全世界的观众提供了一种崭新的电影形式。

该片制片人托马斯·K·格雷同时也是前三部“神龟”电影的制片人，他希望这些绿色的超级英雄应该在电影领域再提高一个档次，通过这部新的动画长片来尝试一些他们之前从未做过的事情。截至到2007年，在过去超过20多年的时间里，神龟已经成为美国多个地区最受欢迎的人物玩具，随后又流行于欧洲、澳洲以及亚太地区的大部分国家。可以说，电视上播放的系列动画片是使神龟拥有强大粉丝团的主要原因，虽然当年的已经长大成人，但当初的情怀是不会改变的，即使如此，神龟仍然需要开拓一种全新的方式，以便能够给这些人留下完全不同的印象。

《忍者神龟》系列的成就，是这个故事被重新搬上大银幕的基本保证与强大后盾。不过，托马斯·K·格雷仍然对新版神龟影片能否站得住脚感到有点如履薄冰，可以说，硬是让这些生活在下水道中的英雄们回到大银幕上，不啻为一个危险的任务。如何吸引新生一代的目光是格雷下放给新版影片的主要任务，所以他找来同是新新人类的代表凯文·门罗，而门罗的表现并没有让格雷失望，当时门罗设计了一款预告片拿给他看，显而易见，他对这四只可爱的小神龟有着深厚的感情，而托马斯也非常喜欢他的创意。托马斯放心地将这部作品全权交给他处理。

粗略计算，2007版的《忍者神龟》的制作过程耗时超过28个月，而且是在两个完全不同的地方同步进行着的：一是阳光明媚的加州南部；另一个却在中国的香港。超过370位漫画家中，有大约300人在香港工作，另外70人则驻守在洛杉矶。这还是好莱坞第一次用这种“远程”的方式在两地制作同一部影片，所以这里涉及的一切交流信息，都必须依靠高效的互联网传递。

虽然可以使用高级的电话视频会议以及高速的点对点数据传输系统，剧组仍然感到了时差所带来的不便，因为两个地方处在不同的时区里，所以他们不能严格地按照工时计算工作：洛杉矶下午五点的时候，香港正好是早上九点的光景。所以位于美国的他们只能在晚上与香港连线，及时汇报和总结出现的各种问题。不过，门罗也说出了其中的便利之处——他们有了一个24小时日夜兼程的工作计划表，所以感觉影片的进展不是一般地快。然而洛杉矶的工作室中，并不是每一个人都能准时下班回家的，因为那个时候香港那边往往需要确定一天的工作内容，同时他们还要将做完的工作发过来——完成这些交接的步骤之后，洛杉矶就已经是午夜时分了，所以对于洛杉矶方面，制作这部影片真的是一项非常繁重的工作。

至于香港那边碰到的问题，主要还出在语言的沟通上，香港的工作室还专门组成了一个学习美国习语的“速成班”，由于导演凯文·门罗说话的时候总是喜欢用美国俚语，开了好几次会议之后，香港方面才弄懂。

凯文·门罗表示与中国香港众多顶级的漫画师一起工作，是一件非常与众不同的经历。因为那些人都对功夫有着非常深的鉴赏能力，对影片确立风格起着至关重要的作用。香港的漫画师差不多都是20来岁，他们几乎都是在香港功夫片的熏陶之下长大的。有时候门罗会想在某个场景加入一些中国功夫元素，根本就不用他再具体描述，香港的画师总能画出他想要的东西，甚至要更好。

为了给这部全CGI的动画长片建立一个全新的故事线索，凯文·门罗表示坚决不能原地踏步，或简单地重拍以前的故事。所以，“神龟”们开始了新生活，门罗希望影片集中体现的是神龟的个性特色，同时弱化一下他们之间的亲情联系。门罗选择“四只神龟即将各奔东西”作为他故事的开始。

[上映日期信息来源]

美国媒体

为人父母的可以稍微安慰自己一下，毕竟《忍者神龟》比起那些广受孩童欢迎的星期六上午的电视节目，在水准上要强那么一点点。（《华盛顿邮报》评）把功夫片和真人卡通片合二为一的影片本身，是一个物种突变、充满争论的混合体，难以愉目。（《纽约时报》评）影片拍得一点不差，而且可能是“神龟”系列中最棒的一部。（《芝加哥太阳报》评）在这部不知为何这么成功的儿童影片中，四个酷爱披萨的神龟与罪恶的的斗争，看起来这么陈旧而愚蠢。（《英国广播公司》评）混录的对白和黑色的视觉，两者慢慢累积，产生了一种奇怪的脱节效果。（《电影指南》评）

中国媒体

首先故事过于中规中矩甚至可以称之为幼稚。从头到尾期待的“惊爆点”丝毫没有出现，只依靠着打斗场面支撑全局。故事发展顺风顺水，石将军们全然在低劣地服务于帮助忍者神龟家族重新团结的任务。而作为重大噱头的技术方面，虽然可圈可点，但是让那些怀念第一代忍者神龟的人们来说，这四只家伙脏兮兮的样子着实不惹人喜爱，而且眼神颇有邪恶之感。（新浪娱乐评）

从整体水平来看，这部电影很多地方都有待提高，故事的情节处理上还要有更多的新意，否则光是靠简单的正邪之战，是很难满足现而今挑剔的电影观众。如同《蜘蛛侠3》一般，它最大的突破就是强调了蜘蛛侠个人的内心之战，一直在突出蜘蛛侠软弱的一面，让他看起来更为真实。《忍者神龟》既然有心要走成人市场，就必须在人物塑造上多下点功夫，情节的设计上不能只是盯着打打杀杀，已经打了20多年的忍者神龟，是不是该考虑一下个人问题了？（崔汀评）