日本小说家。原名末雄。曾在书店工作，后从尾崎红叶学习写作，风格受砚友社影响。主要作品中篇小说《新家庭》、长篇小说《足迹》及未完成的长篇小说《缩影》，都有自然主义倾向。

德田秋声(1871～1943)日本小说家。原名德田末雄。日本小说家。1892年父亲去世后，他从中学退学去京都的哥哥处谋生，当过小官吏、新闻记者和英语教师，过着流浪的生活，因此取名秋声。1895年成为博文馆编辑，经儿时好友泉镜花介绍，拜入尾崎红叶门下从事文学创作。1896年采访被歧视的部落民妇女，发表《草莽之人》，这是他的处女作，1900年在《读卖新闻》连载《云的去向》，一举成名。早期属砚友社作家，与泉镜花、小栗枫叶、柳川春叶并称“红叶门下四金刚”。

1902年和前来帮忙的女仆小泽海滨发生关系，同居并在第二年生下长子一穗。此后她们结婚并搬到老家居住，1908年发表中篇小说《新家庭》，按照自然主义的主张，勾画一对市井夫妇平庸生活的灰色图画。此后以妻子为模特，写了一个信州乡下到京都打工的女儿的路程-《足迹》、《霉》(1911)、《烂》(1913)、《粗暴》(1915)等长篇小说，塑造了许多不同类型的女性形象，如《粗暴》中不甘心处于附庸地位而进行反抗的阿岛。他也写过取材于身边琐事的私小说，如《一个妓女的故事》、《苍白的月亮》等。 他善于表现平民生活， 揭露社会的黑暗。1935年出版长篇小说《化装人物》，为文坛所推重。1941年发表的长篇小说《缩影》，被誉为现代日本文学的一个高峰。作品描写卖身女艺人银子艰辛的一生，对日本的战争政策也流露出不满，曾遭内阁情报局查禁而被迫搁笔，终于未能写完。他的作品语言质朴，格调深沉，以描写社会底层妇女形象见长。与正宗白鸟、田山花袋、岛崎藤村并称为日本自然主义文学的四巨匠。后刊有《德田秋声全集》15卷。

他在二、三十年代仍然继续了精力充沛的创作，写出了一些重要作品：《路旁的野花》（1918）、《一个妓女的故事》（1920）、《花开》（1924）、《澡桶》（1924）、《街上的舞场》（1933）、《化装的人》（1935-1938）、《缩影》（1941）等。

秋声文学遵循“生活即文学”的原则。但他的取材也是多以自身经历为主，所描写的大都是市井中事和知识分子平凡昏暗的生活。

1926年德田秋声的妻子死后，很快地和两年前找他想成为作家的山田顺子发生关系。以后发表了一系列“顺子题材”的小说：《重归故枝》（1926）、《春天来了》（1927）、《一夜》（1927）、《逐犬》（1927）、《别了》（1928）等，其中集大成的是长篇小说《化装的人》。 出现在《化装的人》里的叶子，原型是山田顺子。她拿着小说稿子请教稻村庸三（即德田秋声本人），为了小说出版离开了丈夫。刚刚死去妻子的庸三，一个人过得空虚、孤独，“艳丽”的叶子的出现，使开始上了年纪的他重新恢复了“青春”。他看到报纸上有一条消息，说叶子和其他男人有关系，和一个青年学生结了婚。庸三和叶子发生了争吵，他决定和她结婚。但结婚也没有能阻止住叶子的外遇，她又去和另外的青年人同居了。半年后她把这个人扔掉，重新回到庸三身边。庸三这时已经不再对她有兴趣了。秋声写这篇小说花了几年时间。他对庸三的老年人的性欲心理做了冷酷的、坦率的揭露，他的嫉妒、憎恨、性欲、狂癫跃然纸上。但是从一开始庸三就是个“化装登台的人物”，演了一出戏。

《缩影》是秋声的最后一部作品，秋声和顺子生活两年，终于各走东西，不久他和一个叫富弥（小林政子）的艺伎相识，1932年同居。两年后小林政子回白山从事艺伎营业，秋声的很多时间在这里渡过。

《缩影》描写的就是他和小林政子的事情。均平（即德田秋声）出身于儒家，作过记者、公司职员，后来成为资本家三村的过门女婿，妻子生了两个孩子。眼下死去了妻子，财产也被妻子一边的亲戚顺走了。懦弱的均平索性找到以前相好的艺伎银子（即小林政子），搬去同居。银子是鞋店的姑娘，后来成了艺伎，年纪很小就四处奔走维生，现在终于自己独立挂牌开店。日中战争爆发后，均平去疗养所看到伤病员的儿子，是和银子一起去的，小说在这里开始转而写起银子的经历。

《缩影》发表于一九四一年的东京《都新闻》（即今《东京新闻》），自六月二十八日开始连载。在连载了八十回之后，被情报局以没有向国家协力为由，加以干涉，没能写下去。小说描写银子的曲折多变生涯时，涉及了下层人的屈辱的，颠沛流离的生活。

日本著名作家川端康成、广津和郎都称赞这篇小说，认为是“现代日本的最高水平的小说”，“在人生的“缩影”之上散发着慈悲的微光。” 德田秋声在小说被干涉后，没有写过向军国主义妥协的什么作品，并于两年后逝世。