徐汝英，1930年生，浙江衢县人。是国家首批一级演员。一生从事艺术生涯。原是浙江婺剧团第一代著名花旦。美称《龙游花旦》。是金华市艺术学校终生老师。曾荣获国家，省，地各级荣誉。优秀的表演才能，甜美优雅的唱腔，以及为人处世的高尚美德，长期得到广大群众的肯定和爱载。培养了大批优秀的婺剧新秀。弟子郑兰香。

徐汝英，1930年生，浙江衢县人。出生艺人家庭。十四岁从徽班老艺人胡荣华学艺，十六岁拜婺剧艺人叶文荣为师。解放后在老艺人帮助下，技艺日渐提高，以擅演悲剧著称。1953年进浙江婺剧实验剧团。她扮相俊俏，身段优美，唱腔明亮圆润，婉转流畅，淳朴甜美，富有韵味。对徽剧、乱弹、高腔、滩簧、时调等不同声腔的花旦戏，均擅演。表演有色彩浓郁的传统风格。多次为党和国家领导人演出，得到很高评价。1962年进京演出《米栏敲窗》受到周总理和首都文艺界高度赞扬。周总理百忙中两次接见她和剧团18名演员。1960年光荣出席全国群英会。历任浙江婺剧团副团长，省政协委员，金华市人大常委。

徐汝英在50多年漫长的艺术生涯中，成功地塑造了众多脍炙人口的舞台艺术形象，《米兰敲窗》便是她的代表剧目之一。此剧中的女主角王金贞由青衣应功，青衣表演向来讲究柔和、稳定，切忌粗犷、强烈。但从婺剧表演整体来看，因其直根于农村，演出于草台，观众流动性很大，特别是离台较远的观众若看不明，听不清，就会星散而去，这就促使婺剧演员不得不把嗓子叫亮，动作幅度加大，久而久之，也就形成了婺剧粗犷、强烈的表演风格。为了继承和发扬这一独特的艺术风格，徐汝英大胆冲破青衣的旧表演模式，不拘一格地用上了一般武生、武旦才会用上的火暴动作。她经过深入分析人物、剧情，发觉王金贞因惨遭诬害，在苦海中煎熬，但她并不是一个听天由命、逆来顺受的懦弱妇女，而是柔中有刚，文中有武，在逆境中敢于起来反抗的血性女子，这就为塑造王金贞形象时体现剧种整体风格提供了可能性。为此，她在王金贞冒着九死一生的危险，黑夜里通过温府花园去寻丈夫的途中，贴切地除了用上忽躲忽闪地冲过去的强烈动作外，更用上了火暴的“甩发接咬发”的特技，这样不但显示了王金贞敢于与恶势力进行殊死抗争的反抗精神，而且其表演风格与剧种的整体风格也取得了一致。

1962年10月浙江婺剧团晋京，徐汝英的《米兰敲窗》受到首都观众和专家、学者好评，著名剧作家田汉盛赞徐汝英的表演“粗中有细，细中有粗，乡土气很浓。”北京昆剧院院长、著名昆剧表演艺术家白云生说：“徐汝英大胆破例地给青衣用上了火暴的特技，而且功夫很到家，甩发咬发很圆，一丝不苟。 ”解放军总政文化部部长陈其通说：“徐汝英的表演是旦角文戏武做的一个范例，她给青衣用上了咬发特技，实是罕见，十分可贵，值得学习。”他还命总政文工团的演员向徐汝英等学习此剧的表演艺术。

徐汝英的“甩发接咬发”不是轻而易举、一蹴而就的。她是虚心向老艺人学习，得到老艺人的指点、传授，又经过自己的不断探索和勤学苦练，才得以练就的。在练习过程中，如长发甩过了头，或不到位，不行；甩到了位，口咬不住，也不行；有时候练得头昏脑胀，甚至呕吐、晕倒，但她仍然坚持下去。“功夫不负苦练人”，经过这样的千锤百炼，她终于稳稳地掌握了这个特技，并为青衣表演粗犷、强烈的风格提供了先例。在此值得一提的是剧中饰演王金贞之夫的徐勤纳，他练就的“甩帽接帽”，与徐汝英的特技表演可谓珠联壁合，相得益彰。由于他们的演技及全剧组人员的共同努力，《米兰敲窗》的演出获得了圆满成功。鉴于徐汝英的婺剧表演艺术上所作的突出贡献，1956年她被评为浙江省先进工作者，1960年又被评为浙江省文教卫系统先进工作者，并于同年赴京出席全国群英会。她还曾担任过浙江婺剧团副团长、金华市首届政协委员、浙江省文联委员、浙江省剧协理事、全国剧协委员、浙江省政协委员等职。“文革”后，她任金华市婺剧培训班主任，为培养婺剧艺术接班人竭尽了心力，因教学成绩突出，两次荣获浙江省优秀园丁奖，1996年浙江省文化厅向她颁发了奖杯和荣誉证书。退休后，她仍在继续关心和指导婺剧艺术事业，并为婺剧艺术的人才辈出和振兴、发展而感到欣慰和自豪。