《彩云追月》是
广东音乐的著名曲目，
粤语名曲。该曲目风格轻快独特，描写了小市民平凡生活的轻松写意，彰显了典型的广东民间音乐风格。《彩云追月》最早见于清代的广府乐曲，后由广府音乐家们进行填词，由此诞生这首脍炙人口的粤语歌曲版的彩云追月，彰显着广府地缘特色。
《彩云追月》由作曲家任光于1935年为上海百代唱片公司的“百代国乐队”所创作。1960年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进，
竖笛、
二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的
拨弦和
吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。
1900年11月9日生于浙江嵊县。1941年1月初，在“皖南事变”中不幸牺牲。任光自幼喜爱民间音乐。1919年去法国勤工俭学，一面作杂工，一面坚持学习音乐和钢琴校音技术。后去越南一琴行任技师，约于1928年回国，入上海百代唱片公司任音乐部主任，并开始与“南国社”接融。此后，在左翼文化运动的影响下，先后参加“苏联之友社”音乐小组和
左翼戏剧家联盟音乐小组。他曾将许多革命歌曲制成唱片。
抗日战争爆发后，他先后去巴黎和新加坡等地，在华侨中推动、组织
抗日救亡歌咏运动。1940年春到重庆，在育才学校音乐组任教。同年7月，随叶挺将军赴皖南，在新四军军部从事音乐工作。 任光以写作电影歌曲开始了他的创作生活。30年代初，他受到
田汉、阳翰笙、
安娥等人的影响，参加了左翼音乐运动，与聂耳等一起，从事革命歌曲的创作和研究。现见他的创作歌曲有40多首。其中，《
渔光曲》、《月光光》等，以委婉抒情的笔融，反映了30年代中国劳动人民的苦难生活和愿望，《
打回老家去》、《
抗敌歌》《大地行军曲》、《别了皖南》（即《新四军东进曲》）等歌曲则以刚毅、雄健的曲调，表现了中国人民抗日救国的坚强意志。此外，还有一类直接采用民间音乐素材改编和创作的歌曲，如电影歌曲《新莲花落》、《新凤阳歌》、《王老五》以及抗战歌曲《高粱红了》等，都富有生活气自和乡土风味。这些不同风格的歌曲，生动地表现了人民大众的感情，具有鲜明的时代感和民族风格。任光还作有歌剧《洪波曲》（
安娥编剧）和《彩云追月》等民族器乐合奏曲若干首。其歌曲作品已辑成《任光歌曲选》（人民音乐出版社，1982）。
《彩云追月》的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。在第一段中，由笛、箫、
琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。
秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏
张弛有度，使音乐在平和中透露出不动声色的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。第二部分，没有明显的对比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。
乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。最富有动感的应该是第三部分，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。
《彩云追月》的曲式是一个甲乙丙的三段体结构，三个乐段的关系是衍展式的，是同一情绪的不断展开，对比性并不强。因为三个乐段统一表现了月明星稀、晴空万里，彩云浮动的美好景色。乐曲有一个舞曲性的引子，这个引子节奏也是乐段间的过门和全曲的结尾，这个“探戈舞”节奏成了贯穿全曲、连接全曲的重要素材。第一乐段是纯五声音阶旋律，10个小节，5个乐句，宫调式，民族气韵非常浓郁，高雅而流畅。第二乐段转为七声音阶，然而民族风韵依然鲜明。由4个对称的乐句组成。延续了恬淡悠闲的韵致。第三个乐段较长，共有17小节，七声音阶，由对答、模进的多个乐句构成。增加了音乐的流动感。全曲在清幽淡远的空灵意境中结束。人们看到一轮腾入云端的明月，银河般迷幻，余韵不绝。