《归途如虹》是由广州军区政治部电视艺术中心、中共广东省委宣传部、中央电视台影视部于2003年联合摄制的电视剧，由刘岩执导，王斑、王学圻、李若彤领衔主演，苏岩、富大龙、曾黎等主演。

为了进驻，驻军决定选拔一批出类拔萃的基层军官。时涛（王斑饰）、常凯平（罗钢饰）、靳大为（富大龙饰）、苏晴（曾黎饰）等少壮军人带着各自的优秀来到魔鬼教官何志远（王学圻饰）的面前，面对何志远的“打击”，“刁难”和百分之九十的淘汰率，几位青年倍受“磨难”，却因此显现了他们的豪气和追求。热心的时涛替何志远之妻南珍（苏岩饰）找工作被误会成与香港女记者林嘉仪（李若彤饰）的关系“特殊”，导致他几乎丧失了先遣进驻的机会，因此也牵连到何志远面临进港前的“出局”。历史让他们终于站到了英军上校劳伦斯（保罗·凯莫饰）的面前。面对他的强硬的对峙，何志远表现出了成熟的军人素质和顽强的军人作风。由于劳伦斯的对抗和刁难以及军人之间的友好，何志远、时涛经历了特殊的磨炼，与之关系“特殊”的香港女记者林嘉仪的不同文化视点的报道使得时涛、何志远等的艰苦工作成为香港社会关注驻港部队的热点。她强烈的介入感和职业执着，不仅给先遣组工作造成“麻烦”，更使时涛左右为难；经过几番“较量”之后，林嘉仪坦率地告诉时涛：喜欢上他。职业纪律、伦理道理以及坚定的英雄信念使时涛一开始做出了选择。林嘉仪在经受爱情磨难的同时也在渐渐成长。一次意外的“山火扑救”使得林嘉仪等一批香港人看到了这批中国军人的道德、精神和情操。

剧中香港市民对解放军从观望、怀疑到信任和爱戴的过程中，时涛、何志远他们在履行神圣守卫的同时，更面临着民族情感的沟通与溶合，它考验着驻港军人的全面文化素养。驻港部队以其自身的文化人格和智慧，使香港市民不仅感受到“血浓于水”的民族感情，更使他们明白了祖国在其现实生活中的真正意义。对驻港军人的理解是香港市民直接回归祖国怀抱的情感桥梁。通过展示梁承烨（汤镇宗饰）、林嘉仪、区世仁（陈前饰）、宋太（余小玲饰）行为变化的层次和轨迹，让归来感真正在他们心中建立。

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在央视与军方的高标准、严要求下，该剧剧本创作历时3年，剧中人物和故事以真实的历史、生活为依据。

该剧动用兵员8000人次，驻香港部队参加拍摄人员近6000人次，其中有83人是“九七回归”的历史见证人。

诗人唐跃生担任该剧的文学统筹，作家邓一光负责剧本总撰稿，导演荷梦凡担任艺术总监。

该剧剧组深入驻港部队的历史真实空间：香港、深圳进行拍摄，其中不少镜头在驻香港部队营区内取景拍摄。

该剧动用车辆5000多台次，飞机30架次，装甲车、坦克等装备200辆次，舰船10艘次。

该剧有丰富的思想内涵，又有较高的文化品位。全剧于浪漫当中见精神，阳刚当中有阴柔，粗犷当中显温情，幽默当中含着严肃。首先，从思想内涵来看，它通过一个个非常生动的细节展示驻港部队进驻香港之前的一段独特历史。它是一个回归的主题，但没有停留在回归主题正面的线性的展示上面，又超越了回归的主题，从独特的角度诠释一种交流和沟通的主题。其次，从文化品格来看，人物语言和台词都非常精到妥贴，很有文采，体现了编剧很高的文学修养，特别是大量成语和历史典故的运用。例如“浇铸鼓瑟”这类，对普通观众来说是生僻但很新鲜的。这样一种很有文化品位的运用，制造出一种陌生化的效果，增添了该剧的艺术感染力。再次，从人物塑造上来说，这部剧雕刻出了当代军人的群像，同时又镂刻出了一个个血肉丰满、性格鲜明的人物形象，做到了性情面目，人人各具。（时任中宣部文艺局影视处副处长 王强评）

这是一部具有文学精神、文学品格的电视剧。这样一部情节性很强的，类型化特征很明显的长篇电视剧当中还有诗的品性，这非常难得。该剧还体现了文化上的平等意识，摒弃了党、军队那种无所不能的高大形象，唯我独尊的那样一种思想。这个戏拍得非常干练，结构很好，有点区别于以往的广东电视剧，包括结构，表演状态。它的节奏感，不拖泥带水，非常干练。（时任广电总局电影局副局长、剧作家 张宏森评）

该剧的对话有个特点是博义式的，智性的成分很高。这与编剧的文化素养关系很大，正好也契合剧中人的角色。不是流水帐式的，而是平行的。它有时是对搏的，有时是旁敲侧击的，对话充满警句格言。画面和音乐也很讲究，画面的切换和转接，一点都不粗糙，做得很到位。近景和特写运用得比较多，对于刻画人物起的作用非常大。音乐是一种“蓝调”式的，荡气回肠。（作家出版社著名文艺批评家 唐晓渡评）

该剧有一些细微的不足，字幕当中的错别字，与全剧的文化品位形成了一种强烈的反差，语言学的文字不规范很刺眼。（时任中宣部文艺局影视处副处长 王强评）

剧中角色女记者林嘉仪，笔墨过重，篇幅过长，是一条挺矫情挺虚假的线索，一看就知道是编的。（时任广电总局电影局副局长、剧作家 张宏森评）