张鸿声(1908—1990)苏州评话艺术家。1908年出生于苏州阊门，江苏苏州人。原姓耿，从养父姓。养父张瑞卿在苏州阊门外开设汇泉楼书场，故其自幼聆遍名家演出。小学毕业后曾就读于苏州博文中学，因交不起学费而辍学。14岁拜
蒋一飞为师，习《英烈传》，18岁进上海，在虹口区耀华书场及大世界游乐场为杨莲青、王效松代书，未能立足。21岁出道后，在苏州、常熟、无锡等地演出。1935年中秋再进上海，隶邑庙怡情处，与
叶声扬、
杨莲青、
许继祥、
王士庠、陆锦铭等评话名家敌档。
因其书路快、说法新、脚色好而获听众赞赏，得“飞机英烈”之誉，自此走红书坛。功底扎实、技艺全面，能根据不同场子采取不同说法，注意所谓“书性、地性、时性”，善于综合运用说表、八技、起脚色、手面等表现手段，绘声绘形，故能得到听众普遍欢迎，擅放噱头，“肉里噱”以幽默自然见长；“外插花”常嘲讽时弊，风趣而富有回味。能起各路脚色，如胡大海、常遇春、蒋忠、
王玉等，皆神形俱佳。尤其胡大海一脚，既吸收其师演该脚的粗犷，又借鉴
吴均安起《隋唐》中程咬金一脚所用的“胖喉咙”，塑造了粗而不野、戆中有智的艺术形象，遂有“活胡大海”之誉。在中篇
评弹中也创造了众多人物形象，如《海上英雄》中的苗科长、《王孝和》中的大炮、《白虎岭》中的猪八戒、《江南春潮》中的轮机长等。其他如选回《常遇春马跳围墙》、《蒋忠扳倒北梁楼》、《花云别妻》等，渲染氛围，感染力强。所编演的长篇有《铁道游击队》等。传人有侄
张效声、徒
朱庆涛等。
张鸿声是上世纪
评弹艺术的一位大名家。他自幼学艺刻苦，勤奋磨砺，既投名师，又遍访各地书场，观摩求教，广采博纳，打下了深厚功底。进入上海演出之后，他审时度势，结合当时当地听众的审美需求，革新技艺，对所说长篇书目《英烈》，去芜存菁，一改前人行书的繁复拖沓，使人物生动，书路流畅、精炼，以“飞机英烈”驰誉沪上。在海派文化“革新创新，亲和入世”精神的濡染下，他使自己的艺术紧跟时代，贴近群众，同时发扬了
评弹的放噱艺术，以对生活的敏锐细致的观察，睿智颖悟的语言，得心应手，左右逢源地发挥放噱才华，使听众笑口常开，赢得了“噱头大王”的美誉。
评弹书目注重人物塑造，张鸿声在长篇书目《英烈》中，生动地刻画了蒋忠、常遇春、
王玉、傅友德等英雄人物，而尤对“书中之胆”胡大海，做了卓越的丰富创造。他观察生活中遇到的类似人物，又以自己的心灵去感受人物的性格和思想感情，达到了与人物“你中有我，我中有你”，物我同化。他将生命注入了原来程式化类型化的角色，被听众称为“活胡大海”，“唉，来哉”。只要胡大海一出场，整个书场，便活跃、兴奋起来。
在参加
上海评弹团，这一高水平群体之后，在领导和诸多艺术家群策群力，精诚合作下，对评弹艺术的提高发展、演出形式的改革创新，并将这门艺术推向巅峰中，张鸿声作出了一定的贡献。在中篇
评弹和创新书目中，他塑造的，如苗科长、姜阿土、猪八戒、敌轮机长等角色，都在听众中留下了深刻印象。
张鸿声严于律己，刻苦钻研的同时，也严格要求子侄，学生。侄儿张效声一次同台演出，在后台等候时，竟不觉睡意袭来，张鸿声见状，用说书先生的道具----一把折扇敲醒了他，自此，学生们也不敢对后台准备有丝毫的松懈。
成为大响档，更是在参加
评弹团后，张鸿声摆脱了名利的羁绊，一心投入于艺术创造，进入了以艺术娱悦听众，同时又以艺术自娱的境界。他在演出中充分发挥自己的禀赋见能，挥洒自如，享受着艺术创造和表演的乐趣。而使听众在他的演出中受到一种不迟重、不沉闷，容与婉畅，闲适轻松的怡悦。
张鸿声早岁成名，作为行业中领军人物之一，不免有着当惯老大的倨傲，但是他宅心仁厚，奉守着老辈艺人的道德准则和道义，对后生晚辈，自有慈爱之心。他不事跟风趋势，投机钻营，甚至有着胡大海式的憨厚、单纯，遂致在上世纪知识分子遭遇的多次风浪中，受挫受屈，然而，却丝毫没有影响他对祖国对社会主义的热爱。