张族权，1965年3月27日出生于黑龙江省哈尔滨市，1987年毕业于中国美术学院
动画专业中国男导演、
中国电视剧导演工作委员会会员。
简介
在动画片《
哪吒传奇》的制作中，张族权强化民族特色与时代精神的结合，将追求“新、奇、美、趣”作为整体风格的定位，与文学故事特点达到完美统一。
“新”符合现代人审美习惯的新视角，把传统文化的元素融入了新的创意理念，重新建造，达到完美视觉效果。
“奇”并非怪异，充分表现本片的神化、浪漫和超现实主义、神奇色彩，使整体设计具有独特的个性特征，有惊奇感、刺激性。
“美”是来自动态画面的视觉感受，如形象、色彩、画面构图、动作造型，以及色调变化的节奏所产生的视觉上的美感。追求形象与画面的、浪漫与神化色彩的、抒情意味的、轻松的视觉感受。
“趣”具有情趣和喜剧色彩、达到幽默与风趣状态、设定轻松宜人的人文特征。
强化东方文化的表现力，吸收中国古文化中博大精深的气魄。对于民族特色除了形式上的设定，更重要的是使民族精神得以贯穿和升华，让人有耳目一新的感觉给观众创造巨大想象的空间。完全体现“央视动画”的创作实力。
主要作品
参演电视剧
参演电影
动画片
《百首儿童歌曲动画片》
《十二生肖》
《济公传奇》
《哪吒传奇1、2》
《神剑》
电视剧作品
《昏迷不醒》
《口罩》
小说
《冰雪溶化的季节》
《婚迷》
《背靠背》
著作出版作品
《捍卫中国原创动画》
获奖情况
《色拉》获
国家广播电影电视总局第七届全国少儿电视节目《
金童奖》
获广播电影电视总局国产原创动画长片一等奖
获年第九届四川电视节“金熊猫”奖最佳导演奖
获
中国广播影视大奖广播电视节目奖（第20届“
星光奖）优秀电视动画节目奖
获“五个一工程优秀文化作品奖”
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近些年来，在国外动画片不断涌入国内市场的同时，中国原创动画片也不断发出自己的声音，2003年《哪吒传奇》取得了电视动画片战胜热播剧收视率的奇迹；2004年《
大耳朵图图》热播后，在欧美和日本都获得了广泛的好评；2007年《
小鲤鱼历险记》外销五十多个国家，并在印度创下了儿童节目的收视率最高纪录；2009年的《喜洋洋与灰太狼》更是取得了上亿的票房，并在东京国际动漫展上亮相……
这些
国产动画片的背后，是一批坚持不懈、兢兢业业的动画人，这其中便有央视动画导演张族权。
张族权算得上是一位老动画人了，1987年，作为中国美术
动画专业的首届毕业生，他被
中央电视台动画部挑中，开始参与国产原创动画片的制作。
“当时全国从事动画行业的人一共也就一万多人，其中百分之八十在做外加工，搞创作的人少之又少，但这同时也意味着这个行业有着巨大的发展空间和潜力”，张族权向记者介绍说。就在那一年，他投入到这个巨大的创意空间当中，一干就是二十多年，见证了中国动画行业的整个发展过程。
20世纪八十年代，国产原创动画片几乎是零，电视画面上充斥着《猫和老鼠》、《唐老鸭》、《机器猫》、《变形金刚》等欧美和日本的动画片。而张族权当时所在的央视动画部“主创人员加上临时人员一共二十多人，采用传统的
动画制作方式，胶片拍摄，全年的产量只有十几分钟。”
当然，这种情况并没有持续多久。1989年，张族权第一次担任制片兼导演，和几个志同道合的青年人制作了国内首部动画儿歌卡拉OK，“我们把《让我们荡起双浆》、《
拍手歌》等上百首经典儿歌用动画片的形式表现出来，制作成卡拉OK，每首歌长在5分钟左右”。他们在制作中采用新的技术方式，去掉了一些不必要的生产环节，只用了两个月的时间就完成了三十分钟的节目。
在那之后，中国动画业就像早上八点钟的太阳，进入一种蓬勃兴起的状态。张族权更是在这里尽情地发挥着他的创造力，把一个又一个创意变为现实，他说创意其实就是一种控制力，“动画片几十个制作环节，一个好导演要看他在每一个创作环节的控制力，你的创意自然也就实现了，作品的质量才能得以呈现！”
2001年，央视制作重点动画片《
哪吒传奇》，张族权创作的方案在几十套竞标方案中脱颖而出，张族权获选担任该片的美术总导演。
“在我看来《哪吒传奇》首先是一部
美术片，美术片离不开美术，因而画面效果是十分重要的。而我作为该片的美术导演力求在整个美术创作中多下功夫”，张族权说，在《哪吒传奇》的画面场景中，他将写实与装饰融为一体，“比如对哪咤生活的‘李靖府’的设计就融合了许多现实中的建筑风格，在前期选材制作中，我们仅拍摄相关素材就拍了几千张，并且还将国内富于代表性的建筑风景影视基地文物古迹都考察了一遍”。此外，在这部动画片的制作中，还在保持
民族传统的基础上加入了现代意识，人物之间的对话很接近现代人的语言习惯，动态、服饰等各方面也都含有现代元素。
这部根据民间传说故事改编的动画片获得了前所未有的好评，然而对于张族权来说，这仅仅是个开始。
2004年，央视第三部动画大戏《
小鲤鱼历险记》总导演的创作任务落在了张族权的肩上。接到这个任务的时候，张族权着实犯了一阵愁，因为当时，制作组拿到的只是“小鲤鱼跳龙门”这六个字的命题作文。如何把这六个字演绎成一部52集的动画片，这是张族权遇到的第一个难题。
张族权和主创人员反复研讨、多次论证，文学故事、美术方案进行了无数次修改，最终《小鲤鱼历险记》确定以一条小鲤鱼为视角、从小朋友的视角来解读这个具有现代色彩的童话浪漫故事。
文学定位了，张族权很快又遇到了第二个难题，整部动画片都要在水下这个特殊环境中展现，“水世界动画片的制作难度很大，因为所有的背景环境、光源都是漂浮不定的，如果做不好观众会有憋闷难受的感觉。最开始制作出来的一版样片，人们怎么看怎么觉得是在看个大鱼缸，非常不舒服，更别提看故事情节了，你想观众要是坐在电视机前看你的片子像在看鱼缸的感觉能舒服吗？
视觉障碍！”
于是全部推翻重来，包括水下场景、色调、人物的状态、讲故事的方式，景物光影的设置都是做出了无数的方案，最后才定下来的。“后来制作时，精确到小鲤鱼摆动的大小都有了标准，小鲤鱼摆动大了难看，不动又觉得死板，包括水中泡泡的大小我们都调试了很多次。”就这样反复尝试，不知道报废了多少镜头，用了两个月的时间，几十分钟的样片做出来，一个崭新的“水世界”也终于被打造出来了。
功夫不负苦心人，这部原创动画大片《
小鲤鱼历险记》一播出就引起了强烈的反响，再次创出收视新高，收视率在少儿频道创出第一，在中央一套也稳坐前五名的宝座，远销50多个国家，也是中国电视动画片第一个行销50多个国家的作品。
回顾起动画片的制作过程，张族权用了一句话“艰苦并快乐着”。多年来，他已经练就了每一格每一秒画面过目不忘的状态，“一个动画片导演一定要勤奋、刻苦、身心投入、永无休止”。为了保持良好创作状态，吸收并积累各种艺术创作经验，在业余时间，他坚持编写并创作了多部小说、电视剧，在业内有着非常好的口碑。然而这些都是为了总结经验，制作出更加精良的动画片。现在，张族权又以饱满的创作热情投入到央视第五部动画重点片《哪吒传奇2》的制作当中。
张族权说，动画片的制作过程单调、枯燥、艰苦，因此没有好的心态、耐不了寂寞的人是做不了动画片的。而在他自己有了孩子以后，更加坚定了自己要走上动画片的路，“因为我意识到了一部动画片，一部儿童作品，哪怕只有几分钟，几秒钟，也会影响到一个孩子的一生”，责任感让他永远放不下动画片，一种神圣的使命感让他永不停止……
张族权真诚地希望和“动画”同仁们创作出一部影响中国、影响世界的动画片，真正能给全世界的小朋友们带来快乐！“做一部影响孩子们、让孩子们快乐一生的动画作品……这也是我一生的追求！”