张志鱼，（1893-1961）又作张志渔，字瘦梅，号通玄，北京人。善
书画、治印，最精于竹刻，最将名人书画缩刻于
竹刻扇骨上，不失原作精神。曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，是近代北京刻竹第一高手。
范节庵 ，王竹庵皆出张门。独创沙地留青皮雕法，曾设“寄斯庵美术社”于北平劝业杨三楼鬻刻，所作以花卉为多。晚年寄居上海，卒年七十余岁。
十七岁时，我除了刻印之外，又对
竹雕艺术发生了兴趣。经父执介绍又拜北派刻竹大师张志鱼为师学习刻竹。记得张老师写了“身体发肤受之父母不敢毁伤孝之始也”让我刻，我小心地刻了两天完成作业，他看后很满意，并说:竹有竹纹，刀子运用不当容易跑刀而撕裂竹纹。又讲了刻竹北南两派运刀的不同。他创始的北派执刀法是执刀如执笔，入刀直行，不能横行，比南派笔划略深些，行刀要粗犷明快，要刻出生动的神韵。所以刻竹者要能书善画，要有志学刻竹，也要学画，懂得画法和画理。后来他又把我介绍给章维汉老师学画。章老师字浩如，前清如意馆的宫廷画师，人品好，山水、人物、花鸟无一不能。章老师因材施教，知我喜爱画梅，特传授我小写意
勾勒填色画梅法。他说宫廷里喜欢将这种小写意画梅嵌作隔扇心。
我学习书画的目的主要是为了学习张老师的北派刻竹，根据老师喜欢夜间刻竹的习惯，我也经常陪他熬夜。在夜间学艺，帮他刻些
扇骨等，我刻好后再给他修整一番。在长期实践中，我一点点地学习他的刻竹技法。张老师的北派刻竹有许多创新手法，为他首创的沙地留青皮雕法，就很受时人欢迎。他从南方特定带青皮的扇骨，刻成
阳文书画，然后将地子铲平，再用刀尖挑出砂粒形状，经过打蜡，地子呈黄沙粒状，画面是嫩绿色，极为雅致美观。再有是他利用
湘妃竹的花纹，刻成梅花朵，用地子雕出枝干后，将其余部分铲平，挑出沙状，制成湘妃补花巧雕，极具欣赏价值。张老师无论雕刻、工笔或写意花鸟，还是摹刻
泉币、秦汉
瓦当，
浮雕、浅刻出来都恰到好处，令人爱不释手，颇受当时文人学者的称赞。这些技法经过老师的耐心传授和自己的刻苦学习，我都逐步学到手。从1936年起，经张老师和
寿石工、
徐燕孙、章浩如、
陈半丁等老师的推荐，我开始在荣宝斋、清秘阁等南纸店挂单鬻刻，直到解放后的十几年间，我刻售出的
扇骨三千多柄，还有笔筒、腕枕等多件，可惜这些刻件的拓片今已不存了。