弘量，画家，原名范洪亮，1971年出生，河北保定人，斋号无语堂、半梦斋。1993年毕业于河北大学工艺美术学院。受教于许鸿宾先生。多年来对花鸟画有深入探索，尤其在蔬果草虫方面取得一定成就。

我理解绘画，就像一面镜子，不止绘画，诗词是，音乐也是，甚至我们见到的一切让我们心动的事物。让我们心动的并不是事物本身，而是事物映射出的我们自己。我们其实都是感动于我们自己，事物只是媒介，都是我们赋予事物的一种情绪而已。

我的镜子就是那些杂草鱼虫，尤为秋季。秋天的草或安详、或静穆、或温婉、或遒劲，如英雄落拓，如美人迟暮，洗尽铅华而动人心弦。看到她们，不知是花、是草、是人、还是画。我的眼中，她们是逝去的年华，是褪色的记忆，是呢喃的诉说。

且作秋虫自在鸣

——读范洪亮工笔草虫画近作

文/奕言

洪亮研习工笔草虫积年，近日携画稿来访，观之，清新、有静气，初具面目矣。

工笔草虫乃中国画之独立画科，宋人立其极则。笔者曾在炎黄艺术馆观日本二玄社复制宋人花鸟草虫小品展，虽下真迹一等，但其描摹之工细、色彩之明丽、气韵之生动、意境之深幽，让人砰然心动。自元以降，文人画勃兴，贬院体为匠作，工笔草虫虽代有传承，但日渐式微，难成大观。及至近代，有大师齐氏白石续断继绝、革故鼎新，将草虫之工与配景之放熔冶一炉，笔墨老辣、意趣天真，开一代新风。其弟子王雪涛，宗其法、变其体，减工细高古之貌，增写意松活之态，成自家风神。河北画坛有霸州人氏许鸿宾以草虫著，曾执教河北大学工艺美院，早年毕业于中央美术学院，得齐派弟子苦禅、雪涛亲炙，长于花草，尤擅草虫，显名日久，燕赵之地习工虫花鸟者，多受其影响。

洪亮乡籍保定徐水，少即嗜画，常信手涂鸦，自得其乐。及长，粗识文字，看保定日报有关许鸿宾消息一则，益坚绘画之志。消息云，某人得许氏蟋蟀图一幅，悬于壁上，日日赏玩，爱不释手。一夜，忽闻蟋蟀叫，瞿瞿而鸣，初以为梦，然振翅之声，不绝于耳。启灯察之，果见真蟋蟀，对图相呼。洪亮工笔草虫之梦，概源于此。河北大学工艺美院求学四年间，有幸得鸿宾师耳提面命、口传亲授，对工笔草虫之法始有参悟，习之颇勤，乐而忘疲，筑得坚实之基。毕业后，为谋生计，以平面设计为业，但于草虫难以释怀，精研历代名家，手追心摹，经年不辍，近多有小幅精品问世，已足堪可观。

成名称家者，必有化蛹为蝶之变。洪亮所画，还是进行时，但已有特点，综其要者三：有意绪、求雅致、重形式。画如诗，无意则无味。作诗有意象、意境之说，为画亦然。宋画之美，不在工，而在工中有意。洪亮喜宋画，精神追求与之一脉相承，所绘多杂花杂草、秋实秋虫，安静自在，素以为绚，不是洗尽铅华而动人心弦的美人迟暮，而是不施粉黛而容颜清丽的少妇新妆，尽显画家对流逝岁月的追忆、对似水年代的吟哦。与之相应，其画以简淡为尚，笔墨精简、设色淡雅，物象之透视感、立体感有意压缩，平面性、装饰性得以加强，构图尤重点、线、面之呼应、对比，较前代画家，流露出明显之现代审美趣味。

与洪亮交谈，知其热爱生活，对四季变化、草木虫鱼均有细致观察，自养数虫，悉心揣摩，如齐师“夜谧更阑，燃灯工写”，其所绘蟋蟀，生气盎然，尤为余所喜。洪亮爱传统文化，能著文，会吟诗，其写春：“桃红杏白李花鲜，半云半雨半含烟。东风轻声唤杨柳，笑将新绿泻桥边。”，其咏冬：“薄雾飘渺罩荷塘，轻雪几许漫飞扬。寒鸭戏水别有趣，兴之所至任风凉。”皆清新可爱，一如其画。

画有技术、艺术之别。技术不逮，枉谈为画；文基不筑，难成高格。或有人言，艺术是对生活的敏感洞察、精准提炼和有想象力的提升，余深以为然。中国画素重诗书画印兼修，自有其理。洪亮擅诗词、重书法、能绘画、会治印，深研历代工虫绘史，亦初成脉络。工笔草虫，研技法者众，究史略者寡，如洪亮作学术研究者，更为画家中所罕见，使余益重之，以为英才可造。

一千多年前，唐代著名诗人高适送别著名琴师董大，曾有“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”之句。洪亮现虽画名不彰，但年纪尚青，功力不为浅，文思尤可期，前途不可限量。余敢断言，只要其不抛弃不放弃，假以时日，必可声名远播，工笔草虫界又多一家也。