《建筑师》是由丁文剑执导，韩立、吴可熙主演的建筑人文题材电影。该片于2021年6月4日在中国大陆上映。

旅居海外的建筑师文新迫于为母亲安葬骨灰，回到阔别年的故乡小城，正逢老街区面临保留和拆除的选择。年少时暗恋的邻居李梅说自己生不出孩子是和九十九间半宾馆有关，邻居大妈也说他母亲的死也与九十九间半宾馆有关，文新的心里暗流涌动，他接受了老区改造的顾问的邀请。似乎他拥有了保护古街区留着乡愁记忆的能力，和“圆梦”和“复仇”的机会。“圆梦”时他发现不能如愿，复仇又造成了新的伤害。阴阳生死轮回是自然规律，天人合一才是风水的。

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导演丁文剑为建筑工程师出身，虽然是位新导演，但此前作为制片人参与过多部文艺片的创作，丁文剑认为该片是基于城市改造背景下人的情感和生命的关系为背景而创作的。该片剧本创作前后花了十多年，都是按照实景写的，开拍前，有些建筑里的居民都已经不见了，有的建筑即将被拆。

前期宣传

2021年6月2日，电影《建筑师》在江苏泰州举行首映。7月5日，江苏省电影家协会新文艺群体工作委员会在南京幸福蓝海影城举行该片的观影研讨会。

上映信息

这部电影其实挺尖锐的，尖锐的同时又是很含蓄的。它跟体制之间的那种距离、磨合、逃避，这里面其实是有轨迹的，这一点国际电影节可能不见得看得懂。（导演王超评）

在中国城市改造几十年背景下，建筑物与人的关系，建筑物的拆和建，如同人的生与死，都是在循环之中。建筑是有生命的，跟建筑比起来，人都很“渺小”。通过聚焦建筑，影片最终体现的还是建筑中人的故事。（《山西晚报》评）

这部电影的泰州元素耐人回味，古建筑是城市的灵魂、传承和回忆。记录岁月的痕迹，让人们静心思考。（《姜堰日报》评）

　电影《建筑师》带着纪实性和时代烙印，画面朴实无华，背后却隐含着深邃的人文关怀和时代感慨，是一部值得观众细细品味的佳作 。（央广网评）

《建筑师》这个片子对民居的展现非常独到，做建筑出身的导演看建筑、看空间的视角不一样。全片室内实景拍摄较多，空间转换余地比较小，摄影能选择的机位也不大。但片子还是很好地表现出那种与剧情相吻合的疏离感，比如用了大量的木门分隔空间，有阳光洒进来的时候一半空间是亮的，一半空间是阴暗的，每个镜头背后都藏着千言万语。南京来斯影业公司总经理柳昭君认为，《建筑师》并没有表现出对城市化的简单否定，反而用大量场景描摹老屋给人的安逸惬意，其实这也是城市化历史进程中面对的矛盾，需要思考与面对。（南艺影视学院教师江舒雯评）

《建筑师》片中内在的人物关系、影片和观众之间的关系，以及跟主流表述的关系，跟“距离”都有某种关联性，它包括了物理的距离、心理的距离、审美的距离。“丁导对古城充满了强烈的情感，这个片子有很多让人思考的东西，讲的就是存在与消失这两个主题，并且用非常淡的叙事在表达，而且这种对故乡的情感表达，不在它的主线故事中，反倒在街巷、空镜、市井里，呈现得非常清晰。（南京艺术学院传媒学院院长王方评）

从写作的角度看，《建筑师》题材是散文式的，它不是那种信息量高度集中的，也不是那种非常曲折、引人入胜的那种小说情节，也不是依托于情节来叙事的，就像这个主人公回到这个地方，一种游荡式的叙事方式。丁导喜欢存在主义哲学，这样一想就通了。男主人公始终愁苦着一张脸，毫无表情，我觉得这可能也是导演蓄意为之。这个电影非常写实，所有的景象，都是当下的现实生活，但联系到我刚才讲的这个游荡式的叙事，他又是一个抽象的东西，包括我们很多老师提到的他的那种镜头中的象征、意向，这些都是非常抽象的东西。写实和抽象，两者之间存在巨大的冲突或张力。看这个片子，让我想到了《小城之春》，可以研究。（作家曹寇评）