《年会不能停！》是由董润年编剧并执导，应萝佳担任编剧和制片人，董成鹏、白客、庄达菲领衔主演，王迅主演，孙艺洲友情出演，李乃文、欧阳奋强、童漠男、肉食动物特邀出演的喜剧电影。该片于2023年12月29日在中国大陆上映。

在一个配件厂兢兢业业许多年的钳工胡建林（大鹏 饰），偶然接到一纸调令，命他马上到集团总公司赴任。淳朴老实的建林还以为作为年年先进的他成为了集团树立奖掖优秀员工的典型，殊不知这却是一场阴差阳错走后门托关系的狸猫换太子。人事经理马杰（白客 饰）虽然很快发现了这场乌龙，但为了避免遭到处罚，只能将错就错，想方设法保住这位不速之客。而在这一过程中，胡建林也因扑朔迷离的身份受到集团上下的种种揣测，他的层级也意外地一次又一次提升。与此同时，集团正处于大裁员的风雨飘摇时刻，而展现公司面貌的年会召开在即。处在漩涡中心的胡建林，终于发现了一系列诡异事件背后的玄机……

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没有在大厂工作过的导演董润年，在构思打磨剧本的五年里，不断采访在互联网大企业和工厂工作的亲戚朋友以及合作方，从真实的案例里了解很多职场潜规则。

早自2017年起，编剧、导演董润年便想创作一个关于职场的故事，以年会与裁员为两个关键元素，关照上班族所面临的职场境遇，给予一些积极的能量。从2017年写到2022年，完整的剧本写了七八稿，人物全部推倒了三次。董润年一边在找寻职场变化中的关键命题，一边建构更为合适的戏剧模式。作为天津人，《连升三级》《扒马褂》等董润年自小浸润的传统作品，回馈了重要的灵感，而脱口秀、Sketch情景喜剧等新领域也带来了丰富的经验。最终，董润年找到了这部职场喜剧的“抓手”：不靠夸张的台词与表演来博取眼球，用心塑造人物，从剧情人物的生活逻辑出发，寻找那个错位的突破口，用极致的反差来构建剧情，与观众对话共情。

2019年，董润年在网上看到了新东方年会上广为传播的辛辣吐槽职场的节目，“那首歌非常地燃，我听到最后都热泪盈眶了，它的表达很智慧很勇敢”。在《年会不能停！》的最后，主角团们也用了一首说唱，犀利控诉着职场的不公。

最初时，董润年想透过一家公司十几年来年会的变迁，折射时代的变化与大家面对未来的希望。但随着2019年后进入疫情时代，职场态势迅速发生变化，裁员这个词进入了主流语境，他的故事也在因应而变：为了避免被裁员，一个年轻人组建队伍，想通过年会上保住自己的工作。但几稿之后，董润年仍然觉得单薄，“这样一个故事离我想要表达的职场，还是没有对味儿”。

因此，董润年开始深入挖掘。他发现，大家讲述的故事变了，“我意识到，真正让他们感到失望与绝望的从不是加班，也不是辛苦，而是两件事：不公平，没价值”。

2020年时，一个流浪汉在某公司偷住的社会新闻，使董润年意识到，即便像大厂这种管理严密，聪明头脑相对来说最聚集的一个地方，也会出现这种漏洞。这个漏洞，就是他一直在找的生活错位点。于是，故事终于逼近了今天的雏形：一名想要拯救分公司的员工，利用总公司的漏洞，在年会上以表演节目的方式来澄清真相。

但创作永远是优中取优的过程。在这一版本的故事中，仍然缺少关键性的一个核。刘宝瑞老先生的传统相声《连升三级》中经典的喜剧结构成为了董润年的又一灵感。当人物发生错位之后，观众站在全知视角上俯视，看着人物们聪明反被聪明误，就有了层层叠加的喜剧效果。

《年会不能停！》受到单口相声《连升三级》、群口相声《扒马褂》的影响，设计了步步高升的职场巧遇，构成了三人成行的主角团。

作为一部群像电影，广撒英雄帖后，董润年召集来的20多位喜剧人风格各异：东北喜剧、网生喜剧、日和漫画、即兴小品、舞台化、传统西南喜剧……

这是片方有意的选演员的思路，在演员配置上，大胆地找一些观众不熟悉的，崭露头角的新人。其中大鹏和白客是最早的互联网短剧人，进入电影行业以后，在喜剧上的演绎不多，二人又从未合作过；孙艺洲、王迅都是喜剧方面的资深演员；近年脱口秀和《一年一度喜剧大赛》这种sketch形式也推出了很多年轻的、很有才华的喜剧人。将不同风格的不同流派的喜剧人组合在一起，希望能碰撞出有意思的火花。

饰演庄正直的王迅，在开拍前曾写过一篇万字的人物小传，包括这个角色的学历、工作状态、行贿调职的动机、家人的情况、孩子的处境、面对各种状况时的心理状态……

董润年关于胡建林的性格有过两版设计：一个是有点小聪明、善于自我掩饰，一个是电影成片中的后知后觉、真老实版的。在跟大鹏讨论后，大家都认可执着、认真、淳朴的人设更适合演绎。

这部电影是大鹏与白客的首度合作。

在《年会不能停！》创作期间，董润年还根据搜集的素材，延伸创作了一部网剧《不讨好的勇气》，故事背景也是众合集团，但人物是全新的人物。

最开始的剧本是一个以年会为核心串联起职场的故事，而故事的主人公更接近如今电影里的马杰（白客饰），主要内容是公司里一个员工面对裁员，想通过在年会上的表现来保住自己职位。

影片中胡健林第一次在公司见到马杰时，马杰一边说着“以后您就是我的下属了”，一边低头弯腰，姿态放得比“下属”更低，胡健林立马给出即时反应，这些都是现场共创的结果。

电影中的各位演员也有丰富的大厂工作经验：大鹏之前是搜狐的员工，白客也有在电视台工作的经历，不少配角是脱口秀和sketch演员，但他们中大部分也有自己的本职工作。在创作期间，主创们还做了大量采访，采访涉及了HR部门详细的工作日常，也包括互联网大厂中的黑话、职级和规则。

在结尾的年会表演那一场戏中，全组几乎都“阳”了，大鹏、白客、庄达菲三位主演，烧到了40摄氏度；而饰演科长的王迅，前一天肾结石发作，早上做完手术，下午就到了片场，一场打斗戏后，伤口出了血。7天后，退烧的主演上台，三人唱跳一遍，心跳就到了160。每演一遍，白客和大鹏就要下台吸氧。飙高音时，大鹏眼前一黑差点晕倒，这场戏最后一共拍了6遍。

影片自上映以来打破多项纪录，成为近三年元旦档影片累计观影人次第一名、中国影史元旦档影片累计票房第三名。据央视新闻消息，据网络平台数据显示（灯塔专业版数据），截至2月11日16时33分，《年会不能停！》暂列2024年票房第一名。

从叙事维度上看，影片是一部在剧作上层层铺垫、前后呼应，并且戏剧冲突、角色性格设计相对合理的“结构喜剧”，运用创新式喜剧的创作方法，通过人物和剧情跟观众互动，而不靠喜剧化的表演和台词来营造喜剧氛围。喜剧产生是因为这些人的戏剧目的，互相之间的冲突和身份和意识上的错位，包括和观众之间的信息差。观众知道他们是怎么回事，但他们自己不知道。表演上统一在一个写实的现实主义的表演氛围上，演绎形式不夸张，肢体表达不过分。

电影里的台词整体非常年轻化。有在剧情逻辑上往前推进的常规精炼的喜剧台词，有些台词则用了谐音梗，再加上不少“互联网黑话”，放在特殊的喜剧情境里，便十分“恰当”“有趣”。

《年会不能停！》是一部喜剧片，该片成功踩中了社会热点。在笑点呈现方式上，导演董润年抛弃了过去大鹏擅长的段子输出，改用错位这种更加高级的形式。片中有人物关系的错位（如钳工胡建林成了人事经理），有人物行为和目的的错位（老胡给各位高管安排的培训是“造个锤子”），这种极具荒谬感、反差感的情节和场景，让观众哄堂大笑。都说喜剧的内核是悲剧，这些细节既是电影里的，又何尝不是生活中的。正因如此，年会上那首惊天动地的主题曲《我的未来不是梦+打工人之歌》才会成为整部电影的高潮，触动了无数观众的内心，成为打工人的“嘴替”。（《长沙晚报》评）

《年会不能停！》堪称21世纪的打工人之歌，几乎囊括了当代打工人在职场中可能遭遇的各种怪现状。经由关系与规则、职场黑话与狗屁工作、福利与福报、人与螺丝钉等几组关系，以嬉笑怒骂的方式对职场中的种种怪现状，进行酣畅淋漓地吐槽，直击打工人的痛点。（澎湃新闻 评）

《年会不能停！》深挖职场叙事的底层逻辑，在身份错位的经典模式中对齐了观众笑点的颗粒度，打出喜剧、讽刺、现实主义、价值上升的组合拳，形成了过去工人下岗潮和现当下互联网大厂裁员潮遥相呼应的时代闭环。主创对职场文化的展现并非停留在段子式的抖机灵中，而是深挖上班族内心深处的理想与欲望；辛辣讽刺的搞笑中，扑面而来的是正统的生活烟火气。（经济观察报 评）

在完整的喜剧结构下，语言的错位运用使《年会不能停！》愈加血肉丰满。电影台词经过精心打磨，不仅追求“趣味”更寻求“恰当”，要符合人物性格和剧情逻辑；有些“谐音梗”则贴近当下年轻人的生活，易与受众产生共鸣。此外，《年会不能停！》还融入经典、流行、说唱等多元音乐元素，拨动观众的心弦。结尾处，主角团以年会歌舞的形式，伴随现代韵律唱出年轻人的朴素心声，击碎此前埋下的种种隐喻，将观众的情绪“顶”上高潮。“请相信，你的未来不是梦，你认真地过每一分钟……”在《我的未来不是梦》的经典旋律中，完成了这部献给打工人的爽文。（文汇报 评）

《年会不能停！》通过近5年的实地采访，将当代职场打工人对大型企业管理制度的“槽点”进行了搜集和提炼。在“逆袭”式“错置叙事”的基础上，添加新鲜且辛辣的“互联网黑话”，将喜剧“挑衅”观众、企业制度，甚至是社会运行机制的“度”把控在了一个相对合理的范围内。董润年在有效完成商业类型喜剧笑料设计的同时，还表现出了颇具“先锋”气息的对当代职场的深度思考和讽刺，尤其是能够“在讽刺和喜剧之间遇到冲突的时候，决定要保住讽刺的部分”。这才是影片在点映阶段就斩获各路影评人肯定，并在上映之后再次获得观众高分评价的深层原因。（中国艺术报 评）

《年会不能停！》的批判并不是蜻蜓点水，而是大喇喇用天马行空的想象解构现状，在对既有规矩的破坏中获得精神的重生，让打工人在笑声和沉默里，寻找那个丢失掉的自己。打工人其实知道，胡建林式的职场漂流过于奇幻，潘怡然式的自由追求过于难得，马杰的经历倒是挺真实，但他因祸得福的升迁，依然令人羡慕。所以，它是写给打工人的一篇童话。它帮现实中的打工人发疯、发梦，又落回现实。童话当然没能照顾所有现实的问题。（新周刊 评）