陈忠荣累积四十年的布袋戏偶雕刻的经验，青年时期的作品不仅承袭的泉州花园头的精髓，中年后因制作黄俊雄电视金光布袋戏的戏偶尔享盛名，所刻戏偶能掌握戏中人物的性格与外貌特征；近年霹雳布袋戏当红，林边师亦能求新求变，与时俱进，为高雄地区传统布袋戏偶雕刻技术保存者之个中翘楚。其个人亦致力于各类偶戏的戏偶收藏，对保存传统偶戏不遗余力。

布袋戏偶的造型随着其不同时期的演变，其造型与尺寸均有极大的变化。在早期笼底戏至1950年多使用泉州戏偶，其中以泉州江加走的「花园头」布袋戏偶及黄良司、黄才司兄弟的「涂门头」最为人称道，江加走一生所刻偶头在万件以上；后其子江朝铉继承家业，父子两人所刻偶头为台湾布袋戏团所普遍使用。在七七事变之后，布袋戏偶头输入不易，因此本地雕刻师傅渐渐出头，如彰化的徐析森，在1940年代开始为金光布袋戏与黄俊雄布袋戏刻偶，其子徐炳垣亦克绍箕裘，为台湾本地杰出的刻偶师傅。至金光布袋戏时期戏偶尺寸由一尺二加大到三尺三，且造型逐渐夸大；至1995年，霹雳卫星电式视台成立后，霹雳布袋戏透过精品店，成为戏迷购买收藏的对象，其尺寸分为大型、中型、小型，以因应不同消费层的需求。因偶头多系同一规格加以复制，其偶头愈趋现代化与同质化，仅藉由服饰与佩件来区隔角色。

承袭了来自唐山的技法，花园头偶头造型承袭泉州戏偶。

布袋戏剧目题材宽广，传统戏、现代戏、儿童剧数百个，足迹遍布四大洲。《雷万春打虎》、《大名府》在第2 届国际木儡戏比赛中曾获表演金奖，《蒋干盗书》、《抢亲》、《郑成功》等都是其代表作。