嵌字格又名嵌珠格，和分咏格并列为
诗钟的两大体。嵌字格即是指定几个字，分别嵌在
诗钟上下句的不同位置上。另有一种说法，即称分嵌两字在上下句相同位置者，称之为嵌字格之正格；其他则均称之为‘
别格’，而这样带给的好处是，有利于区分，也便于叙述。
定义
诗钟中二体发展
诗钟中的嵌字、分咏二体，几乎是同时产生及发展的。但二者各有所长，亦各有爱好者。像清末的李孟符就好分咏而鄙嵌珠，曾在《春冰室野乘》中说过：“嵌珠者，任取两字，平仄各一，分嵌于第几字者也。笼纱（分咏）易稳而难工，嵌珠难稳而易工。晚近多尚嵌珠，鄙意颇不喜之。传世的诗钟集子，大多是二体并存而有所侧重；但也有全录分咏，如《惠园诗钟录》、《百衲琴》，全为嵌字，如《樊园战诗》、《絜园诗钟》。
对联诗钟的嵌字
嵌字格要求以任意拈出的两个字，分别嵌入
诗钟的上下句，以所嵌的位置称为“第几唱”。各唱又依动物的位体来命名，依次为“1凤顶、2燕颔、3鸢肩、4蜂腰、5鹤膝、6凫胫、7雁足”诸格。如果拈出的两个字都是两平或两仄，就只能嵌在联吟的第一、三、五唱的位置上。
第一唱凤顶格
又称“冠顶、鹤顶、虎头”等。
例：“秋绿”一唱
秋水才添四五尺，
绿阴相间两三家。
第二唱燕颔格
又称“凫颈”。
例：“征渡”二唱：
南渡君臣恋半壁，
北征父子捣龙城。
第三唱鸢肩格
又称“鸳肩”。
例：“断江“三唱
可怜断雁无消息，
不及江潮有去来。
第四唱蜂腰格
例：“田月”四唱：
薄宦无田何日返，
故人如月几时圆。
第五唱鹤膝格
例：“皋马“五唱：
金玦心伤皋氏宅，
玉环魂断马嵬坡。
第六唱凫胫格
例：“雪如”六唱：
湖上残山松雪老，
江南春雨六如归。
第七唱雁足格
又称“鱼尾、坐脚”等。
例：“落来”七唱：
山雨欲随岩翠落，
天风直送海涛来。
嵌字还有许多格
魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
春联：魁斗格
春色正宜花掩映；
秋心常被酒牵联（武公）
联袂庭前迎素月；
衔杯花下醉芳春（经邦）
蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱；
蝉鸣西陆楚囚吟（毅成）
阮熊：蝉联格
清谈误晋哀诸阮；
熊梦兴周美一姜（君左）
辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如
莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步；
微露瓠犀发妙香（水心）
莲生微步凌波去；
柳露新眉带月看（淑珍）
比翼格 即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
散书：比翼格
杜房并驾中书省；
金宋相持大散关（天翼）
援琴东市嵇中散；
曳履南宫郑尚书（水心）
汤网格 即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
天安、云：汤网格
天末楼台横北固；
云中城阙望西安（水心）
云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不相对。例如
云泥：云泥格
青云直上鹏程路；
华屋偏多燕垒泥（蔼士）
重九：云泥格
十年有约归重耳；
九合称雄败易牙（凤坡）
僧注：此是「闲话诗钟」里的定义。更正如下：
鹭拳格 又名云泥格。拈平仄二字为题字，嵌於出句第二字及对句第六字，或出句第六字及对句第二字亦可。形如鹭鸶站立，两爪一立一蜷，借为格名。
僧按：云近天，泥依地。云泥分嵌在第二、六字，字面就有了这层意思。
鼎峙格 即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。例如
天中节：鼎峙格
穷阴杀节霜铺地；
中夜清寒月满天（天翼）
双钩格 即将四个题字。对嵌于钟联中。例如
南北高丽：双钩格
丽水逆流环陇北；
高邮名县着淮南（凤坡）
北忆长安三月丽；
南登衡岳九秩高（毅成）
碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字。分崁于钟联中。不相连。例如
张陈：碎锦格
满几陈编三寸烛；
半肩行李一张琴（蔼士）
中安台：碎锦格
中兴定可安盘石；
大隐宁容入钓台（纯鸥）
黄叶满秋山：碎锦格
满园黑叶禺山夏；
上市黄花歇浦秋（均默）
满槎秋水黄姑渡；
落叶空山白帝城（鸿宗）
对联嵌字外，诗词也能嵌字，但句数不一，细类不详。多嵌于每句固定位置，也可嵌于梯次位置。