此画截切春天山野一隅，危石高耸占据了画面的中心，山石上伫立一只雄锦雉，作挺胸振羽的姿态，雪白的羽毛与朱红的脸盘、足趾对比强烈，神态十分俊逸，显示它气度不凡。下面山坡方岩石下，一只灰色的雌雉却在缓缓地行走，文静安闲而有所期待。对白雉，一显一隐，一高一下，上下呼应，颇有生趣。岩石的背后生长着一株山茶树，山茶怒放，纷开粉红色的花朵，枝叶上下前后穿插，疏密得体。山茶树枝头上绽开粉红色的山茶花，与白雉华丽的羽毛交相辉映。茶树干上栖息一对伏至亲昵的山喜鹊，仰首翘尾，正在喳喳鸣叫，似乎因双雉的出现，露出惊讶之色。
林良长于水墨写意，然而这种纵横掉的高超技巧是建立在坚实的写生基础上的。在他的传世作品中，《山茶白羽图》便是一幅工整精致的作品。此图未题年款。从画风推断，应是他较早时期的手笔。
全图洋溢着春季山地欢腾的气氛。此画静中有动，充满大自然的野趣生机。此画在笔墨技法上，具有工写结合、刚柔相济的特色，此画又是一幅水墨与设色结合得宜的佳构。白雉、喜鹊运用精细的工笔勾勒，羽毛的勾线细如毫发，尤其是雄雉雪白的背羽和背尾、鲜红的腹羽和顶羽，都用极细腻的晕染法，表现出片片羽毛递盖的质感和色感，敷色鲜妍雅丽，发扬了宋代院体画的周密不苟的写生传统。
图中白雉设色工细，丹脸而雪翎，腹部以焦墨染擦而成，下面的喜鹊也是浓笔重彩，石后的山茶花枝叶甚茂，粉红映绿，十分浓艳。高耸危石和树干，则以劲健纵放的笔墨皴染，形成工写结合，刚柔相济的艺术神采。这种花、鸟的工细和重彩，却与山石的水墨构成一种鲜明的对比，使画面显得主次有序，中心突出。这一方面体现了画家林良善于将传统与时尚协调统一，既要保持传统的技法，又能体现出一定的时尚。
美术史论家、美术教育家
徐建融：这幅《山茶白羽图》轴以文静的意境、闲雅的笔墨见长，实在要比他纯以气势取胜的画作品出色得多、优美得多，不愧是林良传世画迹中的一件精品，即在整个中国花鸟画史上，也有相当的地位。
林良（约1426—1495），明代画家。字以善，南海（今属广东）人。英宗天顺（1457—1464）中，荐为锦衣百户，供奉内廷。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧，常以水墨为波出没，凫雁唼容与之态，清澹有致。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活。论者为“不求工而见工于笔墨之外；不讲秀而含秀于笔墨之内，遂另开写意之派”。为明代院体花鸟画的代表作家，也是近代岭南画派的先驱者。传世作品有《山茶白羽图》轴、《
灌木集禽图》卷、《双鹰图》轴、《寓善庆堂花鸟图》四巨幅。