《山河锦绣》是由中央广播电视总台出品，余淳、吕紫伯执导，由甲、韦言、吴海中编剧，李乃文、王雷、胡明、颜丙燕、姜冠南、赵杰 、苏青、张嘉益、丁勇岱、马少骅、张志坚、王子瑜等主演的脱贫攻坚剧。

二十世纪九十年代初的陕西秦岭腹地，两个不同姓氏的村庄因为一场天灾被迫合并成一个村子，村支书赵书和对由于自然灾害和两个村子多年积怨等原因造成的贫困现状痛心疾首，一心想改变家乡贫困的面貌，同时他还要处理好与以柳大满为代表的柳氏村民之间的关系。当年曾经跟随父亲下放到村子里的国文对这片土地有着深厚的感情，他与赵书和、柳大满在年轻时都是好友，国文进入政府部门工作后始终关注着村里的情况，让这片土地摆脱贫困也是他的多年夙愿。三个人在28年间为了摆脱贫困做出各种努力和尝试，两代人前赴后继投身扶贫事业，最终使村庄彻底摆脱了贫困。

（分集剧情参考资料）

（演职员表参考资料）

（角色介绍参考资料）

（参考资料）

（音乐原声参考资料）

拍摄过程

2022年6月26日，该剧在北京开机；10月8日，该剧在河南省平顶山市郏县杀青。

制作出品

（参考资料）

宣传活动

2022年11月21日，该剧发布了“使命”版人物海报。

基本信息

（参考资料）

《山河锦绣》通过塑造各级党政领导干部、第一书记、扶贫工作队、对口帮扶单位、基层党员、贫困户群众等各维度的人物群像，将故事投射和浓缩在一个国家级贫困村的艰辛脱贫过程之中。该剧以多元视角生动讲述两代人前赴后继投身扶贫和脱贫攻坚事业的感人故事，大力弘扬“上下同心、尽锐出战、精准务实、开拓创新、攻坚克难、不负人民”的伟大脱贫攻坚精神。该剧作为一部全景式、立体化、史诗般展现脱贫攻坚历史的作品，以小见大，从细节处展现宏观大局，细腻生动的影像、极具质感又贴近生活的服化道、鲜明特点的方言对白，最终让剧作呈现出极高的还原度，让观众具有强烈的代入感。（《扬子晚报》评）

《山河锦绣》不仅以写实手法直面贫困状况，更通过细腻走心的普通人奋斗故事，探索脱贫之路。该剧是一部群像剧，他们上下同心，以昂扬的奋斗之姿打响了波澜壮阔的脱贫攻坚战。（《中国艺术报》评）

《山河锦绣》用真实的镜头将20世纪90年代中西部偏远农村的贫困村貌和村民的贫苦生活展现在观众面前。因为穷，村里学校发不出老师的工资，老师严重流失，娃娃们没学上；村里账上只有15元钱，无力解决各项民生开支；一些村民的“等靠要”思想严重制约柳家坪发展，亟待改变。向贫困宣战、拔掉穷根成为该剧的叙事逻辑，成为柳家坪两代人前赴后继奋斗的主旋律。该剧叙事节奏非常快，而且极具戏剧张力。半山村遭遇泥石流、村民纠纷、国文修水坝遇阻、破解两村世仇之谜、赵书和柳秋玲结婚。这些事件环环相扣，跌宕起伏，引人入胜。

该剧更大的看点是演员的精湛演技。作为该剧的灵魂人物，赵书和、国文、柳大满三兄弟为脱贫攻坚事业奋力拼搏的事迹贯穿全剧始终，李乃文、王雷、胡明的精彩表演赋予了角色独特魅力。无论是正直善良、达观坚韧的村支书赵书和，还是心系桑梓、为根治水患不停奔走的副县长国文，抑或是精明世故、能说会道的村委会主任柳大满，人物形象都塑造得有血有肉、性格鲜明。同样让人有代入感的还有颜丙燕饰演的乡村教师柳秋玲，她有乡下女孩的朴实善良，更有对教育事业的执着。此外，剧中村民的形象也相当出彩：喜欢说闲话、爱占小便宜的柳满仓、柳满囤；仗义执言、团结友爱的赵家兄弟；满嘴民俗谚语、有一副好口才的赵刚子。这些人物都给观众留下了深刻印象。

该剧见微知著，将波澜壮阔的脱贫攻坚事业浓缩进柳家坪，从真实的生活细节出发，在平凡中发现伟大，把人物形象的塑造放在第一位，以多元视角和真情暖意展现出中国脱贫攻坚事业的伟大成就。（《人民日报》海外版评）

《山河锦绣》以中国中西部山区赵、柳两个不同姓氏的村庄为背景，表现了中国农村在各级党组织领导下，特别是在精准扶贫的大时代主题下，从生活到观念、从环境到个人所发生的全方位的改变。这里的人们不仅完成了物质上的脱贫，在一定程度上也完成了精神上的脱贫。历史包袱重、改革难度大、文化局限强的农村，在巨变中成为时代列车的重要组成部分，显示出中国四十多年改革开放所承诺的发展与公平、富裕与共同富裕的目标正在逐渐成为现实。这正是这部电视剧重要的主题意义，也是这个“中国故事”所自觉传达的时代主题。

该剧通过典型环境和典型人物关系成功地塑造了几位主要人物形象，使这部电视剧有了艺术感染力和鲜活性。还有多位实力戏骨的出演，使该剧的人物画廊丰富、鲜活、生动。该剧中的“三爷”一方面体现了在长期农业社会中“长者”的特殊地位和文化符号，另一方面也体现了创作者对这一人物性格和意义的独特发现。这些人物从编剧到表演，从台词到装饰，都尽可能地贴近生活、贴近现实。许多对白使用浅显易懂的比喻，甚至一些俚语俗语，具有鲜明的生活气息，大大强化了作品的烟火气，形成了一种来自生活的轻喜剧风格。接地气的现实感，使该剧获得了一种真实性的叙事基础。

虽然作为一部展现脱贫攻坚主题的电视剧，并非以揭示当代中国农村现实的复杂性、深刻性和尖锐性为艺术追求，但依然在尽可能广阔的视野中表现了中国农村里里外外的变化，表现了中国农民所经历的前所未有的洗礼，表现了中国农业在城市化、工业化、信息化等不同历史阶段中所产生的新的动力。特别是塑造了村支书、退伍军人赵书和的形象，他矢志不渝地修建水坝，推广优质小麦种植，建立旱改水稻基地，最终让乡亲们脱贫致富过上了全面小康的好日子。这一形象，让农民成了主动改变命运、追求梦想的主人公，让农民成了自己的主人、时代的主人，从一定意义上也塑造了新时代的新农民形象。中国的农业、农村、农民的改变，不仅需要外部力量的推动、支持，更需要千千万万赵书和以及他所带领、所影响的新人，他们作为历史的自觉的主人，体现出历史唯物主义的基本认知“历史不过是追求着自己目的的人的活动而已”，从而证明人民，只有人民，才是创造历史的真正动力。（中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿评）