山寨电影以肆意拼贴效仿夸张热闹为特征的古装喜剧片为名，以小成本和搞笑剧情为特色，它的出现是电影市场经济培育期的必然现象。

《大内密探零零狗》爆笑杀青大S、古天乐互喂大饼，《零零狗》首映礼双殊争艳小宋佳冷艳大S娇艳，佟大为《零零狗》装备升级联袂王晶搞笑嘉年华等等，光从网上电影宣传的标题便可一窥《零零狗》的超豪华明星阵容，仅凭这些俊男靓女的名气就足以吸引一大批影院内外观众的眼球。

“山寨电影”最大的特点就是恶搞的剧情，大多数以无法推敲的情节为线索，结尾往往出其不意，将恶搞进行到底。《零零狗》与《追影》在这点上似乎不相上下，一向以搞怪著称的导演王晶继续在电影中设计了许多无厘头的情节，而吴镇宇似乎也不甘示弱，宣称“此片打算叫板周星驰”，“2009年最‘搞’喜剧，一定会让大家大跌眼镜！”。

然而，无论是“皇宫保卫战”还是“民间寻宝案”都是在经历并不十分精彩的波折之后，得出令人瞠目结舌的结论，看似富有逻辑和哲理性，实属无聊牵强、东拼西凑。众所周知，影片制造荒诞离奇的情节吸引观众，是建立在整部剧的情节需要范围之内的。在原本就非常苍白的剧情下，荒诞离奇的恶搞纯属侮辱观众的智商。

影片早在开机之际，导演早就开始利用媒体对观众狂轰乱炸，“《大内密探零零狗》开拍云集港产片经典喜剧形象”、“《大内密探零零狗》热拍刘洋第一次演侠女 ”、“《大内密探零零狗》大S诱古天乐动作搞笑”、“只要有梦：我编剧的武侠片《追影》即将开机！”、“《追影》现山寨版刘德华李连杰”等等，这系列的宣传无疑为电影造势，电影还未公映早已勾起纵多观众观看的欲望。

首先，消费决定需求。山寨电影的产生主要因为它有大量的可消费的受众。当下，电影消费群体以年青人尤其是“80后”为主力，他们既具有一定的消费能力，同时也形成了一定的观影经验和观影喜好。这样一批电影观众，他们的心态以及在繁忙工作之余的精神调剂需求使得这类以搞笑见长的电影有了广阔的市场，所以，“山寨电影”扎堆出现也就不是什么奇事了，这是市场规律使然。

其次，说到“山寨”，就不能不提网络。无论是山寨产品还是由此形成的山寨文化都借助网络得以最大化的传播。山寨电影的发展与网络的广泛普及亦有密切关系。比如，具有山寨电影雏形和开山作用的《一个馒头引发的血案》，其本身就靠着网络得以传播，其后的《十全九美》、《熊猫大侠》等更是借助最流行的网络语言增加搞笑的桥段。

再次，“山寨电影”的导演比如王岳伦、阿甘、杨树鹏等，他们都比较年轻，他们进入电影界之初就直接面对市场考验。当电影日趋市场化、产业化时，他们没有太多可能重复第五代、第六代的获奖之路。他们立足影坛、证明自己的唯一途径就是票房。因此，这也迫使他们从形式和内容上进行更多创新，从而更好地适应市场和观众。事实证明，这些电影都得到了相当的回报。而且，有利润才会吸引更多的投资，这也为此类电影的可持续的发展创造了条件。

山寨文化作为一种反权威、反主流且带有狂欢性、解构性、反智性以及后现代表征的亚文化的大众文化现象，它的出现以及迅猛发展确实值得思考。作为山寨文化的一种表现方式的“山寨电影”，同样也值得思考。

国产小成本喜剧片开启于宁浩的“疯狂”系列，但《疯狂的石头》诞生了诸如“顶你个肺”等电影流行语，反作用于网络；此后的“山寨”后辈们却停留于拾网络之牙慧的境地。“山寨电影”假如没有自己的创新路线，只能走入速食速朽的死胡同。