居大宁_中国美术家协会江苏分会会员、江苏省政协书画室画师

居大宁

中国美术家协会江苏分会会员、江苏省政协书画室画师

居大宁，1954年10生，常州人，中共党员。现为中国美术家协会江苏分会会员，中国国家美术家协会会员、国家一级美术师、江苏省美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会会员、江苏省政协书画室画师、北京荣宝斋签约画家。常州市政协国际友好交流协会副秘书长、常州政协《书画艺苑》报主编。

人物简介

居大宁，1954年10月生于南京。1990年考入中央美术学院国画系，擅长写意花鸟画，并以画鸭著称。现任职于常州市政协文教卫体委员会，现为政协常州市国际友好交流协会副秘书长、书画室主任兼龙城书画院副院长。

1992年以来，应邀为北京全聚德、上海鸭王店创作《百鸭图》、出版有《居大宁画集》、《写意鸭画法》、邮资美术明信片、系列个性化邮票等十余种，传略载入《当代书画篆刻家辞典》、《中国美术家选集》等多种国际艺术家辞典。

艺术年表

1954年10月16日，出生于江苏南京，常州人。父亲居继才，母亲李培华。姓名居建宁,艺名居大宁。有兄妹四人，二弟居江宁,三妹居美玲,四妹居晓蓉。

1958年父母于第三野战军部队转业，随父母定居常州。

1963年在常州西大街小学读书。自幼兴趣广泛，在学习之余，爱好文学、音乐、绘画、摄影、象棋，尤喜欢涂鸦，寒暑不辍。

1967年在江苏省常州高级中学读书期间，逐步对中国画有所认识，得到常州戴元俊、张恳、戴孟清等多位名师指点，学习素描、中国画，后毕业于常州教育学院中文系。

1979年11月，与章笑云女士结为伉俪。

1980年经画家杭英介绍，拜上海中国画院副院长王个簃、唐云、施南池先生等名家为师。同年，加入常州市美术家协会，并与夫人章笑云女士专程赴黄山、杭州等地摄影、写生。

1981年平均每月2次，由常州专程赴上海向王个簃老师请教画艺，在王个簃画家寓所结识上海著名画家、上海美术馆馆长方增先先生、曹简楼先生、刘伯年先生等，技艺大进。同年,专程赴青岛、烟台、大连、丰满发电站、松花江等地采风。

1982年开始较多地涉猎摄影领域,为丰富和提高自己的艺术修养，充分利用业余时间参观各地展览，并专程赴宁波、奉化、千岛湖等地写生。

1983年多幅绘画作品被全国各大报刊杂志选登。同年，专程赴山海关、秦皇岛、北戴河等地采风。

1984年国画《出水芙蓉》入选哈尔滨、常州、天津青年美术展览，获优秀奖。同年，此作品在南京博物院展出，并被《江苏文艺》杂志选登。

人物自述

情有独钟

我出生在一个军人家庭，5岁时随转业的父母从南京到常州。

常州地处江南水乡，是一座有着3200多年历史的文化古城，人杰地灵，人文荟萃，享有“天下名士有部落，东南无与常匹俦”之誉。其中的“常州画派”饮誉全国，著名画家恽南田、刘海粟、古书画鉴定大师谢稚柳都是土生土长的常州人。

小时候，我活泼好动，比较调皮，是一群孩子中的小鬼王，河塘捉鱼，打打小架放放野火，这事那事，受点小伤闯点小祸是常有的事。住家对门是教育之家，他家小孩子要跟着我出去玩，必须先完成两张描红毛笔字。出于好奇，我也拿起了毛笔，从此我就喜欢上了涂鸦，家中墙上凡是能画的地方，都被涂上各种各样图画。父母对我的爱好内心惊喜，倍加呵护，对我绘画所需不惜工本。那时在我住所的楼梯走道旁，贴满了我画的毛泽东画像。

在省常中读书时，学校要出黑板报，总是让我来画报头，我也觉得受到老师器重，特别用心用功，绘画的技艺也不断提升。那时正值文革时期，学生要下乡支农，我们到了武进的马杭、金坛的茅山和薛埠。那时的农村河塘清澈，水草幽幽浮动，芦苇迎风摇曳，荷叶随水荡漾，农民养的鸭子在水中戏嘻，它们神态各异，憨态可掬，尾巴肥肥，脖子长长，眼睛忽闪忽闪，有的在浅水草丛中觅食，有的伸着脖子追逐河里的小鱼，有的高抬着头东张西望，有的则在芦苇处小憩。刹那间，我对河塘中的鸭子产生了一种很微妙的感觉。从那时起，我对那些平时人们在户外不太在意，而只在餐桌上注意的鸭子，开始情有独钟。

上世纪七十年代初，我被分配到企业工作，厂长根据我的特长，安排我做宣传工作，厂里一个50米长的宣传橱窗，就是我的“战场”。当时由于政治形势的要求，我经常要书写口号标语，还要画宣传画，无形中，我的书法和绘画基础也越来越扎实。当时，厂旁附近的万福桥边有一个养鸭场，空余时间我就去河边观察鸭的各种姿态，晚上回来画画。当时住房条件差，市中心一幢二层的老楼房里住着好几户人家，我家住在二楼西面，不到60平米住着6个人，有一个阁楼几平方米，从窗口看过去就是一片平房的屋顶。我在阁楼上搁了一块板，铺开纸就是绘画的桌子，摊上棉单就是睡觉的床，常常画画到深夜一二点钟，父母看着很是心疼，总是催我早点休息。

那时的我，对画鸭近乎痴迷，在我家住的老楼前，有一个约300平米的大园子，里面长满了各种花草和树木，我在园子里特地养了一只鸭，天天用于观察写生。

八十年代，我的画已小有名气，一些朋友邻居也纷纷向我要画。当时正值改革开放，厂长与法国、埃及等企业家交往时，经常把我的画作为赠送的礼物，那些老外看到鸭画往往欣喜若狂，高兴地举过头顶。还有一件趣事，当时厂里一位女同事喜欢我的鸭画，想讨要一幅，她想来想去，不知道如何开口，犹豫了好久，灵机一动，就到卖鸭的地方，精选了三只鸭子，七拐八弯打听到了我的住所，冒着寒风特地送到我家门上，我被她的这番心意所打动，很爽气地送了她一幅画。

随着时间推移，我已不满足现有的成就，需要凤凰涅槃。机缘巧合，我通过上海海墨社的一个画家介绍，拜师在著名画家、篆刻家、书法家和诗人王个簃的门下，往往是下班后赶到上海，晚上跟着王老学画。王老还常常带着我参加程十发、陈大羽、唐云、应野平等大师的画展，而我也拿着自己的画作小册向他们请教，大师们对我也是悉心指点，热情鼓励，我的画艺突飞猛进。

1990年，中央美术学院和浙江美术学院招生，我报考后被两个学院同时录取。我选择了到中央美术学院深造。当时工厂领导非常支持，出资带薪脱产，妻子也对我保证，一定带好孩子，家里的事全部由她来承担，让我安心学习不要有后顾之忧。

在学院的整整两年中，我接触到许多名师大家，系统学习美术史、美术理论实践、人体素描、花鸟写生等课程。有时，几个同学相邀，到教授家里去看他们作画，了解名家绘画思想。我还特地买了一辆自行车，一有空就到中央美术馆参观画展，边看画展边请教，晚上回去临摩。

那时，中央美术学院的图书馆不是全天候开放，二个星期只能借一本书，有些珍贵的资料一般也看不到。我找到中国画研究院的国画大师龙瑞，希望能得到看书的“特权”。龙瑞也觉得我潜质不错，悟性较好，就特地为我去通融，从此我可以随时到图书馆借书看资料。在那里，我如鱼得水，与国内外名家大作近距离接触和欣赏，了解国内外名家画画手法，对画家论语、讲解进行摘录，回宿舍后仔细研究琢磨，并进行探索和实践，为形成自己的画风打下坚实的基础。北京有两个名画家，也经常到龙瑞画室切磋画艺，看了我的作品后，很是赞赏，曾主动提出要收我做学生。

在美院学习期间，我已成为荣宝斋的签约画家，我所作的鸭画还分别被人民大会堂和毛泽东纪念堂收藏。我还应知名画社天津杨柳青邀请，出版《写意鸭画法》作为大专美术教学示范作品，首印的一万册几个月就销售一空。中国教育旅游出版社，也在全国发行一本以我的鸭画为题材的美术明信片。我的作品被美术专业杂志《书与画》和《人民画报》、对外出版的《人民中国》等重要大型刊物整版篇幅作专门介绍。南京出版社出版了《居大宁画选》挂历。《江苏画刊》作专题介绍。

北京全聚德为提高大堂艺术氛围和品位，想找一位全国擅长画鸭的名家，绘一幅画作为正厅大墙的镇堂之宝。为了能与这个百年老店相匹配，他们专程去了中央美院，教授推荐了我，从此我与全聚德结下了不解之缘。

为了这幅画，我特地赶到有名的养鸭基地江苏高邮，与养鸭的人交朋友，吃住在农家，每天到鸭场喂食，与鸭子追逐玩耍，观察鸭子静态动态的生活习性，半个月画了几千张速写素材。

这时我已从中央美院毕业，全聚德的画2米宽5米长，家里地方小，就把家俱搬走，老婆孩子住到丈母娘家，桌上、墙上、床上都是鸭画，朋友来看我，看到地上的废画稿，觉得也很好，想讨要一幅，但我把它撕了。我觉得，宁可废话三千，不留败笔于世。四个月后，一幅128只神态各异名为《春江水暖》的鸭画终于完稿。在这幅画中，我把鸭子在自然界中的瞬间动态神韵，用水墨的方式表现的淋漓尽致，来体现了写意画的真正韵味。

二十年后的2012年，全聚德迎来一百四十八周年的店庆，应其热诚邀请，我再次精心绘制了一幅《和谐之花》。当红幕布徐徐拉开，一幅148只栩栩如生、欢聚一堂、和谐快乐、洋溢着农村生活气息的鸭画展现在各界名流面前时，人们惊叹不已，拍案叫绝。

后来，我任职于常州市政协文教委，曾应全国政协办公厅邀请，赴京为李瑞环主席出访五国作画。本地市领导对外交往时，为体现常州人文特色，也常常选用我的鸭画作为礼物。我的作品先后被美国、英国、法国、日本、新加坡、加拿大、德国、澳大利亚、埃及等国收藏家、友好人士收藏。

一次，我随团出访，在肯尼亚的一家中国饭店吃饭，老板是一位乌木雕刻收藏家，当他得知我也在团中时，充满崇敬的心情，向我讨要一幅鸭画。想想在异乡他国还有知己，我从随身准备赠送的礼物中调整出一幅送他，当这个老板得到鸭画时，神采飞扬，回赠了我乌木雕刻藏品，全团吃饭全部免单。还有一次，我随团去内蒙考察，行至赤峰吃午饭，饭店老板知道我也在场时，赶紧找来了纸墨，恭敬地请我画一幅鸭画，不仅餐费全部免单，而且还送每人一个蒙古包午休，临走时送了大家一大堆路上吃喝的东西。

有一个奇石收藏者，看中了我的一幅鸭画小品，心中念念不忘，找到我后，要用自己珍藏也十分喜爱的一个精品灵壁石交换，我最终经不住他软磨硬泡，遂随了他的心愿。市场上也常发现仿冒我的假画，有次被我看到了，我把它撕了还送了一幅真画，以防假画扩散流传懵人。

诗人、著名山水画家施南池，是清末民初有名大画家萧俊贤的弟子，我与他交往比较深，他对我比较厚爱，曾对我的画作了一个评价：画不求似似不神，神来下笔便是真。这是他对我的高评，也是对我的鼓励。

评居大宁

宋玉麟《江苏省美术家协会主席》

弱水三千，只取一瓢饮

我和大宁的交往，从上个世纪八十年代就开始了。当时他带作品给我看，是吴昌硕、王个簃的衣钵。多年以后，他又拿作品给来，我一看，大吃一惊，大宁已经从海派艺术转到画鸭上来，很专业的一个领域。真是士别三日，括目相看。

画鸭这个题材，前辈多有涉略，像元代花鸟大家任仁发、扬州八怪的李鱓、黄慎、海派的任熊、来楚生、长安画派的石鲁，他们都表现过鸭子。但他们画鸭，只是当作一种副产品，并不专门去表现鸭子。大宁则不同，他花了几十年的精力集中去表现鸭子。这个题材他选得非常艰难，因为可以借鉴的东西并不是很多。怎么办呢？古人说道法自然，既然前人没有现成的经验可以模仿，大宁就直接从生活中去吸取营养。为了画鸭，他不停地到高邮鸭乡，走访那里的鸭场，实地写生。为了了解春夏秋冬不同季节里鸭的生活状态，捕捉鸭子的形神，他会在池塘边一蹲就是几个小时，仔细观察，捕捉最生动的一瞬间：幼鸭的娇憨，群鸭嬉水，秋风中的孤鸭，芦苇边的双鸭，芭蕉叶下躲雨的鸭，抖嗦羽毛上水的鸭，或张望，或觅食，或蹒跚……大宁完全象一个淘气的乡下顽童。他甚至在自己的家中养过鸭，细细揣摩鸭子的生活习性，一如大风堂张氏兄弟当年在苏州网筛园里养老虎。

我感觉大宁画鸭最大的特点是千姿百态。过去的很多老先生画鸭子，但往往是一种静态。台北故宫博物院藏有一张元代陈琳画、赵孟頫润色、乾隆题跋的《溪凫图》，是院体画向文人画过渡的代表作，多次出版，允为经典。应该说这在几百年前，已经是杰作。但用今天的眼光来看，终究还是少了一点生气。大宁因为胸中有鸭，下笔自然动感很足。而且是各个角度、各个姿态，在各个环境底下，夕阳之下、芦苇之中、河塘边、小溪旁……大宁的鸭子是活的，你能感受到田原的风光、荷塘的情趣，甚至听到鸭子那呱呱的叫声。

多年前，我在北京政协宾馆接待大厅里，看到居大宁的鸭，才气扑面而来。当时大家都在交口称赞这幅鸭画，我说这是江苏常州的一个朋友画的。后来我又知道，大宁还与中国餐饮巨头“全聚德”结上了善缘。二十多年前，全聚德通过中央美院，邀请当是还是美院学生的居大宁画了一张2米宽5米长的《春江水暖》，作为镇堂之宝。图中128只鸭神态各异，水墨淋漓，可谓神来之笔。两年前，全聚德南下常州，请大宁再作百鸭图。大宁不辱使命，凡五易其稿，终成巨制。当148只栩栩如生、洋溢着田园风光的《和谐之花》出现在百年老店时，四座皆惊，称叹不已。今年，大宁再次爆出巨大的创作热情，专门为全聚德立店150周年创作了一批水墨鸭画，并将这批珍品捐献给全聚德，作为百年老店的永久珍藏。大宁的鸭画誉满天下，决不仅在于画技，而必在一种精神，一种境界。

弱水三千，只取一瓢饮。大宁博观约取，鸭画以大自然为依傍，近取诸身，远取诸物，或梳羽，或引颈，或嬉水，或觅食，形神兼备，妙趣横生，那些画面上的村景、或杨柳或芦苇、或芦花，或水草，或竹叶，或荷花，千姿万态，生机盎然。这既是他对大自然领悟，也是大自然给他的丰厚回报，更是他参禅悟道的选择。