尹一青，长春电影制片厂导演。1926年3月出生于黑龙江省宁安县，祖籍山东省掖县。1946年6月入东北文工团一团当演员，1948年底随团调入东北电影制片厂，先后在《赵一曼》中扮演小商人；在《无穷的潜力》中扮演总工程师等。1955年10月尹一青考入北京电影学院导演专修班学习，1957年夏结业回到长影。

尹一青在读中学时，常和同学们组织歌咏活动，成为学校文艺活动的积极分子。中学毕业时，家境不佳，虽考取了哈尔滨高等船员养生所，但因没有经济力量就读，未能赴校。为了谋生，只好在本地小学任教。这时，他常和一些朋友搞业余文艺活动，演出小话剧等，但被学校视为不务正业，而被开除。在一个短时期内，靠朋友的接济生活。1945年8月日本投降后，尹一青和朋友一起离开家乡到大连，先在交通公司谋职，几个月后他辞去小职员的职务，和几个朋友组织了一个“中青剧团”。他一身兼任演员和导演，曾演出了《雨夜枪声》等两个侦探戏，在剧中扮演侦探长。他除了在自己剧团演出外，还常到别的剧团客串，上台唱上一、两首歌，他演唱的 《夜半歌声》，曾给大连观众留下印象。

1946年3、4月间，东北文工一团到大连演出《黄河大合唱》、《日出》、《把眼光放远点》等剧目，他看后受到极大的感染，觉得这正是自己多年追求的艺术。由此，产生了对艺术的强烈向往。有一次，他在东北文工一团召开的座谈会上讲述了自己对戏剧的看法，这个发言给著名秧歌剧演员王大化以很深的印象。会后，王大化详细询问了尹一青的情况，两人由此结下友谊。此后尹一青常把自己写的一些小诗拿给王大化看，请求指点。不久，该团在大连举办戏剧训练班，尹一青有幸参加训练班的工作。大化同志看他学习勤奋，接受新的事物很快，便主动介绍他参加了东北文工一团。尹一青把擅长秧歌剧表演的王大化作为自己艺术上的老师，处处模仿他的表演。王大化常常同他谈心，帮助他，使他认识到搞文艺工作不是为个人出风头，而是要使群众从演出中受到教育。这使他在思想和业务上都进步很快。当时，东北文工一团还负责编辑《新生时报》的文艺副刊，他常为该刊写一些诗歌等文艺小品。

1946年8月，东北文工一团离开大连到辽东前方为部队演出歌剧《血泪仇》。他在戏中先演变工队员，后演主要人物王东财。他从这时开始和战士接触，听到许多战斗故事，感受到部队指战员亲如兄弟的情谊，思想上受到很大教育。《血泪仇》在辽东共演出一百多场，在观众中引起强烈反响，有的战士看后哭昏了过去。通过这个戏的演出，使他看到了文艺的宣传教育作用。与此同时，他参加了土改运动，农村阶级斗争的生动现实，使他受到深刻的阶级教育。

1946年底， 东北文工一团到齐齐哈尔， 尹一青参加演出了独幕秧歌剧 《农家乐》、二人转《全家光荣》和一些小戏。通过这段艺术实践，使他感受到人民喜爱自己的艺术，艺术应该为人民服务。1948年7月，尹一青随团调到十二纵队文工团，任第一分队长，在部队的大熔炉里经受锻炼。1948年底，尹一青随团调到东北电影制片厂，任演员。从此，尹一青跨入电影界。这时尹一青政治思想日益成熟，于 1949年7月光荣加入了中国共产党。

从1949年到1953年，尹一青先后在《光芒万丈》（1949）中扮演老工人；在《赵一曼》（1950）中扮演伪特；在《高歌猛进》（1950）中扮演小商人；在《无穷的潜力》（1953）中扮演总工程师。在这些戏中，尹一青不仅试图通过镜头塑造富有个性的人物，而且通过拍摄这几部影片，使他对导演产生了热切的追求。

1955年10月，尹一青考入北京电影学院导演专修班学习。1957年夏，结业回到长影，在《地下尖兵》、《列兵邓志高》等片中担任副导演。参加拍摄这些影片，使他逐渐熟悉了导演业务。

1958年，尹一青开始独立拍片，到 1965年，他先后拍摄了《并肩前进》（1958 年）、《海上神鹰》（1959 年）、《红梅花开》（1960 年）、《马戏团的新节目》（同朱文顺联合导演，1961年）、《龙飞凤舞》 （1962年）、《我们村里的年轻人》（续集，与苏里联合导演，1963 年）、《山村会计》（1965年）等七部影片。在和苏里联合导演《我们村里的年轻人》（续集）的时候，苏里在分完镜头后，有任务出国，现场拍摄则由尹一青执行。尹一青感到这副担子很重，他一遍又一遍地观看影片上集，一次又一次地研究苏里的“续集”分镜头本。他明确地认识到，在“续集”里要围绕“把水变成电”这一总的贯穿动作，热情地表现战斗在农村的青年一代卓越的劳动气概和创造精神，表现每一个普通人物的英雄品质和英雄性格，力争使这部影片在思想性、艺术性上都较“上集”有所提高。他要和苏里在“上集”中的风格相一致，于是细心地拍摄每一场戏，遇到难题就和演员、摄制组的同志商量。除两场重场戏留给苏里拍摄外，他一口气拍完了影片的其余部分。影片上映后，受到观众的好评。人们感到影片继承了“上集”“充满着喜人的幽默和轻松愉快的情趣”的风格，有着浓郁的生活气息，进一步表现了几个主要人物朝气蓬勃、敢于幻想、敢于创造的英雄品格。通过银幕，使我们看到了这群年轻人的栩栩如生的形象，听到了他们前进的脚步声。作为一部影片的“续集”，能取得这样的成功，给观众留下深刻印象是相当难能可贵的。

1964年，尹一青两次到农村参加社会主义基本路线教育，受到生动的阶级斗争教育，积累了农村生活的素材。在十年动乱期间，尹一青带着全家到农村插队落户两年，使他有机会更广泛地接触广大贫下中农，并同他们建立了深厚的感情。1971年9月，尹一青调回长影。不久，他同另外两位同志一起到河北深入生活，收集创作素材。1972年写出了电影文学剧本《战斗在敌后》。当时因京剧《平原作战》已拍成影片，这个剧本就没再拍摄。

1973年底，尹一青接受反映淮海战役中民工支前生活的《车轮滚滚》的拍摄任务。他认为这个剧本是从民工支前的角度来反映人民战争的，他想尝试一下。为了拍好影片，多次跑淮海战役纪念馆，看了数十万字的材料，找了各方面的人进行了多次座谈。他继《我们村里的年轻人》（续集）的拍摄风格，力求用朴素的手法，真实地反映生活，着力塑造富有个性的英雄人物。他认为，我们的电影是拍给中国人看的，手法上一定要适合中国观众的欣赏习惯。他在这部影片中，通过淮海战役一支小车队的支前活动，从侧面表现了淮海战役的雄伟磅礴的气势，歌颂了人民战争人民支援的伟大思想。通过“抢救弹药车”、“虎穴斗顽敌”、“奋勇扯帆船”等矛盾冲突，热情歌颂了耿东山临危不惧，遇险不慌，沉着、镇定、胆大心细的无产阶级智勇和力量，在银幕上为我们塑造了耿东山这一无产阶级英雄形象，表现了他内心的壮美。《车轮滚滚》受到群众的欢迎。

1978年，尹一青拍摄反映科研人员反对“四人帮”的干扰破坏、坚持搞科研的《灯》。1980年完成了歌颂方志敏烈士在狱中同敌人进行不屈斗争的《血沃中华》。为拍这部影片，他四次到江西，两次到赣东北，先后看了数十万字的材料。他们在访问方志敏旧居时，一进村，群众就把他们请到一个大屋里。在交谈中，群众对他说：“方志敏当年领导我们闹革命，是我们的恩人。现在你们要拍方志敏的电影，说明你们对方志敏有感情，你们也就是我们的亲人。”这使他更加坚定地认识到，歌颂老一辈无产阶级革命家的英雄事迹，是电影工作者的责任。尹一青在影片中塑造方志敏这一英雄形象时，没有把他作为神来美化，而是把他作为在严酷的阶级斗争的现实中的人来表现。虽然在这部影片的一些情节是否真实的问题上曾引起争论，但通过方志敏在狱中同敌人英勇不屈的斗争，展示了他崇高的精神境界，歌颂了方志敏视死如归的共产党人的英雄气概，仍使人受到教益和鼓励。

血沃中华 (1980) .... 导演

灯 (1978) .... 导演

山村会计 (1965) .... 导演

我们村里的年轻人-续集 (1963) .... 导演

马戏团的新节目 (1961) .... 导演

海上神鹰(1959) .... 导演

并肩前进 (1958) .... 编剧

灯-文革片 (1979) .... 导演

我们村里的年青人 (1959) .... 导演

列兵邓志高 (1958) .... 副导演

地下尖兵 (1957) .... 导演

红领巾的故事 (1958) .... 副导演

车轮滚滚 (1975) .... 导演

作为演员，曾经拍摄过的电影:

无穷的潜力 (1954) .... 丁工程师

高歌猛进 (1950) .... 齐子明

红旗歌 (1950) .... 伪委员甲

赵一曼 (1950) .... 邢长腿