《小玩意》（The Little Toys）是联华影业公司出品，由孙瑜执导并编剧，阮玲玉、黎莉莉、袁丛美等主演的剧情电影，该片于1933年在中国上映。

▪ 制片主任：路涵章

太湖边，烟波浩淼，渔舟唱晓。桃叶村里制造儿童玩具的手工艺人叶大嫂，与她的丈夫老叶、5岁的女儿珠儿、1岁的儿子玉儿过着平静的生活。叶大嫂聪明灵巧，她创作和制造的玩具在惠山小街的铺子里大受欢迎。她又天生丽质，善良随和，遇事颇有主见，因此很受村民们的喜爱和敬重。外国人制造的兵船和飞机进入中国，城里的孩子都在玩这些玩具，村民们担忧这会影响中国土玩具的生存，叶大嫂却信心百倍地鼓励大家“挺起胸口朝前上”！

从上海来此调查太湖手工业的大学生袁璞，在与叶大嫂接触中，钦佩其技艺，赞赏其人品，也被其美丽所倾倒，临别辞行，郑重地向叶大嫂求爱。叶大嫂拒绝了他，并鼓励他立志救国。她说：“你从前告诉我说我们中国的工业太差，你要到外国去留学，回来给大家争一口气。那是多么好呀！”袁璞答应了她。

一年后，军阀混战，叶大嫂家生计日益艰难，灾难接踵而至。老叶突然倒卧街头而死，悲急慌乱之中，玉儿又被人贩子拐走。丧夫失子，叶大嫂悲痛万分。接着，军阀又将战火烧到平静的桃叶村，叶大嫂家园被毁，她只得带着唯一的亲人珠儿，与村民们一起背井离乡，辗转来到上海。

在火车站旁的一片堆满垃圾的荒地上，叶大嫂带领逃难而来的村民们，搭起了简陋的草棚，建立起难民的棚户区，艰难地生存下去。

10年过去了，珠儿长成了大姑娘。她不仅继承了妈妈的美丽，更继承了妈妈的心灵手巧。她发明的小玩意比叶大嫂做的还要精巧，她看见一种两个小孩向老虎叩头求饶的玩具，觉得要把孩子教坏了，她改制成两个孩子手持刀枪齐打老虎的玩具，村民们都说她改得好，叶大嫂心里也感到欣慰。袁璞学成回国，创办了大中华玩具厂，用机器生产儿童玩具。每当别人夸奖他在挽救实业、辅助儿童教育方面的成就时，他总会想起叶大嫂来。他到桃叶村找叶大嫂，但那里颓垣断壁，一派荒凉，他无法得知叶大嫂的讯息……

帝国主义不光制造飞机、大炮、兵船等玩具让中国儿童们玩，还用真的飞机、大炮、兵船来侵略、践踏中国的土地。1932年，“一·二八”的战火烧到了上海，十九路军英勇抗战，叶大嫂、珠儿和棚户区的村民倾其所有，支援前线。在一辆前线撤回来的红十字救护车上，叶大嫂、珠儿正在照料一位伤员，敌机扔下的炸弹炸翻了红十字救护车，珠儿中弹，鲜血染红了她的衣衫，她却微笑着安慰母亲，还记挂着发明的小玩意……

珠儿死了，棚户区毁了，叶大嫂的心碎了……

一年后的春节，衣衫褴褛的叶大嫂坐在南京路的街头。她挽着的竹篮里，是珠儿发明的“儿童打老虎”和珠儿发明并没来得及制作的“十九路军冲锋”的玩具。繁忙的路人匆匆而过，只有一个十几岁的男孩买了一个“十九路军冲锋”。这个孩子让叶大嫂想起了丢失的玉儿，她的神情恍惚起来。突然，鞭炮声骤响，硝烟四起，叶大嫂忽然狂喊起来： “又打仗了……敌人杀来了！”围观的人越来越多，叶大嫂仍在狂喊：“大家一起打呀！救你的国！救你的家！救你自己！”一个巡捕上前喝骂狂叫的叶大嫂时，人群中的袁璞拦住了巡捕。他搀着自己寻找多年的叶大嫂说：“我是袁璞，你不认识我了吗？”叶大嫂喘息着，怔怔地瞪着他。她挣扎着，仍向围观她的人喊着：“你们出去打呀！……中国要亡了！……快救，救中国！……”

影片以叶大嫂的生活为线索，但又没有孤立地描写主人公的生活，而是把叶大嫂放在社会的广阔背景之中。洋货泛滥、军阀混战、社会动乱及帝国主义的侵略战争，像一股股恶浪袭来，使叶大嫂在桃叶村以劳作求生的平静生活被摧毁、破坏。洋货使叶大嫂生产制作的玩具销路受影响，生计的艰难并没使她失去信心；丈夫病死、儿子失踪的打击没有使她失去信心；家园毁于战火、颠沛流离的生活也没有使她失去信心。然而，侵略战火夺走了她最后一个亲人，摧毁了她生存的容身场所，她精神失常了。就是在“疯”了的情况下，喧闹的上海街头，这样的一个“疯”女人，用她的心去呼喊着“救中国”。这个情景是寓意深刻的。“救国”是疯话，“疯人”喊“救国”，这是对当时腐朽政府“不抵抗”主义的深刻揭露和讽刺。袁璞的出现及与叶大嫂的相逢，不由得令人想起十几年前使袁璞倾心的叶大嫂之美好形象，更使人对叶大嫂的境遇而心酸难过，对这样一个善良美丽、心灵手巧、品格高尚的普通手工女艺人的苦难和遭遇产生深深的同情。因而更加痛恨这个为她带来苦难的社会、战争。

《小玩意》与孙瑜导演20世纪30年代的其它作品一样，流畅精细，充满了浪漫的诗意和激情，影片用温馨平和的笔触描写了桃叶村村民、叶大嫂一家在风光秀丽的桃叶村里清贫、祥和、安定、宁静的生活，以浪漫的笔触展示和赞美了叶大嫂的才智、技艺和真、善、美在她身上闪现的光华。这些描写在前半部分用去了相当篇幅，并由于细节运用和浓烈的渲染而给观众留下了深刻印象。这样的渲染和铺垫，与叶大嫂越来越深重的灾难以及后来悲凉、孤凄的晚景形成了鲜明强烈的对比，前后对照，泾渭分明，极富感染力地控诉了社会的黑暗和侵略战争的罪恶。浪漫的诗情在冷酷的现实面前彻底毁灭，使这部影片蕴含着一种悲剧式的魅力。

该片是孙瑜的代表作，也是1933年集中问世的一批左翼电影的代表作品之一，颇能体现“联华”新颖独特艺术风格的精品。它通过一位手工艺人的经历，生动地将劳动妇女的命运与时代社会的变化，特别是和抗日斗争的背景紧密结合在一起，体现了人民抗日救亡的要求，因此受到左翼电影工作者的赞扬，对当时的抗日宣传起了积极配合的作用。优秀的女演员阮玲玉和黎莉莉在片中的出色表演，塑造了美丽善良的劳动女性的形象，同时刻画了她们活泼、开朗的性格。

影片制作精致，人物刻画细腻、生动，场景摄制真实、优美，出色地运用蒙太奇技巧构成对比性的画面，在早期电影中也比较早地表现出对细节的重视，显示出孙瑜在导演艺术上的才华。该片也是阮玲玉表演艺术的代表作之一。

《小玩意》得到了左翼影评的赞扬，夏衍曾经指出：“我们需要叶大嫂那样的疯子，需要不怕被人当作疯子而还是大声疾呼地向着大众警告的疯子!……希望一切愿意做疯子的人们，到真正能够起来抵抗的群众里面去！”