《小井胡同》是由北京人民艺术剧院出品的年代话剧。该剧由刁光覃执导，李龙云编剧，林连昆、谭宗尧、任宝贤、吕中等主演，于1985年2月11日在北京首都剧场首演。

小井胡同，北京南城一条普通的胡同。一个普通的大院里，住着些普通人：幽默善良的电车工人刘家祥，精明干练的面铺掌柜老石，老实窝囊的手工业者许六，半吊子的国民党伙夫陈九龄。他们的街坊朋友也无非是卖水的水三，看电话的马德清，当过伪巡长的鞋匠吴七，当然，还有卖假药的小环子，算命的杨半仙。这里是社会底层的一个剖面。在隆隆炮声中，他们盼来了北京的解放。转眼到了1958年，小院和全国一样，献铜献铁，土法炼钢。为了挖出土炮炼铁，石掌柜豁出去扒了私产房。又过去了八年，“文革”来临，老街坊们人人自危。而有些人却如鱼得水，劳改释放的小环子戴上了“红卫兵”的红箍，追到家里批斗工作组；那个从农村来的小媳妇平常是多么温顺，这时候她发出着可怕的能量：小本子上记着陈年老账，抄家时她打先锋，曾做过伪巡长的吴七也被她遣送回到了乡下。派出所所长老曹靠边站了，马德清被挤兑死了，就连“红五类”的刘家祥也自身难保。“文革”后小媳妇当上了居委会主任，操着小井胡同的生杀大权。刘家祥经过多少大风大浪，却迈不过眼前这道坎儿了：大女儿下了狱；姑爷离了婚；二女儿插队回不来城；刘家祥本人在地震时砸断了腿，又被停了工资。岁月虽艰难，人们也看到了生活的希望。

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创作背景

《小井胡同》的剧本写于1980年冬，是李龙云在南京大学读书时的毕业作品，首次发表于1981年5月号的《剧本》杂志。1983年1月，北京人艺决定将《小井胡同》搬上舞台。

李龙云是土生土长的北京人，出生在北京南城的罗圈胡同。他从小就被老街坊们寄予厚望——成为一个会说书的，把南城的故事讲给世人听。李龙云“目睹了一条胡同30年命运的起落兴衰”。在创作《小井胡同》的过程中，李龙云走访了20个家庭，询问他们30年的命运变迁史，翻阅了民俗当眼报刊典籍近百册，完成了数万字的人物小传。大量精力投入的背后是他对人物在感情上的偏爱与热情。大跃进年代里，他曾“穿件小背心，跟在大人们的身后，搬砖运瓦砌过小高炉”。这一段在《小井胡同》的第二幕做了舞台提示：“小井沉浸在一片狂热之中，人们被那明天仿佛就能出现的共产主义吸引住了。”

中途停演

1983年7月13日至15日，该剧内部演出三天后被停演。最根本的指责是“剧本选取的几个横断面，即1949年、1958年、1966年、1976年、1979年。在这五个时间段中，除1949年外，其余都是执政者政治上出现失误的时期”。当制景间的工人师傅们把《小井胡同》的布景从舞台中搬开时，李龙云的泪水夺眶而出。

《小井胡同》停演后，李龙云几乎失去继续写戏的信心。1983年7月27日，陈白尘致信李龙云：“这剧本即使过了10年20年，还是会迸发出光彩的。总之，《小井胡同》的前途是乐观的，否则，戏剧文学不松绑，不允许百花齐放，中国话剧也没有前途了。”戏停了，更加郁闷的是于是之。早在1982年9月，于是之为《小井胡同》的事，从外地给李龙云写了封长信：“我希望它能成为剧院的力作，像《茶馆》那样地排练，像《茶馆》那样地保留下来，毫无愧色地成为《茶馆》的续篇。”

剧本修改

李龙云视于是之为知己。他认为，没有于是之，北京人艺可能救不活《小井胡同》。1984年初，于是之上任主持北京人艺工作。半年后，《小井胡同》再次提上演出日程。于是之想让《小井胡同》试着往外拿拿。李龙云和于是之开始了又一轮的剧本修改。1984年11月，《小井胡同》写出了第四个第五幕。

排练过程

1983年3月4日，该剧建组；6月，反复修改后连排；7月13日至15日，内部演出。

演出场次

1985年2月11日，正式公演。1986年1月27日，演出第100场。首轮连演112场。

《小井胡同》在舞台上演出早已超过百场仍上座不衰。与此剧同时创作、同时上演的剧目，有哪些能像它一样仍具有旺盛的生命力，思之恐怕会令君茫然。其中何故，很清楚，就在于那人物性格、矛盾冲突的真实性、生动性。在这条人们熟悉的小胡同里，活跃着多少人们熟悉的人物，流动着多少人们熟悉的情感。那些地道的北京话，各具色彩的性格动作，会使观众沉浸在一片浓郁的生活气息中，仿佛观赏着一幅历史的画卷。所以说真实性是让观众最容易感受和理解的，也最易调动观众的情感。（《剧艺百家》评）

李龙云的《小井胡同》中“小井人”的善良、纯朴而又麻木、懦弱，无一不带着建国以来历次政治运动的历史投影和特定的北京市井文化的文化投影，从某种意义上来说，“小井人”既属于小井，又属于中国；既属于时代，又属于历史，是特定时代特定的一群。但是“小井人”又绝非被动地接受历史、文化及剧作家观念的制约，而是以搏动的生命激情悖反这些制约，从而显示出丰富的性格内涵和审美张力。（《戏剧艺术》评）