《小上坟》又名《飞飞飞》《丑荣归》，京剧传统剧目。该剧目取材于地方杂曲小调一类的歌舞喜剧。除京剧外，
海城喇叭戏、
河北梆子也有该剧目。
刘禄景新婚三个月便离别妻子肖素贞进京赴试未归。其间，他寄回的家书银两均被娘舅截留，并谎称刘已死，逼素贞改嫁。刘回乡祭祖，恰遇素贞上坟。素贞见官，口诉被打骂、虐待之状。后禄景取出信物，夫妻重聚，同返家园。
基本功技术动作有：“双飞燕”跃起，大分划臂双腿跪，扫腿膝转抬控腿亮相，跪姿、跃起大跳坐，转身小蹦子快平转大卧鱼等等。借助服饰孝巾两根绸带，舞动之，做出：托、抛、摔、甩、绕、云、撩等技术动作，并配合语言、身段及表情动作，做出各种舞蹈造型。刘禄景则以水袖做为舞动手段，做出丑行特技与基本功技巧动作。
《小上坟》在表演中，多次运用了转眼珠的技巧，可左、右转，半圆转，整圆转乃至数圆转等。演员根据角色内心活动的需要，将几种眼神技巧混合、交叉运用，配以形体表情动作做出：喜、怒、哀、懊、忧、思、惊、羞等状的神态、眼技动作。
《小上坟》曲式单调，唱词较多，人物的主要表演是在动中唱、歌中舞进行的。因此，除讲求吐字归韵，字字通过正确发声使之真切、入耳外，在音乐节奏的指导下，将平缓、简单的唱腔，通过气口与劲头儿的技术处理，使乐感更强烈，节奏更鲜明，以弥补“柳枝腔”在音乐形象塑造上的不足。
《小上坟》歌舞并重，全剧唱“柳枝腔”，人物一旦一丑，服饰一白一红，很有特色。（
中国戏曲学院陈国为评）
《小上坟》通过三告三审的动作线巧妙地构成了清官与冤妇、丈夫与妻子的套层叙事空间。清官和冤妇的三告三审，妻子和丈夫的三疑三认，使得故事层叠套进，如果说公婆的打骂置媳妇于不公，娘舅的折磨实为小人作乱，那么，儿夫为功名丧亲弃妻，就不仅是人情暗昧，更是王法不容了。（四川大学中国俗文研究所丁淑梅评）
《小上坟》原属地方杂曲小调一类的歌舞喜剧，内容健康，形式活泼，情趣浓厚，谐而不俗，为观众喜闻乐见。被京剧移植之后，继续采用原声腔（柳枝腔），并且经过几代戏曲艺术家的舞台实践，不断地丰富提高，使之技艺上更精炼，成为京剧大家族中公认的成员。（中国戏曲学院
张逸娟评）