北京青年作家史雷多年打磨砥砺的心血之作，将家国情怀与趣味童年结合在一起，将诗意悠然与慷慨悲歌结合在一起，近年中国原创儿童文学罕见的“鹤立”之作。

曹文轩“青铜葵花”序言

第一章 大红门

第二章 铁弹子

第三章 美猴王

第四章 老黄忠

第五章 鱼美人

第六章 石唐山

第七章 铁苍狼

第八章 六月雪

《将军胡同》名物考（侯晓晨）

《将军胡同》专家评语（刘绪源、徐坤、洪清波）

《将军胡同》获奖词

作品以儿童的视角、京腔京韵的故事和生动流畅的语言，讲述了抗战时期老北京人在民族气节、品德大义上的一段传奇。作品塑造了一位极具个性的“图将军”，将其性格中的义气、侠气、局气表现得酣畅淋漓。对老北京风物节令、物候时序、日常生活的展现充满了历史文化内涵。作品浑然天成、气象高远，有鹤立之势。

《将军胡同》内容简介

“我”是一个老北京富贵家庭的孩子，因为抗日战争的爆发，“我”的父亲母亲去了昆明，大舅和二舅也走上了抗日的道路。而在“我”生活中，童年生活也因为战火的来临发生了巨大改变，尤其是图将军的离开……

第一章 大红门

第二章 铁弹子

第三章 美猴王

第四章 老黄忠

第五章 鱼美人

第六章 石唐山

第七章 铁苍狼

第八章 六月雪

《将军胡同》名物考（侯晓晨）

《将军胡同》专家评语（刘绪源、徐坤、洪清波）

2017年8月4日，《将军胡同》获得了第十届全国优秀儿童文学奖。

图将军：

一个八旗没落子弟后代，没有任何生存的技能，但是却有着八旗子弟一切精通玩乐的技能，斗蛐蛐、斗蝈蝈、养金鱼、猎獾……样样精通，深受孩子们的喜欢。图将军本性善良天真，后来靠给大宝家拉车谋生。在日本人占领北平期间，图将军身上的义气、侠气被激发出来，最后死在日本人手里。

姥爷：

北平富有的商人，但是非常有节气。他的两个儿子都走上了抗日的道路，女儿女婿也随北平的学校南迁到昆明。他和外孙大宝生活在一起，坚决不跟日本人合作，但是跟正义善良的日本人横泽成为朋友。

大宝：

一个八岁的孩子，亲眼见证了北平被日本占领期间的种种罪行。他的童年，因为有了图将军的陪伴而充满乐趣。

秀儿：

社会底层唱皮影戏人石唐山的女儿，后来寄住在大宝家，与大宝是好朋友。她的父亲死在北京西郊日本人的兵工厂里。

大舅、二舅：

大宝的大舅、二舅都是热血爱国青年，日本人占领北平后，他们不甘心当亡国奴，走上了抗日道路。

我的写作速度很慢，短篇的话一般连写带改一个多星期完成，《将军胡同》写得很慢，用了大约九个月时间。但这只是写作时间，如果要算创作准备的话，那要从1999年开始。1999年——2007年的九年时间，我利用每个休息日去寻访北京城内及城外的文化古迹。不过，当时我并没有开始文学创作，只是单纯地热爱北京文化。

大概到了2003年前后，丹.布朗的小说《达.芬奇密码》热卖，我开始比较抵制，我一直都比较抵制流行的东西，后来在朋友们的推荐下读了一遍，竟发现自己很喜欢这种类型，与中国传统小说以时间脉络入手不同，西方的很多作品是以城市文化空间为脉络入手的，比如《达·芬奇密码》，再比如儿童文学作品中的《哈利·波特》系列，法国罗浮宫、伦敦国王十字火车站等等这些代表城市文化的符号都给读者带来新奇和无限的遐想，因此我曾萌发过尝试创作此种类型文学的念头。

当2008年因为偶然的原因阅读了曹老师的《草房子》以后，我决定开始从事儿童文学创作，前几天广东的一位儿童文学作家告诉我，他也是因为看了《草房子》才开始儿童文学创作的。

没错，也许这就是缘分，从事儿童文学的这个信念无比坚定的在我心里树立起来了。

大家都知道，阅读大量经典作品是我们学习创作的办法，没有第二条路可走。

我用了一年时间阅读了曹老师的所有作品，还有其他儿童文学前辈的作品。阅读了国内三大儿童文学杂志，《儿童文学》、上海《少年文艺》、江苏《少年文艺》刊载的大量作品，我对当时的儿童文学创作现状有了一个基本了解。那一年的阅读量之大到现在我都不敢想象。以至于我的整个情感和心理都沉浸在儿童文学作品所描写的故事和环境当中，我想熟悉我的人，回想起当年的我，还会对我当年的样子感到诧异。

作家总是去写自己熟悉的东西，我知道我最熟悉的就是北京和我少年时的部队大院生活。

但我显然还没有准备好去写北京，不是因为生活也不是因为素材的积累，而是因为自己之前仅仅创作过散文。我至今都有一个不正确的观点，那就是北京厚重的历史和文化只有通过长篇小说才能去体现。所以我必须从短篇小说入手，来积累我的创作经验，来积累长篇小说的创作经验，并最终去完成长篇小说的创作，而从长篇小说的结构上讲，《草房子》经典的平行结构无疑就成了我参考的范本。

经过三年短篇小说的创作积累，到了2011年12月底我终于觉得自己可以去写北京了。

我先是写一个2万字左右的小中篇，命名为《将军胡同纪事》，也正是这个小中篇给了我信心，我一路写了下来。

创作有历史和城市背景的小说很辛苦，我指的不仅仅是创作过程，而是指对历史细节和生活细节的把握。

小说的情节都是虚构的，但历史细节和生活细节必须真实。

而这些细节又必须从历史档案中、各级政协的文史资料选遍中和对“老北京”的采访中得到。

查阅历史档案和文史资料在如今这个信息化的时代并不是难题，但是那些经历过那个特定时代的“老北京”却越来越少了。

我在小说里，针对儿童文学的特点，特意选用了代表老北京玩文化的一些东西。

比如斗蛐蛐，现在的孩子基本不玩这种游戏了，但是我小时候，北京的孩子们都玩，成人也玩，而现在只有真正意义上的“老北京”才玩了，我坐出租车的时候，只要发现岁数在50岁以上的城里口音的司机，便会问他们斗蛐蛐的事情。有一次一个司机把我当成了知音，兴奋地说：“当年我家赵子玉的罐有一堆呢。”赵子玉是清代制罐大师。如今这样的蛐蛐罐都是文物

再比如我写蝈蝈这个细节，我认识一位“老北京”，也是出租司机，今年已经60岁了，每次我去机场，他来我家接我，我问他第一句话就是：“大山青呢。”

如果是冬天，他就会指指自己怀里说，“刚才还叫呢，欢着呢。”于是这一路上，我俩听着大山青的叫声，谁都不敢说话，那种虔诚，就像在听一位古琴大师的演奏。

还有一次元宵节后，我出差，他来接我，我还没张嘴问，他的眼圈就红，“俩铁蝈蝈，不知怎么的，从葫芦里跳出来，怎么也找不着了，昨儿晚上我打手电钻到床底下才发现，都殁了。”

于是我就赶紧劝他，“能过元宵节，高寿了。”

令人遗憾的是，现在这些鲜活的人和他们的语言，却越来越少了。

回到查阅历史文献这个话题，我在阅读《北京通史》第九卷的时候，后背一直在发凉。这个感受我和很多作家都说过。

为什么呢？因为我发现当年北平的经济数据统计，竟然很多出自日本方面。

我们中国人编的地方史，竟然大量使用日本人的统计，这一点让我大为震惊。

以下文字分别摘自《北京通史》第九卷第197页和第245页：

“另据日本南满铁路株式会社北京事务局调查，1937年以前，每年运入棉纱1万余捆，全部在城区销售；棉布60万疋，城区和近郊各销一半。其余的土布由铁路沿线各地转输，土布年产25万疋，在城区销出13万疋，输出近郊4万疋；沿平汉铁路销售2万疋；沿平绥铁路销售6万疋。”

“另据日本人统计，1937年北京市棉花消费量为300万斤，这可能与人口增加，军队驻扎和传输外销都有一定的关系。”

棉花和土布在战争期间都是战略资源，而如此重要的战略资源统计，竟出自我们的对手。

还有一段历史更让我震惊：

我在小说中描写了1943年秋天流行于北京的那场霍乱。

而这场霍乱的根源就是被日军称为“十八秋鲁西作战”的战役。1943年日军以极其隐蔽的方法大量使用细菌武器，并与“三光”作战相结合，经过3期“讨伐”和秋季大“扫荡”作战，日军制造的霍乱病菌在鲁西北和冀南部分县普遍蔓延，大量的中国人死亡。据日本细菌战战犯交代，从1943年8月下旬至10月下旬，仅鲁西北18县就死亡20万人以上（《日本帝国主义侵华档案资料选编·细菌战与毒气战》，中华书局1989年版，第334页）。

此次细菌战也同样影响到了日军占领下的北平。

而这一真相直到1954和1955年，才由被我国关押的参与鲁西北细菌战的日军上层分子和具体实施者陆续交代，从而使我国查清了这一惨案的真相。

也就是说我们在事隔11年之后，才知道日军是用什么武器来打我们的！

我们必须反思！不仅要反思我们民族和国家，还要反思我们个人，因为是我们每一个个体组成了我们这个民族和国家。

落后就要挨打，而思想上的落后才是最大的落后。

这才是我在这部小说中最想表达的意思。

由于历史细节太多，以至于后来我的责任编辑王苗花了大量时间和我再次一一核对这些细节。

最后我希望我的小说能够展现北京历史文化的一小部分，如果读者能够在读过之后，喜爱上北京和北京文化，我会无比高兴。

在此我也想借这个机会向我的责编王苗表示感谢，她认真负责的态度和敬业精神都让我非常感动。

还要感谢北京大学古代文学博士侯晓晨，为了让读者更好地读懂并了解北京悠久的历史和文化，他以学术般的精神为我小说中涉及到的北京风物节令、物候时序以及北京方言做了教科书般准确的名物考。

我想在我文学创作的道路上，能够和这些优秀的人一起合作，是一种快乐，更是一种享受！

——史雷

1，这部作品浑然天成，气象高远，有鹤立之势。作品写抗战时期，北京城里皮影戏班子的父女，前清八旗的落魄子弟，富有但爱国的姥爷一家，从三个家族的命运，透视沦陷区不同阶层人们的思想、情感和遭遇，展示了那一特殊年代广阔的生活画面。其中写得最出色的是八旗后代图将军，他是一个混混，是败家子，什么生计都不会；但也是一个高水平的玩家，孩子们喜欢的他都会，且玩得极精。他卖光了家产，不得不去拉车；但他身上的义气、侠气、爱国精神，在那个灰暗的时期，显得特别感人。他最后死在日本人的枪下，死得很偶然，也极不明智，但将其个性展现得淋漓尽致。这是一个立得起来的“典型”，当下创作中如此丰满的典型人物已不多见。小说充满了“京味儿”，与老舍同类作品相比，滋味时有过之。作品以儿童视角展开，姥爷家的“我”与戏班出身的秀儿，都童心满满，因他们和图将军的交往，使作品妙趣横生，使这一具有重大历史感的题材成了真正的儿童文学。以往同类题材作品的重复雷同、公式化概念化、思想大于形象等毛病，在本书作者笔下已荡然无存。

——著名儿童文学评论家 刘绪源

2，《将军胡同》以儿童的视角，生动流畅的故事，讲述了老北京一段民国往事，展现了抗战时期中国人民在民族气节、品德大义上的果敢与正义。京腔京韵的故事，准确精致的细节，地道的老北京风物节令、物候时序的展现，都为小说增添了丰富的历史文化内涵。

尤其可贵的是，小说塑造了以姥爷和图将军为代表的有气节、有情怀个性鲜明的北京人形象。姥爷身上有着老一辈京城人的慷慨和局气，图将军有着旗人子弟的纨绔与孝悌，同时保有对家国的刚烈和忠心。底层民众秀儿父女靠皮影戏为生的艰难生存，日本普通人老横泽与美香父女善良品质的描绘……一切全都栩栩如生，宛若历史的真实再现。在同仇敌忾当中避免了人物的脸谱化倾向。

《将军胡同》故事完整，叙事流畅，人物生动，是一部优秀的献给所有大人和孩子看的好小说。

——北京作家协会副主席、著名作家 徐坤

,3，作品通过孩子的眼睛，描绘了抗日战争期间，老北京两户人家的友情和变故。

作品重心在表现一个破落八旗子弟图将军的命运变化上，成功塑造了一个从浪子到抗日志士的转化的形象。

作品生动地表现了老北京的日常生活及许多民俗玩意儿，并从中展示了历史社会的风云变幻，真正做到了寓教于乐。

作品还通过两家的感人关系，写出了中国人的优秀品质，充满了正能量。

作为一部“京味儿”小说，这部作品继承发扬了老一辈经典名著的风骨，十分难得。

——《当代》杂志前主编、资深文学编辑 洪清波

,4，《将军胡同》是一部优秀的儿童小说。作品的叙事风格朴实庄重，叙事节奏张弛有度，每一章的内容既可独立成篇，串联起来又是一个背景完整、人物形象丰富的故事。特别是小说的主人公图将军，塑造得有血有肉，呼之欲出。图将军祖上三辈都战功赫赫，都曾被授封“三等奉国将军”的爵位。然而图将军却并不是以一个英雄的姿态出场的。他开始只是一个纨绔子弟，在王朝没落的年代里，守着花鸟虫鱼等玩物、靠着典当家产度日，是一个典型的“多余人”的形象。是“我”的姥爷充满善意和包容的举动，唤醒了图将军耿直、善良、好胜的天性，让他过上了靠拉车自食其力的生活。图将军与“我”的父母、舅舅等革命者不同，他并没有明确的民族意识或是革命目标，所有的举动都是出于他天性中质朴而强烈的爱憎观念。他有一股来自民间的“侠气”，看不惯侵略、压榨与欺凌。蟋蟀“铁弹子”、“老黄忠”、獾狗“铁苍狼”等动物，既是图将军调教出来的得意宠物，也是他的朋友，或者说是他精神世界的一部分。动物虽然没有保家卫国的意识，但它们天然具有忠诚、刚烈的气性，可以说，正是“铁弹子”和“铁苍狼”的牺牲，促成了图将军的成长，让他变得不一样了。他或许并不明白“我”的舅舅等革命者的宏图大志，但他愿以自己的牺牲换取革命者的生存，把祖国的命运交付给这些他信任的人。他的死设计得巧妙悲壮，既不拖累任何人，又完成了自己舍身取义的使命。从“多余人”到“平民英雄”，图将军的每一步转变都有情节的铺垫，显得毫不突兀，真实可信。

——无锡作协会员、清华大学硕士 吴正毅

,5，一口气读完史雷的《将军胡同》，被一种真实而正义的情绪感染着，其实静心细想，小说中没有将军，也没有什么英雄，只是一些没有什么英雄壮举的隐忍的普通百姓，但谁又能说他们活得不精彩呢？小说是以将军胡同的富户人家刘家的外孙--大宝的视角写抗日战争那几年将军胡同发生的几件事。将军胡同在北京，所以整篇小说是充满了京腔京韵，对老北京的风俗习惯、日常生活做了细致带有历史传记特质的描写。孩子的视角便是玩乐的，所以玩蛐蛐，养金鱼、放风筝，因为放风筝所以遇到了狗——铁背苍狼，所以带狗去捉獾，等等。刘家人是商人，原一起出口外倒腾买卖的秦家与刘家是兄弟一样的朋友，但是日本人来了以后，各奔东西。刘家人是正面形象，家人都是正义果敢的，包括收养的秀儿。秦家人当了汉奸，但并不全是汉奸，秦家的孙子就还是有些正气的。图将军是旗人，好玩儿，但善恶分明。日本人也不全是穷凶极恶的。整个小说的人物，非脸谱化，看着真实可信……整篇小说琐碎流畅，但不显疲沓，有恰到好处之感。

——普通读者

全文登载于《人民文学》（2015年6月号）上，受到各界读者好评；

作品入选2020年丝路书香工程项目。

史雷，1970年10月出生于四川省灌县（现都江堰市），中国作家协会会员、北京作家协会会员，著有长篇小说《将军胡同》、《鄂斯里的粉粒》。曾获陈伯吹国际儿童文学奖、冰心儿童文学新作奖、《儿童文学》擂台赛金奖。长篇小说《将军胡同》一举夺得第一届“青铜葵花儿童小说奖”之最高奖“青铜奖”殊荣。