《家丑》是由刘苗苗、崔小芹执导，李万年、王志文、何冰、吴丹等主演的剧情片。

二十世纪二十年代南方水乡古城，裕和当铺老板朱华堂掌握着城里的当铺生意，买卖兴旺，财源茂盛。可不争气的是朱老板的儿子朱辉正，他吃喝嫖赌不务正业，年逾花甲的朱老板为了家业后继有人，决定纳女佣阿芳为妾，好为他再生个儿子，取消不肖子朱辉正的继承权。

阿芳与男佣田七青梅竹马早有恋情。田七对朱老板忠心耿耿。一次，朱辉正偷了贵重的玉口塞去换钱挥霍，朱老板不分青红皂白痛打了田七，田七代人受过毫无怨言，得到老板的信任，朱华堂决定将掌管当铺的重任交给田七，田七为了向上爬放弃了爱情。

婚后的阿芳孤独无聊，花花公子朱辉正垂涎其美貌已久，设计占有了她，并许诺带她出逃。不久阿芳怀孕，朱辉正却食言逃避责任，阿芳又一次受骗，绝望中自尽而死。朱华堂气急之中用枪打断了儿子的腿，从此断了父子之情。

8年后，田七当上了裕和当铺的掌柜。而出逃到北平的朱辉正衣锦还乡，开始了对他父亲的报复。他使人用假玉龟当到裕和当铺，骗得7千大洋。从此当铺一撅不振，生意逐渐衰落，朱老板也中风瘫在床上，后认了田七为义子。田七设法打死了已病入膏肓的朱辉正，但他已变得比朱家父子更贪婪，更狠毒，更无情。

（以上参考资料）

（以上参考资料）

20世纪九十年代初，《小说家》杂志为举办“小说擂台赛”，在安徽黄山开了一次笔会。作家季宇参加了会议，会后季宇为擂台赛创作了中篇小说《当铺》。该小说发表后，在一些选刊上连载，随后被北京青年电影制片厂搬上银幕，更名为《家丑》。

该片用民族文化心理学的眼光，注视“人性”的领域，揭示了在该片中朱老板的覆灭是由于“人性恶”所致。该片中所刻画的朱老板、少爷朱辉正、仆人田七等角色的个性都充满着恶，人际关系中布满着仇恨与欺诈。朱老板财产的丧失，“朱家铺子”的败亡，乃是由于子不肖，仆不忠，是“内耗”所致。该片是现实主义的，它注重人物与环境的关系，注重人物性格的刻画。它最着力塑造的典型人物是老板朱华堂、逆子朱辉正、仆人田七。特别是后两个人物，是前所未见的。编导的创作立意在于剖视人性中丑恶的一面，因此，该片的基调是沉重甚至阴沉的。尽管该片中也有极微弱的一线光明，那是阿芳对爱情的渴望和对自由的强烈追求，但黑暗无情地吞噬了这一丝亮光。此外，该片中也有偶尔闪现的“善”，那是曾被解雇的“老掌柜”表示要为老东家守灵，使人感到人间尚有一丝同情、怜悯或不忍之心，但只一闪而逝。因为该片的本意并不是让观者从中得到安慰、鼓舞或激励，而是通过对民族文化心理的透视，揭示出“鹬蚌相争，渔翁得利”的普遍想象（《当代电影》评）。

该片结尾处，田七命人把夺来的“玉口塞”带到某城市出售，以免落入日寇之手。编导这样的安排虽然不致危及整个影片的成就，但是给田七这样一个狠辣无情的人物脑门上贴个“爱国主义”的标签，无疑是损伤了性格的统一性和形象的完整性，是个令人遗憾的败笔（《当代电影》评）。