宁波泥金彩漆，浙江省宁波市宁海县民间传统美术，国家级非物质文化遗产之一。

“泥金”工艺最早可以追溯至商周。宁波位于东南沿海，这里物产富饶，能工巧匠辈出。漆艺工艺在这里负有盛名。传世的宁波古代泥金彩漆不多见，但从保存下来的宁波明代泥金漆工艺品、描金漆器工艺品的制作风格来看，与《韩非子》中所写的“禹作祭器、黑染其外，朱画其内”的格式类同。

从宁波泥金彩漆的制作手法上可以看到汉墓出土的内朱红髹漆、外黑漆描金的木胎漆器有共同之处。在7000年前的河姆渡遗址出土红色的木胎漆碗也有相似之处。

宁波泥金彩漆在历史上有正式记载的是在明代。《浙江通志》云：“大明宣德年间宁波泥金彩漆、描金漆器闻名中外”。从中可以知道，泥金彩漆在明宣德年间已形成了制作的鼎盛时期。

民国至新中国成立初，泥金彩漆还盛行在宁波地区的民间。1953年举办的全国首届工艺美术展览会上，宁波泥金彩漆中的双龙提桶、饭盂、粉斗等作品，受到了行家的赞扬，一些美术家撰文评价其艺术成就，并出版画片加以介绍，影响颇大。此后在多次的国内外展览中，都赢得了声誉。

20世纪70年代初，宁波泥金彩漆也曾辉煌，产品远销美国、新加坡等地。但随着现代人们生活方式和观念的转变，宁波泥金彩漆失去了生存市场，仅宁海县境内还有少数艺人在制作，其它地方已鲜见踪影了。

宁波泥金彩漆的艺术特色可以从其用材特点、工艺手法、表现内容等方面去认识。

用材特点

用材方面，宁波泥金彩漆是在木胎漆胚上做文章，依靠髹漆、堆塑、贴金和上彩来表现，工艺要求十分严谨，对漆胚的要求也很高。木胎漆胚主要指已经成型的圆木作、床箱柜橱等家具或平板面。如果是圆木作类的红妆家具，对选材要求很高，通常以樟树、杉树、柏树、苦楝树、木荷树材质为主，因为圆木作不多，人们又热衷收藏，因此也有以花梨木、楠木等材质制作的。红妆器物的色彩和品质显示了主人殷实的家底，体现了婚嫁喜庆吉祥的气氛。单是圆木桶器，就有长甩桶、腰子桶、回汤桶、子孙桶、拗斗、粉桶、祭盘等。宁波泥金彩漆对木材的要求，一是不能开裂，至少没有大的裂缝；二是不能变形，以自然风干或树玆的木材为宜；三是纹理清爽，少节疤，无腐朽，无虫蛀。主人家要做家具，通常在几年前就要准备木料，任其自然干燥。尤其圆木作类，要求干透、无节疤，否则紧箍后，遇上大风天，拼接处开裂，就要变形或漏水了。对于宁波泥金彩漆工艺来讲，开裂和节疤还会影响图案的表现效果，所以在做木胎漆胚和平板面时，大小木作匠师和圆木作匠师都会对原材料进行一番干燥和防腐处理。若在成型后发现斑疤、孔洞、霉块等，也可以采取挖除再镶补的方法，将表面修得天衣无缝。

宁波泥金彩漆的重要原料是生漆和黄金。生漆就是从生漆树上采割下来的天然漆。漆器的制作工艺烦琐，制作成本很高，蕴含的艺术价值也高。

宁波泥金彩漆主要在“金”字上做文章。宁波人喜欢用黄金装饰表面，并附上彩色描绘，彩金辉映，金碧辉煌。

工艺手法

宁波泥金彩漆归属于漆器工艺，具有中国漆器工艺的共同性，又能体现自己的艺术特点。宁波泥金彩漆与其他漆艺最大的区别是以“浮花”为主，也就是“堆泥”。选用上好生漆，按一定比例拌以极细腻的瓦片灰或蛎灰，经反复搡打、揉捏，使之硬度适中、不粘手，才可堆泥。干透后的堆泥水浸不透，受燥不裂，历经千年仍能坚硬如铁。一般的漆器是在平面上雕刻，是做减法，而宁波泥金彩漆是在平面上堆塑，是做加法，而且作品都是彩色的。这种工艺只出现在宁波地区，具有明显的地域性，是宁波漆艺成就辉煌的见证。据《浙江通志》：“大明宣德年间，宁波泥金彩漆、描金漆器闻名中外。”堆泥工艺在纹样处理上继承汉唐雕刻艺术遗韵，构图上体现江南的婉约风雅，反映了中国民间传统工艺美术的发展历史。

表现内容

“形如木雕、艺如泥塑、固如石刻”，宁波泥金彩漆的图饰精美华丽、立体感强且坚硬如铁。宁波泥金彩漆的作品种类多样，从以朱红漆为主的木制家具到以黑漆为主的佛教造像、祭祀器具，都与人们的生活息息相关。宁波人“崇红尚金”，追求富丽堂皇、喜庆吉祥，这在图案上也有充分表现，艺人以昂贵的生漆、黄金为原材料，以复杂多样的工艺手段，闻阐释人们对多彩生活的热爱。另外，艺人大多来自农村，亦工亦农，作品也带有浓厚的乡土气息，招财进宝、多子多孙等寓意吉祥的图案很受人欢迎。

宁波泥金彩漆作品，大件的奢华气派，小件的精致细巧，使用范围广泛，艺术手法巧妙，地方特色浓郁，在宁波地区传承了千年之久，仍然受人喜爱，与人民的多彩生活紧密相连。

宁波泥金彩漆是以木胎、竹编、皮革器物为基础进行髹漆装饰的，以木胎漆胚最为常见。艺人扩大髹饰范围，涉及铁器、陶瓷制品、玻璃钢制品等。红妆家具类，用有“一两黄金三两朱”之称的朱砂入漆，将木胎漆胚涂刷成艳丽的朱红色，再在表面髹饰；宗教祭祀器具及日用生活器具，则以黑色漆胚为主。宁波泥金彩漆的主要用材包括生漆、金箔、漆泥、熟桐油、朱砂粉、银粉、佛青、石绿、云母螺钿等，辅料有胶水、稀释剂等。

木胎漆胚

宁波泥金彩漆富丽堂皇的效果，在木胎上表现得尤为突出。宁波泥金彩漆常专注创作以木胎为对象，如圆木桶器物、箱柜、床橱等内房家具，佛像和祭祀器皿，以及宗庙、寺院、戏台等木建筑。民间也有对竹编器物的髹饰，但只限于在庄重场合使用的编织相当精密细致的祭篮、套篮等。除祭祀器皿一般刷黑底外，其他漆胚都以朱红底为主。因为要在木胎漆胚表面堆塑、贴金、上彩，所以表面必须光滑整洁。在宁波泥金彩漆工艺开始前要进行糙漆：先处理表面，掸除灰尘，修平打磨，再填刮腻子，修补缺陷表面；待晾干后，以生漆和小麦粉调和成漆液糙漆，干后打磨，继续补灰，再打磨；然后以生漆和熟桐油调配的漆液糙漆，进行第三次打磨和第二遍糙漆，再打磨。完成这些工序后可以上朱漆或黑底漆，即成表面光滑的木胎漆胚。

生漆

中国传统意义上的“漆”，是指从漆树上采集来的汁液，人们木胎小提桶称这种汁液为“大漆”“国漆”“土漆”。纯生漆可作为涂饰材料使用。生漆在生漆漆液成膜后硬度强，耐酸碱性能好，化学成分稳定，不会被氧化，防水、保光性能好。

桐油

桐油是油桐树的种子加热压榨而成，基本是透明的，叫清油，即生桐油。它的挥发性比较差，光度也不佳，但渗透性很强，是熬制熟桐油的主要原料。熟桐油是干性油，具有硬度好、干燥快、光泽强、漆膜丰满的特点，能与生漆调配出宁波泥金彩漆所需要的漆料。

漆泥

漆泥的制作非常关键，用成分比例恰到好处、调配精细的漆泥制作的产品，虽经百年而坚硬如铁。漆泥的主要成分是上好的生漆、桐油、细腻的瓦片灰、香灰和蛎灰。漆泥的调配对材质的要求很高。瓦片灰，要求选取烧透的、硬度好、色泽明快的青瓦，蛎灰则是牡蛎等贝壳烧制成的石灰，也要求熟透。生漆、瓦片灰、蛎灰、桐油按一定的比例调配，这是宁波泥金彩漆艺人经多年实践流传下来的秘密配方，一般只在师徒和父子之间传承。

黄金

贴金的主要材料是金箔。手工艺人利用黄金延展性强的特点，打制出极薄的金箔，作为装饰。宁波泥金彩漆用到的黄金分金箔和泥金两种。中国金箔的含金量有高低，有九八金与九七金之分，色泽也有红光、黄光、青光之分，规格也不统一。九八金又名库金，质量最好，经久不变色。金箔是极轻极薄的片状物，厚约0.2至0.5微米，每千克黄金出金箔58000张。宁波泥金彩漆工艺里的贴金一般都用金箔，艺人待金底漆初干后，直接贴金。

描金和细节部分的修饰则需使用泥金。在泥金的过程中，描金并不难，难的是制作泥金。先将金箔和胶水放在光洁的小瓷碗里碾碎，反复碾压成泥金。然后大锅里盛水，搁上箅子，在盛放泥金的瓷碗里加入适量清水，放在箅子上，盖上锅盖蒸煮。锅内蒸汽腾腾时，泥金中的杂质随水浮出瓷碗。反复几次，直到金中无胶质。最后，将金与明光漆混合，即可调成金漆。黄金的色彩可以和红色、绿色、黑色等不同颜色搭配。

朱砂

宁波泥金彩漆以朱红为主要色彩。朱砂又称丹砂、辰砂，粉末呈红色，经久不褪。优质的朱砂硬度很高，漆工学徒先要掌握锤朱、磨朱、吹朱和调朱的技艺。红妆家具以朱砂为主要色料，局部贴以黄金，金红相间。

髹饰材料

此外，宁波泥金彩漆需要用到的髹饰材料还有入漆颜料（油溶性）、银箔、云母、螺钿等。

宁波泥金彩漆的制作工具有制泥工具、堆塑工具、行金底工具、贴金工具、描金工具、油漆工具等。

制泥工具

棚丝筛，平整的木板，铲刀，木榔头（现改用橡胶榔头，轻巧、耐粉筛子久），漆勺，漆碗（用于盛倒油漆、桐油等），内壁光洁的容器（用以盛放瓦片灰等）。

堆塑工具

堆塑的主要工具是堆塑刀，形状各种堆塑工具与雕塑刀类似。一般用黄杨木制成大小不一的堆塑刀，供堆塑不同部位时使用。人物头部开眼、塑鼻、塑嘴时，还要用毛竹或牛角做成的小刀，再加上铲刀、搓线板、薄辔。有些工具做堆塑工具及匣子法特殊，比如用来做人物头发的工具，就是在细长的竹签一头紧紧胶牢两根缝衣针。

木片刀的需求量很大，基本上一个部位就对应把特定形状的木片刀。宁波泥金彩漆经常出现龙的形象，龙的鳞片、眼睛、胡须都有对应的木片刀。木片刀在市场上很难买到，大多是艺人用黄楠木制作，也有用黑檀做的。艺人在制作过程中不断修正自己的堆塑工具，堆塑才更得心应手。

刮子造型很多，每种的使用方法也不同。比如有一种形似马蹄的刮子，中间镂空，仅由铁丝弯成一个几何形状，操作时用力将头压住，用另一头切割。

竹片刀与刮子的作用相似，区别在于竹片刀仅用于堆塑，而刮堆塑子还可进行立体切割。

行金底工具

传统工具是用头发制作的大、中、小三种型号的头发栓（即扁形刷子）和头发捻头（即圆形刷子）。制作时，选取优质头发，将其理顺，用箬竹壳包紧扎制。使用时用完一口，用刀再开一口，这样不仅蘸漆量大，且软中带硬。

贴金工具

用干透的老楠竹制成金夹子，用牛尾毛制成金扫子（即毛刷）。金夹子要求弹性好，不变形，使用顺手，夹嘴合拢后无缝隙。一般应准备两个长度不同的夹子。金扫子用于比较复杂的孔眼等堆塑部位的贴金，以小巧的金扫子来完成细密的贴金。贴金时要一边剪金贴金上彩工具边贴金，所以还要用到剪金工具，如刀刃锋利、无缺口的剪刀以及盛满大米的罐子、扁口的夹金镊子等。

描金工具

各号狼毫笔、直线笔（鸭嘴笔），描细线条的描金笔必须由艺人亲自制作或修整。

油漆工具

大、中、小号的漆刷和刮刀，油灰刀，水砂，牛角骨翘，斜口刀，平刀，铜丝棚，调漆勺，丝网，夏布等。

宁波泥金彩漆有一套复杂的工艺流程，全是手工技艺，师徒口传心授，代代相传。制作流程主要有漆泥制作、描绘图稿、堆塑、行金底、贴金、泥金、涂面漆（罩明光漆）、上彩、铺贴螺钿、云母、挖朱漆、描金等。

漆泥制作

将生漆与熟桐油混合（根据不同季节、气候，适当调整生漆与熟桐油的比例），搅拌均匀后，与过筛的瓦片灰或蛎灰、香灰混合，经过一天多的揉、捣、搡、捏，直至压而不散、握而不粘，即成漆泥（因有桐油搅拌，宁波人也有叫“油泥”的）。需要注意的是，漆泥软硬度要适中，切忌过软。过软的漆泥虽可少些敲打搡制的工夫，堆塑也可省些力气，但没几天就会皱皮，表面粗糙，影响贴金。传统的漆泥制作原材料成本很高，而且容易中漆毒。由于漆泥易干，所以通常是当天用多少就搡多少。

描绘图稿

堆塑图案设计工作大都由经验丰富的把作师傅担当。这是一个需要全盘统筹、整体协调的过程，师傅根据器物造型结构，在图纸上勾绘出各种吉祥图样，有如意图、海棠图、葵花图、云纹图、菱形图、方形图等，再在图样内描画戏曲人物、花鸟禽兽、山水亭台及文字等，内容喜庆、吉祥，融入地方特色。将图稿“过”到器物上，才能进行堆塑。过稿，宁波艺人称“过关”，其实就是复印。因宁波泥金彩漆产品一般以朱红、黑色等深色为主，所以过稿时就用太白粉轻轻揩在画稿背面，掸掉浮粉，再按画面用划笔复印到漆胚上。用划笔刻画时要稍用力，根据图稿仔细地、粗细均匀地刻画，这样呈现的画面就准确无误了。这种方法容易损坏画稿，后来有艺人反复推敲，参照绣品“过关”法，用绘图纸在设计稿上描摹下图稿，用微型马达制成戳花机，一次能戳三至五张，这样不但提高了工作效率，还能保证画稿完好无损。戳好的稿子用少量煤油和太白粉以棉花或针织布制成揩粉团过稿，也可用纯太过稿白粉干揩画，但容易揩糊。图稿过到漆胚上后，即将粉酸清漆刷在画稿上。在清漆将干发黏时，将搡捏熟透的漆泥按设计稿要求堆塑在漆胚上。也可根据图稿过稿成功另行堆塑后进行粘贴，但此法不常用。

堆塑

堆泥是宁波泥金彩漆最独特的工艺方法，它是在平面上做“加法”——手工堆塑。堆塑技法丰富多样，可分为高浮堆、浅浮堆、薄堆、圆浮堆、刻线等。堆塑时按由远而近、由内而外的顺序逐步进行。根据图饰，将漆泥搓、捏、团、挑、揉成大小不等的团块，用工具进行堆、塑、挑、刮、压。艺人以生漆、瓦片灰或蛎灰按一定比例捣制成漆泥，在木胎漆胚上堆塑山水、花鸟、人物、楼阁等图饰，再给堆塑贴金、上彩。由于下一步工序是贴金，所以堆塑的表面一定要光滑。堆泥材料暂且不用时应以湿毛巾盖住，以免硬化浪费；取用时又要一番搡捏，确保漆泥软硬适度。

行金底

将完成堆塑的作品放进窨室，在一定的温度和湿度里自然、缓慢阴干，历时约15天。取出作品，用240号旧砂皮稍稍打磨堆塑表面，涂描金底漆。金底漆用过滤后的生漆和煎熬后的桐油调配而成。为防风沙、灰尘，行金底和贴金都应在密闭的房间中进行。行金底时，应在需贴金部位涂描均匀准确，不可过厚或过薄，反复铺刷，越熟越好，俗称“满金”。需要特别注意的是，在凹凸面上应来回多刷几次，以防窝油流坠，导致贴金时产生皱纹。金底行好后，将漆胚送入窨室。金底的干燥时间大约4至8小时，窨室内温度保持在24摄氏度涂金底漆左右，相对湿度85%以上。

贴金

待金底88%—92%干燥时贴上金箔，过早或过晚都不好：过早则金底太嫩，易将刚结膜的金箔搓开，形成泥金，影响金箔的亮度；过晚则金底太老，如强行贴金，会将金箔贴花。金底初干时出窨室后先晾干水汽，然后迅速贴上金箔，一次性完成。贴金除了要在密闭的房间里进行，还应防止有人在旁边走动，因为金箔很轻，稍微有点风就会被掀起飞走。剪金箔的剪刀和钳子要随时插在米罐中，防止金箔吸附在上面。将金箔剪出图案形状，用钳子夹着铺在金底漆上。贴金时要注意“五先五后”“四准四快”，这是贴金的关键技术，直接影响到金箔的光亮度和作品整体效果。“五先五后”，即先贴整后贴破，先贴宽后贴窄，先贴直后贴弯，先贴外后贴内，先贴上后贴下。“四准”，即剪金箔的宽窄度要准，划金的劲头要准，金夹子插金口要准，贴时不偏要准。“四快”，即快锁口，快划金，快夹金，快贴金。贴金完毕，待金底漆完全干燥后，再将余金掸扫干净，称“扫金”。用上好的棉花沿着贴好的金面力度均匀地按压一遍，使金箔全部贴实，碎金盛放在专门的盒子里，或者扫在未贴到金箔的金底上。贴金最大的难点是比纸还薄的金箔不听使唤，小块的金箔在大面积上容易形成一块又一块的痕迹，因此要以扫金和泥金的方法来弥补，但用金量会比较大。故有“一贴、三扫、九泥金”的说法，意思是扫金的用金量是贴金的三倍，金箔揉碎成金泥粉的用金量为贴金的九倍。

泥金

作品中若有人物，贴金后还需用毛笔蘸金漆进行脸、手、足等部位的泥金描绘。泥银的做法和泥金一样，将泥银和金底漆调和成泥银漆，在人物的脸部、手部等细微处罩一遍即可。

涂面漆（罩明光漆）

在贴金和其他妆金工作结束后，要在金箔表面罩上一层漆。这是髹漆与贴金的辅助性工序，相当于加一层保护膜。单漆的配方与金底漆相同，掌握好比例，能使作品清晰、光亮、耐磨、耐腐；若比例不当或天气不佳，则会影响涂面漆的质量和效果。宁波泥金彩漆作品大多精致且贵重，因此一些经常触碰、容易磨损的部位都要涂上面漆，作为保护。

上彩

上彩选用入漆（油涂面漆肉色入漆颜料配漆，之后又改用普通的油性颜料）。人物衣饰用色线描绘，一般以黑线居多。“开面相”比较关键，基本上由有一定艺术水平的工匠来做。选择天然矿物颜料，放在瓷碟中，加少量水，用碾棒按顺时针方向揉、碾，直至颜料完全溶解；沉淀数小时，倒出余水，加上明胶水调和，根据作品的实际需要上彩。上彩可分为天色（天底色）、地色（地底色）及山、石、水，天底色一般采用孔雀蓝和孔雀绿、佛青和花青，地底色一般是朱红色和混合色，山、石、水般用朱砂、石绿、石青、钛白等混合色。

铺贴螺钿、云母

在上彩六成干时，将螺钿、云母、绿松石等轻轻地、均匀地铺贴在相应部位，再衬软布或薄棉以拇指、食指轻轻按压。待颜色完全干燥后，将未贴上的螺钿、云母等轻轻刷净。

挖朱漆

挖朱漆是宁波泥金彩漆的最后一道工序，也就是俗语所说的“修边”，将生漆、熟桐油、朱砂拌匀过滤后，用毛笔蘸朱砂漆在作品的侧面均匀涂刷。

描金

描金主要用在边框上，用狼毫笔蘸调制好的金粉描上即可。也有艺人以铜粉代替金粉，铜粉有红光、青光、青红光三种，一般选用青红光铜金粉。铜金粉的目数越细越好，800目铜金粉调制比较简单，一般只要掌握铜粉和松香水的比例，根据需要加入清漆即可。清漆加多了发黏不好描，太少则影响附着力，容易揩掉。完成上述工艺流程后，宁波泥金彩漆器物基本上算是成品了。

宁波泥金彩漆的制作技法可分为“浮花”“平花”“沉花”三种。在用生漆髹漆的漆膜上，堆塑各种山水、花鸟、人物、楼阁、构图布局古拙大方，颇有汉唐石刻铜雕遗风。称为“浮花”，是采用朱红色的油泥堆塑花纹，外表近似北京和扬州的雕漆，但京、扬两地是用刀剔去漆膜而成花纹，称“剔红”。宁波用的是逐层堆塑，称为“堆红”，如果油泥不加红粉，则为黑灰色。用于堆塑的油泥用桐油、粘土或面粉、壳灰或石灰按一定的比例捣制而成，以手揉而不粘、压而不散为上品，堆塑后的面形，经数天数月以后逐渐坚硬如石，不走形、不开裂，还可贴金上彩，而且这种堆塑还可用陶和木制模，不仅省工，而且很富装饰趣味。所谓“平花”指的是在透明的漆膜下面绘制的花纹，“平花”和“沉花”的工艺手法有贴金、上彩、罩漆、推光、描金、沥粉、拔朱、饰云母罗甸、雨雪、砂金、碾金、泥金、细金等。

宁波泥金彩漆的表现题材丰富多彩，主要有人物故事、花草虫鸟、吉祥纹饰、山水风景、生活风貌、编织花结和文字等，一方面展现了手工艺人的创作意图，另一方面反映了地方百姓对吉祥美好的追求。

人物故事

人物故事是宁波泥金彩漆大件作品的主要题材，取材于民间流传的、百姓所熟悉的故事传说中的画面场景，如嫦娥奔月、仙女下凡、福禄寿三星、群仙祝寿、渔樵耕读、二十四孝、百子戏春、麒麟送子、天官赐福、魁星点元、八仙过海、和合二仙等；也有传统戏曲、历史故事中的情景，如八仙庆寿、关羽送皇嫂等。宁波地方戏曲和曲艺门类众多，如宁海平调、姚剧、甬剧、宁波走书等，宁波人对戏曲人物很偏爱，《三国演义》《水浒传》中的人物形象被广泛应用。在堆塑图案中有夸张的程式化处理，堆塑中岀现的许多人物被称为“京班体”，如人马大于建筑，武士无颈挺胸，美女削肩，老爷凸肚等。构图设计上，强调场景丰富热闹而富有装饰性。

花草虫鸟

包括各种花草和鸟兽，常见的有石榴（榴开百子）、喜鹊（喜上眉梢）、蝙蝠（多子多福）、梅兰竹菊和彩凤、金龙等。从近年所见的古代宁波泥金彩漆箱柜类作品来看，装饰图案中尤以蝙蝠、石榴居多，这应当和宁波当地的民风有关。

吉祥纹饰

宁波人喜欢用吉祥纹饰，如回字纹、如意纹等，寓意美好。回字纹是一种传统纹饰，由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化而来，主要用作边饰或底纹，具有整齐而丰富的视觉效果。回字纹由单体回纹以间断排列的形式组成边饰，有的回纹呈规矩的方形，有的为减笔式回纹，有的回纹以变形手法绘制。明代，回字纹改其原来独立单体的间断排列形式为一正一反两方相连的形式。明永乐年间，回纹边饰以两方相连为主，又出现了一笔环连的回纹边饰。明宣德以后，除少数回纹仍作一正一反的两方相连外，多数呈整圈一笔环连式，一直延续至清末。回字纹在古代家具中的运用非常广泛，特别是清乾隆年间，多在桌案椅凳的腿足端饰以回字纹马蹄图案。回字纹已经不再是一个单纯的造型艺术，更上升为一种吉祥文化，寓意富贵久远。如意纹也有多种，如年（鲶）年如意、万（万年青）事如意、事（柿）事如意、吉祥（大象）如意、四合（四个）如意等等，均被广泛运用。

山水风景

以写意风景画为主，如小桥流水、亭台楼阁青松翠柏，不一而足。通常在优美的山水风景中点缀人物活动场景，动静结合。

生活风貌

表现平民百姓的渔樵耕读情景及五世同堂、九世其昌的和谐生活，表达人们对美好生活的歌颂和向往。

编织花结和文字

一般出现在红妆家具的大橱或眠床两边夹柱上，称“垂花带”。文字堆塑在一串垂花带预留的空白处，蝙蝠如意结多取材于古人的诗句吉语，祝愿夫妻喜结连理、多子多福等，如“玉阶秀茁宜男科，绮阁新开并蒂花” “箫管秦宫楼上月，双飞燕舞万年树”等等。

宁波泥金彩漆是宁波地区的优秀传统风景画手工艺，具有历史价值、文化价值、审美价值、经济价值等多重价值。

历史价值

宁波泥金彩漆的发展历经沧桑，仔细研究历代藏品的内容和形式，可以从中了解不同历史时期的生产水平和民俗风情。从唐朝时宁波泥金彩漆、描金漆器与日本、高丽等国的交往，可以看出当时中国的外交情况。从传统的石榴绽开露籽的图案，可以看出当地人崇尚多子多孙、人丁兴旺。宁波泥金彩漆工艺以生漆和黄金髹饰器物表面，说明百姓在物质富足时追求生活品质的提高。宁波泥金彩漆在工艺规制、艺术形式等方面给历史学家和工艺美术家研究宁波地区工艺美术发展史提供了丰富的物证。

文化价值

历代宁波泥金彩漆艺人留下了大量精美作品，展现了宁波漆器的辉煌，其文化艺术价值无法估量。宁波泥金彩漆技艺是宁波人民的智慧结晶，其配方和加工技巧反映了各时代的科学技术水平，为工艺美术提供了可借鉴之处，值得研究和参考。宁波泥金彩漆作品作为浙江省和宁波市对外文化交流的重要项目之一，到过西班牙、德国、法国、韩国等，向外国友人展示中国传统文化的无穷魅力。

审美价值

宁波泥金彩漆的艺术之美主要体现在木胎漆胚物件的表面堆塑髹饰上，艺人细察微分，在图案表现上形象逼真，反映了其艺术风格和审美特点。如双龙小提桶，曲线优美的桶柄上缠绕着两条金光闪闪、口吐龙珠的飞龙，非常生动。古代宁波泥金彩漆精品历经漫长岁月，画面堆泥仍坚硬如铁，传统文化元素给人以无尽的审美愉悦。

经济价值

运用了宁波泥金彩漆技艺的提桶等红妆家具地域特色鲜明，宁波人往往遵循传统，准备一套宁波泥金彩漆桶器作为嫁妆，由此凸显出宁波泥金彩漆的经济价值。宁波泥金彩漆果盒和小提桶经常供不应求。宁海县政府推出了宁波泥金彩漆旅游产品，充分利用资源创造经济利益。该项年产值从原先的几十万元增长到五百万元，不仅为传承发展这项手艺的艺人增加了收入，也为保护宁波泥金彩漆提供了资金支持，把有形的生活用品和当地鲜活丰富的民俗文化有机融合在一起，确保宁波泥金彩漆技艺的生命力常在，从而实现民俗文化产业的可持续发展，其经济价值得到不断体现。

黄才良，男，汉族，1957年7月8日出生，第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，代表项目：宁波泥金彩漆。

2007年，宁海县首开宁波泥金彩漆技艺研习班。

2019年11月，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，宁波东方艺术品有限公司获得“宁波泥金彩漆”保护单位资格。

2023年10月31日，《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，宁波泥金彩漆项目保护单位宁波东方艺术品有限公司评估合格。

社会活动

2019年7月18日，2019北京世界园艺博览会“浙江·宁波城市主题日”开幕式活动在北京世园会里举行，宁波泥金彩漆作品参与展示。

2020年12月13日，由绿城·相心谷主办、浙江省非物质文化遗产保护协会支持，宁波泥金彩漆与美如意联展的浙江传统工艺推广展系列活动（美好生活）暨十里红妆非遗婚俗展在杭州绿城小镇商业街举行。