《孽债》是由上海电视台求索电视制作社出品， 黄蜀芹执导，叶辛编剧，赵有亮，严晓频，王华英等主演的家庭剧。

那是一个时代，几十万热血知识青年响应号召奔赴云南边疆。十年一梦，大返城的汹涌狂潮又把他们卷回城市。在边疆，他们抛下的不只是红土地、流沙河、橡胶林，还有他们的青春情怀和爱情结晶孩子。

岁月荏苒，光阴似箭。历史走到了二十世纪九十年代，孩子们长大了，懂事了。有的隐隐约约知道了自己的生身秘密。于是他们中一些胆大的便呼群结伴，瞒着养父母偷偷踏上了开往上海的列车，去探究自己的生命奥秘，寻找生养了自己，又抛弃了自己的亲生父母。然而，上海的亲生父母都有了新的家庭，新的儿女。千里寻父的孩子们哪里知道，他们的到来就像一枚枚炸弹，将给父母的家庭掀起多大的冲击波澜。

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《孽债》原著作者和剧版编剧叶辛介绍了自己的经历，他出生于1949年，是1969年响应时代号召的老三届知青，曾在贵州插队，看到过和他一样插队到贵州的上海知青所经历的人性选择。两位知青妈妈的选择，让他萌发了想要写《孽债》的初心。

黄蜀芹表示，那个时候，清醒地感觉到时代大变革快要来临了，上海市区的许多老房子被推倒了，上海的生存环境，将近七八十年，甚至于一百年的历史文化、城市文明，应该通过影像抢下一些留作历史记忆的镜头。

为了用沪语同期录音，《孽债》中上海家庭的成员全部选用了上海演员，赵有亮、严晓频、王华英、吴竞、金鑫、吴冕、李国梁、屠茹英、李家耀、李颖。

《孽债》拍摄取景在上海，剧中中出现较多的一个取景地在上海老北站。

《孽债》里出现的第一个上海家庭是沈若尘一家，是康健住宅区的康乐小区。

《孽债》拍的第一场重要的戏，男主角沈若尘和女儿长离别后的相认，是在高安路上取景拍摄的。

拍摄《孽债》时，没有滥用特写、中近景、没有有意地避开一些全景镜头，而是有不少展现社会风貌和文化背景的大场景。

1995年上海电视台播映《孽债》，牵动着无数普通人的心，创下了42.62%的收视率。

2005年《孽债》上海电视台以沪语重播，仍然引起追捧。东方卫视影视部执行总监徐华表示，收视率达到3.6%，创下单日电视剧收视率的最高。

《孽债》首先是知青题材的可贵。当时在上海几乎家家户户都有知青，当他们回归城市后内心充满了渴望、幻想，但与现实社会产生了矛盾，即便现在看来也很有回味；其次用了最平实的表现手法，五个小演员中四个都来自云南，选的场景、设计的人物造型也都尽可能地市民化。不管是在当时看也好，给后世留下纪念也好，都是最能打动人心的作品。（新闻午报）

《孽债》中的 一些过场戏拍得比较简练，毫不拖沓，但是每到人物之间相互诉说、 吐露心曲时，镜头显得沉稳，而且细致入微 , 那些场景和人物之间的对话 ，留给我们深刻印象。 导演很清楚， 这事实上也是向观众 披露心声， 也是与观众交流感情。（当代电影评）

作为家庭伦理剧，《孽债》提供的样本相当丰足，五个孩子的背后可以分离出十个家庭样本，从边陲落后之地到繁华都市，从文化差异到阶层参差，从已婚的、未婚的到开放式的、传统式的…几乎涵盖了绝大部分文明社会里的婚姻关系模式。如果再往上走，那就是东方社会无法分离的家族关系。（新浪娱乐评）

从今天的眼光来看，《孽债》正是将自己的不负责任归结为政治，让自己的责任一笔带过，再用大城市的优越感，居高临下地探讨爱情，心理还十分坦然，集体的推卸责任是最可怕的。（复旦大学教授顾晓鸣评）

该剧10年前播出时，上海电视台曾因播出群星爱心演唱会节目而把《孽债》停播一天，尽管事先电视台多次打出字幕向观众说明，但观众根本抑制不住强烈的收视渴望，不少人打电话询问电视台，并说明只要当晚播，再晚也没意见，上海电视台当时不顾整整200万元的广告损失，将每晚播一集改成两集。