存世量顾名思义是指某物迄今为止世界上或者市面上存在的数量。通常应用于邮票收集、古玩收藏、古物价值衡量等方面，存世量和发行量应该成反比，即发行量越大、存世量越小，就越有价值。

按照中国邮政的邮票发行政策，邮票是过了销售期以后统一回收销毁，然后再向外公布邮票的发行量的，所以公布的数字就是实际的发行量。

由于新发行的纪特邮票很少在邮政日常业务上被使用，因此可以说邮票发行量基本就等于邮票的存世量！

邮票和商品相似，邮票的价格也应该由供给和需求两方面的平衡决定。邮票的供给就是其当前的存世量，邮票的需求则由通信业务对其的需要和收藏者因其文化艺术价值对其的需要决定。对于早期发行或价格已大大超出面值的邮票，通信业务对其的需求可以忽略不计，因此对这些邮票的需求只由其文化艺术价值所决定。而对于新邮或长期打折的邮票来说，有很大一部分需求仍为通信需求。

从影响邮票存世量的因素来看，邮票的发行量越小、存世期越长，自然损耗也越多、存世量越小；邮票的面值越低、每套枚数越少，越容易被使用消耗，尤其是单枚邮票被使用频繁，存世量也较小；邮票如果同时加发其他相同邮资图的邮品，如小本票和小版张，则越不容易被消耗，存世量越大。

另外，邮票的存世量很大程度上也由当时人们的用邮习惯所决定，比如“文革”时期大量人口上山下乡，当时电话不普及也没有网络，与亲人朋友的联系往往只能通过信件，因此邮票的消耗巨大，造成“文革”邮票存世量稀少。

(一)古玩估价的原则

1．年代明确的古玩价格高于年代不明的；同类古玩，年代久远的高于年代较新的(厚古薄今原则)。

2．存世数量少的价格高于存世数星多的(物以稀为负原则)。

3．保存完好的古玩价格高于残损的古玩。

4．古玩的价格与其历史价值、艺术价值、科学价值成正比。

5．出至名家之手的自然身价倍增，特别是名家的代表作品。

(二)古玩估价的程序

古玩的估价程序与其他资产估价的程序一样，需经历委托受理、鉴定和调查、出具估价结论等阶段。

1．作品一律不推出境者；徐悲鸿、博抱石、潘天寿、何香凝、童希文、工式廓(李可染)。

2．桔品和各时期代表作品不被出境者：于右任、齐白石、张大千等。

这些规定在古玩估价受理委托时应予充分考虑。

那些有银行实际发行数量的其存世量比较明确，那些没有明确的发行数量的，其发行年代越早，那么它的存世量也就会越少。因此可以说，纪念钞的存世量要比普通纸币的存世量少，发行冠号少的纸币要比发行冠号多的纸币的存世量少，这是广大钱币收藏爱好者比较公认的看法。但是，由于收藏基础的不同，收藏的人越多，那么它的存世量就会越少，有的纸币一开始非常多，但是随着收藏人数的增加，那么它的数量也会减少。