《婆婆》是由
李三林执导，肖明编剧，
徐秀琳领衔主演，鲁园、吕中、何赛飞、
吕晓禾、韩童生、
于小慧等主演的家庭伦理剧，于2004年6月10日在央视一套播出。
善良勤劳的退休职工赵大妈丈夫早逝，她带着丈夫的母亲和丈夫留下的三个儿子艰辛生活。三个儿子在赵大妈的养育下长大成人，大儿子大强当了区里的副区长，二儿子二强在一家汽车厂当试车工，三儿子三强开了一家自己的公司。三人知道母亲养育自己的艰辛，故对赵大妈极为孝顺。然而赵大妈的三个儿媳对婆婆的态度却各有不同。方大叔是赵大妈丈夫的生前战友，在赵大妈的丈夫死后对赵大妈多有照顾，并与之产生感情，有意娶赵大妈为妻，但赵大妈丈夫的另一个故去战友,庆林的妻子也对方大叔颇有好感，赵大妈出于善良的考虑，曾劝说方大叔娶庆林家的。方大叔一怒之下远走他乡，十几年后，退休的方大叔又回到了赵大妈所在的城市。方大叔的到来，在赵家引出轩然大波。方大叔的到来也引起了二媳妇的反感，一再干预婆婆与方大叔的婚事。赵大妈作为一个普通的家庭妇女，教育着儿子宠爱着儿媳，照顾着自己年迈的婆婆，帮助着庆林家里的，还为居委会开着一个方便中小学生吃饭的“小饭桌”，身影匆忙。大儿媳不同意其与方大叔结合，赵大妈就耐心劝说方大叔，以致使方大叔产生误解，好几次要回江苏老家。二儿媳对方大叔老大不敬，赵大妈一面替儿媳妇向方大叔道歉，一方面帮着二儿媳妇找工作，看孩子。后来二儿媳妇炒股赔钱，赵大妈毫不犹豫地拿出自己的积蓄为二媳妇还债。庆林家的天天来找“小饭桌”的麻烦，赵大妈也不与之认真计较。经过一系列的变故，儿子媳妇们以及庆林家里的、谭超然的父母等众人终于对赵大妈有了真正的了解，无一不对赵大妈的人格产生敬佩。谭超然和赵大强重归于好，二媳妇也因在监狱表现好获得减刑，三儿子两口子也合好如初。庆林家的也知道了丈夫的残废与赵大妈的丈夫根本无关，多少年的误会得以解除，真诚地向赵大妈道歉。新年又至，赵大妈在众人的劝说下，和自己相思多年的方大叔举办了别开生面的婚礼。面对自己的儿女和亲朋好友，赵大妈既极为幸福，又感慨良多。
导演李三林表示，最初看到这个剧本，内容并不新奇，但“婆婆”这个称呼却让他发生了浓厚的兴趣。他想表达一种观念，那就是以德治家，以善待人，以平静而宽容的心态对待生活。所以从山东请来一位编剧，对原作进行了大幅度的修改，充实了这这个理念。剧本的家庭结构跟他家挺相似的，剧本婆婆家有三个儿子，他家也有三个儿子，剧本有一个老婆婆，他有一个姥姥，在最后给老婆婆设计戏的时候，很多东西都是从他姥姥那里得来的。
导演选演员，起初没有想到徐老师，想到的是吕中老师，开始的时候她挺高兴，愿意接。当导演把剧本给吕中老师手里，第三天跟导演说不演这个戏了。导演以为发生什么事了，吕中老师说别误解，看了剧本想起了徐秀琳老师，觉得她平时的生活当中做人就像这个婆婆。
该剧人物清晰，故事朴实，虽没有惊天动地的事件，但脉脉亲情的真情流露却足以催人泪下。导演用拉家常的口吻向观众讲述这个故事，语气平和调门是那种中音情绪，节奏毫不拖沓，整体感觉清新自然，真实温情，一气呵成。剧中大胆尝试用新的手法表现21世纪中国老人们的黄昏恋，新时代的中国老人终于走出传统，要让观众群感受到豁然一新：原来老人们的夕阳也是七彩的，绚丽的，多姿的。冷眼热心看教育，对待孩子，到底应该怎样教育，是精心呵护还是是严厉冷峻，或是别有他途，这也许是该剧无意中留下的一个疑问。（新浪娱乐评）
该剧为现代化社会如何扬弃传统文化精神提出了很好的思考。例如有些人认为要剔除忍辱负重、以德报怨这样的传统精神，觉得和现代开放社会不相适应，但是该剧的热播表明传统道德仍然能让现代人流泪感动，这也给广大文艺工作者提供了启示和思考，传统文化道德并非老朽了，不可以报道表现了，它仍然是博大精深。就题材而言，它属于一般题材，似乎不够分量，但仔细掂量一下会发现它在感染人心、教化人心上还是有很重的分量。过去人们常说“世道人心”，现在它让我们见证了“人心世道”，从而反映了大问题。这就又为小题材是否能反映大问题提供了思考。（中共中央宣传部文艺局副局长
李京盛评）