《她说》是
玛丽亚·丝奇拉德执导，丽贝卡·伦科维茨、乔迪·坎托尔、梅根·吐赫、丽贝卡·科贝特编剧，
凯瑞·穆里根、
佐伊·卡赞、派翠西娅·克拉克森、安德鲁·布劳尔、詹妮弗·艾莉主演的剧情电影，于2022年11月18日在北美地区公映。
《纽约时报》的两位记者梅根·特瓦海和乔迪·坎托尔在诉讼和恐吓的威胁下，坚持不懈地对哈维·韦恩斯坦涉嫌性侵与性骚扰一事进行调查。调查过程中，最难的一步就是让受害者们在报道中公开说出自己的经历，成为指控韦恩斯坦的证人。然而，迫于苛刻的“和解条约”，迫于诉讼恐吓和行业霸凌的威胁，许多受害女性已经被迫离开电影行业，隐姓埋名，不愿再与此事牵连。同时，出于某种羞耻感，多数受害女性拒绝作证，调查无法公布。在数次碰壁之后，乔迪和梅根发现，新闻调查实际上既不能将她们聚集到一起形成有效的交流互助空间，也很难为她们提供法律支持。报道一度陷入僵局。然而，在听了其他女性的叙述后，无法压抑的良知与愤怒让受害者们终于奋不顾身地开始反击。乔迪和梅根发布了关于哈维·韦恩斯坦涉嫌性侵与性骚扰的文章。这篇仅3300个单词的报道揭露了哈维·韦恩斯坦在长达30年的时间里对多位女性员工和女演员进行的性侵犯和性骚扰，吹响了“Metoo”运动的嘹亮号角。
该片并没有在展现手法上做出什么实质性创新，但由于题材的特定性，双方力量的悬殊对比被进一步放大了。接受采访的受害女性一次又一次地重复：她们的发声换来的只有周围的沉默，甚至恶意。因此，她们最终只能被迫接受与韦恩斯坦的“和解”。迫使她们三缄其口的无望感不但来自加害者的肆无忌惮、制度性的无限纵容，也来自同行内部的集体背叛。如何对抗这种绝望和无力感，是影片故事结构的关键。主创并没有花过多笔墨去描述韦恩斯坦的性侵事实，这不仅是为了避免对受害者的二次伤害，也是为了主动凸显这个故事中的真正主体——觉醒的、抗争的女性，以及从她们身上迸发出的建构性力量。（《北京青年报》评）
该片的情节展开方式和话题的敏感度，让人不由得联想到2016年的《
聚焦》。导演将繁琐与重复的调查过程进行了恰到好处的戏剧化，让调查逻辑本身占具叙事的主导，曾经的受害人是否能转变观念，站出来发声，紧扣着观众的心弦。而对于性侵事实，影片则弱化了这一部分的真实呈现，着重表现女性的恐惧心理及事后的创伤，避免对当事人造成二度伤害。（《环球银幕》评）