《女儿谷》是谢晋-恒通影视有限公司、浙江电影制片厂联合摄制的剧情片，由谢晋执导，李翠云、马翎雁、赵娜娜等主演，于1995年8月25日在绍兴首映。

高墙内，田峰山女子监狱的操场上，集合着出操的犯人，她们中有冷傲的施霏霏，俏丽而古怪的秋子、怪里怪气的“小男人”肖男、胖傻的阿四、机灵的“小母亲”桃花等。 尖锐的警笛声中二分队长尤显秋又送来了一个新犯人丁静儿，她是个护士，为了医治丈夫的绝症，在得不到任何援助的情况下，偷窃医院的贵重药品而被判刑一年。刚到寝室，所有的监友向她投去鄙视的目光，唯有小组长施霏霏向她伸出友好的手。

落日，疲惫不堪的女犯从茶园收工回来，走到监狱大门时，突然听到一个男人急促地在高呼：“霏霏。”紧接着传来孩子的啼哭声。大家循声望去，一辆小轿车旁站着一个怀抱婴儿的男人，他便是霏霏的男友郑英儿。他把孩子放下，用英语说：“亲爱的，给你儿子，我在美国等你。”说完，他上车猛踩油门离去。分队长收下了这个婴儿，遭到王副狱长的批评，因霏霏是一个孤儿，无亲无故，婴儿无人可托管，只好由分队长照管。

在寝室熄灯前，孩子可破例与妈妈团聚片刻。儿子的哭声使妈妈心碎，霏霏欲寻短见，趁人入睡之时，吞下一包农药后躺在床上，耳边响起郑英儿的第三封来信：“霏霏，为了在美国能生存下去，我和美国一个寡妇结了婚，你骂我或祝福我吧。”又似听到儿子在叫妈妈。她猛地从床上跃起，求静儿救救她。静儿为她灌肠后，她对静儿说：“我要活下去。而且要活得更好。”因霏霏是顶替男友的罪名而入狱的，无情的男友抛弃了她和孩子。霏霏请求监狱为她找了一个好律师，案件被重新审理，最后她被宣布无罪释放。在霏霏出狱之前，她要求与狱中的姐妹们过个年，她在联欢会上大声地呼吁：“愿男人，别抛弃女人；愿母亲，别抛弃孩子；愿社会，别抛弃逆子。”出狱两年后，霏霏成为海南某大酒店董事长，又过了半年，她接回了儿子。

（演职员表参考资料来源：）

（角色介绍参考资料来源：）

谢晋在台州文联的刊物《现在》上发现了周建萍创作的小说《回眸女儿国》后，决定将其搬上银幕。他之所以选择监狱题材的作品，是因为它第一次触及了用人道主义对待罪犯的问题，这在中国影坛还没有先例。他尤其重视的是，作品中的女性都是被社会、家庭抛弃的，这其中就包含了一个重大的社会问题，说明中国仍有不少妇女地位低下。在主题上，他决定为中国的女性呐喊，不仅仅是挽救失足青年，而是从人性的扭曲到正常的交替，突出渴望自由、渴望新生、抨击自暴自弃。

该片在谢晋导演的众多电影创作中并不起眼，甚至受到一定程度的忽视。无论是对一定时期内政治的反思，还是在人性的深入开掘上，该片似乎未能如谢导的其他影片那样引起高度关注与评价。但这部影片却自有其独特的价值。片中政治概念上的善恶对比被消解至少是被模糊了，而性别的对立与差异却渐渐凸显，而且和道德层面善恶的对立统一吻合在一起。影片明白无误却又层层深入地将这两种对立渗透进叙事，从而渗透进观者的内心。通过性别对立的叙事策略，影片弱化了女囚的罪行，将其成功地转移到男性身上，由此塑造了一批拥有传统美德的女性群像。同时也非常成功地将专政机关与罪犯、个体与社会的矛盾和对立转置到了性别的矛盾和对立之中。（吴小丽评）

该片比谢晋的《启明星》、《老人与狗》更富有生活的激情，强烈的戏剧性和细腻的电影手法运用得娴熟自如。选材独特、角度新颖、富有新意是影片成功的重要原因。编导以艺术家的胆识，跳出以往监狱题材的框框，不是一般地讲怎样改造人，而是提出主人公们因何犯罪这一尖锐的问题，留给观众去思考。影片重点表现犯人自己灵魂的苏醒与良知的觉悟，这比过去只是从劳教干部教育犯人的角度表现更深刻，更具有灵魂的震撼力，引发观众思考，从而达到呼唤爱心、呼唤社会不要抛弃改过自新“逆子”的目的。其效果是说教式电影难以企及的。该片以情感人，催人泪下，使谢晋的艺术风格得到延伸与张扬。但是，影片也存在缺憾与不足。譬如，电影提出了女性犯罪的社会责任问题，但对于她们自身的原因没有进行相应的揭示；再有就是人物年龄很难拉开，仿佛都是女少年犯，演员在表演上显得稚嫩，较为单调和欠火候。（《大众电影》评）