女低音（contralto），由女低音演唱的角色在歌剧中并不多见，通常不是主要角色。其声音较女中音更为宽厚、坚实、浓重、深沉。常用音域为e-e2直至g2。18世纪的歌剧中往往用以表现具有戏剧性的角色，例如亨德尔《凯撒》中的柯涅利亚，她是一个比克莉奥佩屈拉还要成熟的女性，这是非常罕见的例子。女低音除了扮演老妇之外，还扮演男性英雄，亨德尔、斯卡拉蒂的作品中可见这类情况。

18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等，均出色发挥了这一声部的声音特色。

女低音还可以演书童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托，《路克莱莎·波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外，女低音的形象又常与荡妇、懒婆娘、老年妇女等联系在一起。例如彭奇埃利《欢乐的歌女》中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等。

还有格林卡的《伊凡·苏萨宁》（1836）中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命，连夜赶路报讯，竟使坐骑急奔毙命。这里，瓦尼亚的女低音演唱颇为动人，给听众留下了深刻的印象。

可怜的马，被累死了，我只好徒步跑，已经来到城郊，赶快告诉米宁，波兰人已逼近我们的大门了。教堂里很寂静，所有的人都在熟睡，怎样叫醒他们？快开门！

为何我不是勇士？为何我不是巨人？上天啊！赐给我力量打破牢固的铁门，才能叫醒人们，叫醒疲倦的驻军，我要呼喊，善良的人们哪，快起来！我的声音像巨钟在呜响，把熟睡的人们都叫醒。起来，快开门，快快开门！没有人理睬，多么的冷，半夜快过去，不能再等。黎明来临，敌人进攻，我们将被俘，不！不可能。

啊，不幸，我这不幸的孩子，啊，为何我这可怜的人没有力量，力量在哪里，使我能救出我的父亲，使我能救出我的祖国！？谁能在这里帮助我这可怜的孩子，难道需要帮的人得不到帮助？人民能救出祖国，我亲爱的父亲，请原谅我，再见了，万岁俄罗斯！

后来由于没有好的女低音的角色，许多女低音歌手的演出原先是为女中音写的声部，如《假面舞会》的尤丽卡，《桑松与达丽拉》的达丽拉等。又因为好的女低音歌手很少，所以把原先《塞尔维亚理发师》中罗西娜角色由女低音改为女中音了。

世界著名女低音歌唱家：

玛丽爱塔.阿尔博尼（Marietta Alboni，1826—1894，意大利），19世纪最伟大的女低音。

克拉拉·巴特（Dame Clara Butt，1872—1936，英国），英国歌唱界的女皇，穿越英吉利海峡的声音。

路易斯.荷马（Louise Homer，1871—1947，美国）

扬娜·杰尔费勒-雷希（Jeanne Gerville-Réache，1882-1915，法国）

欧内斯汀·舒曼-海因克（Ernestine Schumann-Heink，1861—1936，奥地利）

玛丽安·安德森（Marian Anderson，1897—1993，美国），美利坚至宝，百年难遇的声音。

莫莲.弗雷斯特（Maureen Forrester，1930-2010，加拿大）

凯瑟琳·费丽尔（Kathleen Ferrier，1912—1953，英国）

克拉拉玛·特纳（Claramae Turner，1920—，美国）