与太子唱和的诗为“应令”。就诗题看来，首先是萧统（昭明太子）作了一首《春夜》，而后萧纲和了一首《春夜应令》。而作为萧纲老师兼臣僚的庾肩吾再与萧纲唱和，故诗题为《奉和春夜应令》。庾肩吾是宫体诗的代表人物之一，但他的诗风较为老练，个别句子甚至称得上雄健有力，即使是典型的宫体题材作品，他的写景状物也不过分流于绮艳，没有那么浓的脂粉气，此诗便是一例。
本诗如题，描写春夜的动人景色。首先假借一位虚拟的女主人公开篇，“春牖对
芳洲，
珠帘新
上钩。”尽管不能游春赏景，然而春光是那么的诱人，而她的窗户又正对着芳草萋萋的水间小洲，于是这静处深闺的丽人，也禁不住春色的撩拨，皓腕轻举，将珠帘搭上帘钩，凭牖凝睇——下文无限景致，因此勾起。宫体诗写景好似欣赏画卷，开篇总要挑一个立足点，不过，这里的丽人和春景相互映衬，倒也能增添诗的柔美情致，与全诗的情调并不不协。
“
烧香知
夜漏，
刻烛验
更筹。”上二句点“春”，这二句点“夜”，暗透时光的流逝，侍儿燃起了炉中檀香，丽人方才从久久凝眸中回过神来——漏壶的浮针，告诉她已是夜分了，夜又渐渐深了，随着一阵阵打更的竹签的敲击声，闺房中蜡烛身上刻的印痕，也一节节溶去了。这两句对仗工整，香烛氤氲，仍体现出诗的清曼格调：“知”、“验”二字，又暗点出丽人深心：漏声滴滴、更声阵阵，渲染出清夜的气氛，遥接下句，这些虽非全诗的重心，但已然可见诗人的功力。
“天禽下北阁，织女入西楼，”这二句说天禽星和
织女星在闺房的楼阁上一隐一现，依然承上二句点出时间推移；同时，又将场面由室内暗度到室外，引出下文。
“
月皎疑非夜，林疏似更秋。”丽人的眸光由星宿流转至月亮，那月色如水，亮如白昼，令人怀疑夜已悄然而去；再看远方，只见树木稀疏，犹如秋天不告而至。这两句都堪称佳句，后一句好似与春夜不符，实际上正是诗人的大胆想象。春天本应是草长莺飞、杂花生树，但在夜里，繁花的姹紫嫣红都失去了鲜明的色彩，月光中远远看去，万树桃李唯有枝干可辨，整个林子也变得疏淡了，仿佛又回到了秋天叶落的时节。
“
水光悬荡壁，
山翠下添流。”这二句仍是遥望中所见。月光射到水面，水光再反射到石壁上，那悬在壁上的波光，随着水波的起伏而跳荡，夜色朦胧中仿佛石壁在摇晃。远山上树木葱茏，那翠色似乎要流下山来，使江水更添几分绿意。这二句写春景绮而且奇，甚觉空灵。宫体诗惯于将实体虚化为光影色彩，这里也是用这种手法，把春水、山树，在飞动流荡中溶为一体，令人生春色无限之感。
于是结句感叹“讵假西园燕，
无劳飞盖游”。曹植《公宴诗》云“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”这里反用其意，说今日的良辰美景，胜似草坪（即“公子”）的西园宴会，结句以曹氏兄弟比喻萧统、萧纲，十分贴切，也合符“应令”之体。至于首篇出现的丽人，到这儿就顾不上了——她本身只是一件道具罢了。
庾肩吾（487年—551年），字子慎，一作慎之。南阳新野(今属河南省)人。世居江陵。初为晋安王国常侍，同刘孝威、徐摛诸人号称“高斋学士”。随府授宣惠参军，历中郎云麾参军，并兼记室，及王为太子，兼东宫通事舍人。除安西湘东王录事参军，领荆州大中正，迁中录事参军，
太子率更令，中庶子。简文即位，进度支尚书，有集十卷。