太监脸专用来表现那些擅权害人的宦官。太监脸脸谱： 此谱为《黄金台》伊立，仿郝寿臣笔法。郝寿臣的这个太监脸和他的重排老戏《捉放曹》曹操、《忠孝全》王振、《应天球》周处、《白绫记》李七等脸谱都是他的杰作。他勾的白脸伊立和红脸王振大同小异，都是立眉大眼，额勾舍利光，不勾鼻窝，勾嘴形、法令纹，寥寥几笔就刻画出人物的狂傲专横。此谱曾收入他出版的《
郝寿臣脸谱集》。
太监脸，京剧脸谱的一种。太监原不勾脸，《打龙袍》剧中的陈琳。自演八本《忠孝全》，剧中太监王振，原系揉脸，因平寇有功，改勾红脸。据说这是太监勾脸的开始。刘瑾因《法门寺》一案，偶施善政，亦勾红脸。此后，《凤还巢》剧中的周监军，《彭公案》剧中的梁九公，均模仿王振而勾红脸。又因太监音貌近于女性，所以勾棒锤眉(即中间粗，下端略呈尖圆，上端很尖，形似棒锤之短眉，以区别男性之剑眉)、黑细眼窝、小嘴，遂成定例。
脸谱是由“代面”(即面具) 演化而来，“代面”起到在
战争中威吓敌人的作用，后被用到了舞台上。在
南北朝和隋唐 (公元420年 907年) 乐舞节目里就有了“ 假面歌舞 ”。 到了
宋代(公元960年 1279年) ，随着戏曲发展，为了方便演员，就将
油彩直接勾书在脸上，就成了脸谱。当时，戏班以露天演出为主，为使离舞台较远的观众清楚地看到演员的面部表情，勾上脸谱是有必要的。早期的脸谱只用黑、白、红三色，强调五官部位肤色和面部肌肉轮廓,如粗眉大眼翻鼻孔、大嘴岔等。后经几代戏曲艺术家的改造加工创新，色彩愈来愈丰富，人物性格更加鲜明。
太监脸专用来表现那些擅权害人的
宦官。尖眉子示其奸诈；菜刀眼窝暗寓其渔肉百姓；光嘴岔下撇，以突出其谲诈残忍的性格；脑门勾个圆光，以示
阉割净身，自诩为佛门弟子；脑门和两颊的胖纹，表现养尊处优，脑满肠肥的神态。色彩多用白、红两种。如
刘瑾、伊立等。
“太监脸”基本也是整脸的形式，两者的区别在于眉、眼、鼻、口等各个部位表现太监特点。勾法有揉色和填色之分，所以主色效果又有不同。
黄金台中的伊立填油白色脸以象征其飞扬跋扈的性格；《法门寺》中刘瑾揉红脸，则是写实的肤色夸张。