《大秧歌》是由山东影视传媒、山东影视制作、完美建信影视、完美影视传媒、海阳完美千策影视联合出品，郭靖宇执导， 郭靖宇、柏杉编剧，杨志刚、杨紫、王奎荣、刘芊含领衔主演，王绘春、赵锦焘、宁文彤、牛北壬、寇家瑞、赵恒煊、刘之冰、宣璐、江柏萱、肖茵、贾宏伟主演，张少华、巍子、吴越、刘亚津、巨兴茂特别出演的战争电视剧。该剧于2015年10月14日在中国大陆首播。

1936年，山东海阳的流浪儿海猫（杨志刚饰）因缘际会与吴若云一同被困于聚龙岛，遭遇海盗黑鲨复仇。海猫机智逃脱并救助了受伤的地下党员王天凯（刘之冰饰）。在虎头湾，吴、赵两大家族因历史恩怨及争斗秧歌以夺取出海权而势不两立。海猫得知自己是赵家女儿赵玉梅与吴家长工吴明义的私生子，因其身份遭受家族迫害，父母为保其性命不惜牺牲，被丫鬟赵香月（刘芊含饰）救下。海猫历经磨难，多次死里逃生，其间与吴若云（杨紫 饰）、赵香月产生感情，并与乡亲赵大橹（牛北壬饰）、吴天旺（赵锦焘饰）结为好友。

为报复家族冤仇，海猫重返虎头湾，却遭陷害被指为共产党，幸得王天凯营救加入革命队伍。数年后，已成为侦查排长的海猫因调查失踪药品船重回故地，期间化解家族矛盾，联合各方力量抗日，不仅挫败日军阴谋，更成功找回药品船，保全虎头湾百姓。抗战烽火中，海猫与吴若云经历重重波折终成眷属，却在婚礼当天面临日军疯狂反扑。海猫率众抗敌，巧妙布局，成功打击日军，捍卫家乡。随着战事推进，海猫持续组织抗日活动，引领吴、赵两家放下恩怨，携手共御外侮，最终在一场激烈战斗中消灭了日军。但也付出了沉重代价，包括吴乾坤、赵大橹等英雄儿女壮烈牺牲。

战后，海猫继续投身革命，虽一度遭遇误解与危机，但仍坚守信念力挽狂澜，避免了悲剧的发生。当一切趋于平稳，海猫再次踏上战场，继续为国家和人民奋斗，留下了一段荡气回肠的抗日传奇故事。

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这部剧的创作源自郭靖宇对于山东烟台这个自己事业起步之地的情结，他第一次真正被别人叫作导演就是在山东烟台。《大秧歌》的编剧夏仁胜是胶东人，他一直想写一部关于胶东红色革命的传奇故事。在这部剧拍摄的六年前，夏仁胜和郭靖宇谈论起《大秧歌》，特殊的胶东大秧歌艺术形象，深刻印在了郭靖宇的大脑里。对于事业起步地所充满的独特情感和对于胶东地区所具有的感同身受的情怀，让郭靖宇决心着手创作这部展现民族精神的作品。

导演郭靖宇对夏仁胜、王谦创作的剧本进行扩展，在剧中增加了家族斗争、爱情纠葛等故事线索，使得整部剧更具有传奇性、戏剧性、可看性。为了让剧本的故事情节更加精彩，郭靖宇还对海阳的革命历史进行了系统学习和深入挖掘，搜集了大量素材和真实的史料。

本剧的导演郭靖宇在角色选择方面喜欢使用熟人，他认为选择熟悉的演员可以更适合自己的剧本，能够给自己带来想要的感觉，不用花费很多的沟通成本。他在《大秧歌》中除了沿用《打狗棍》的原班人马之外，还邀请了杨紫和杨志刚作为主角。他选择杨紫除了因为双方非常熟悉之外，杨紫的形象也符合胶东人的气质。杨志刚参演过郭靖宇执导的多部剧，这一次他因为拍摄时间太长而想放弃，在郭靖宇的开导下才同意拍摄。

《大秧歌》最初在北京开拍，在进行了一个多月的分场拍摄后，转场海阳进行为期约两个半月的主场拍摄。为了拍摄出更好的效果，在场地方面剧组投入了很多精力，也得到了当地的支持，海阳市投资建设了《大秧歌》影视基地，作为本剧的专属拍摄基地。此外海阳市丛麻禅院、朱吴镇九岭夼村、地雷战旅游景区等景区也作为拍摄场地。《大秧歌》中所有家族房屋院落都采用实景搭建，更加有质感，所有材料均为实木材质，内部陈设也是采用的精品。

1.有时为完成一个镜头的拍摄，演员们需要在水下呆一两个小时，手脚起皮也是再平常不过的事情。

2.在拍摄海猫入海救人的一场戏时，未到夏至的海水仍旧寒冷刺骨，而海边的凉风更是让出水后的杨紫和杨志刚裹上了军大衣。

3.主演杨志刚在北京C组拍摄的两天时间里，其子到剧组探班，杨志刚怀抱儿子展现了一幅温馨画面。

4.剧中拍摄沉海场景时，杨志刚险些因为道具出事故，郭靖宇现场激动落泪。

2014年9月12日，《大秧歌》在海阳市琵琶岛影视基地举行开机仪式。

2015年8月25日，《大秧歌》在天津卫视举办的夏季资源推荐会上，首次在荧幕上亮相

2015年10月12日，该剧导演郭靖宇携主演杨志刚、杨紫、刘芊含在上海为该剧全国首播进行宣传。

《大秧歌》这部剧通过将史实艺术化、故事化的方式，真实还原胶东红色历史，全景式呈现“胶东烽火”的精神，传播胶东文化精髓。

本剧的导演郭靖宇热衷于传奇叙事方式的运用，致力于传奇叙事的开拓和创新，在《大秧歌》中的开拓与创新有以下四点：

1.超越古代常见、现当代也不鲜见的为“传奇”而出奇的习惯做法，赋予“奇”和“异”的描写以有意味的社会内容和文化意蕴。

2.在个人情感、个体生命体验的描写中自觉地连通国家命运的大情怀，致力于创作主题的扩容与拓展。

3.突破为情节而情节的常见做法，在追求情节跌宕的同时，寻找一种在强情节模式和性格刻画之间的积极平衡。

4.超越简单的“以想象求奇，以细节求真”，用对细节真实和历史真实感的多方追求支撑艺术想象力的自由飞翔。

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