大河内一楼（おおこうち いちろう），男，1968年3月28日出生于日本宫城县仙台市，动画剧本家、小说家。毕业于早稻田大学的人类科学系。

1998年，大河内一楼负责编写了几原邦彦的原创动画片《少女革命欧蒂娜》的小说版，还负责编写了《机动战舰抚子》的小说版。

1999年，大河内负责编写《机动战士敢达第08MS小队》的小说版，出版后评价良好。在编辑的同时，与负责“08小队”的设定制作河口佳高相识。于是结束了小说编辑工作后，大河内受到河口的邀请，参与编写《∀敢达》的剧本工作。这是大河内首次编写动画剧本，以此为契机作为剧本家出道。

2001年，大河内在动画作品《机动天使ANGELIC LAYER》中首次担任总编剧职位。

2002年，大河内负责了《帝皇战纪》、《阿滋漫画大王》的总编剧，并初次负责了动画电影《∀敢达Ⅱ 月光蝶》的剧本。

2003年3月，大河内获得了第2届东京Anime Award的剧本奖。下半年还担当了电视动画作品《星空清理者》的总编剧。

2005年，大河内担当了电视动画片《魔法老师》的总编剧，还参与了原创电视动画《交响诗篇优莱卡7》的剧本工作。

2006年，大河内受谷口悟朗邀请，担任了原创电视动画片《Code Geass 反叛的鲁路修》的故事原案和总编剧职位，该片播出后，广受好评。同年7月8日，大河内担任了动画电影《勇者物语》的剧本工作。

2008年，大河内担任了电视动画片《死后文》的总编剧，还担任了《Code Geass 反叛的鲁路修R2》的故事原案和总编剧。

2009年3月，大河内获得了第8届东京Anime Award的剧本奖。

2011年，大河内负责原创电视动画片《罪恶王冠》的副总编剧和单集剧本工作。

2012年，大河内为《烙印勇士 黄金时代篇Ⅰ霸王之卵》、《烙印勇士 黄金时代篇Ⅱ多尔多雷攻略》、《伏 铁炮娘的捕物帐》三部动画电影编写剧本。

2013年，大河内担当原创动画片《革命机valvrave》的总编剧。

2016年，大河内担当原创动画片《甲铁城的卡巴内瑞》的总编剧，因为该动画的热播，他也获得了NewtypeAnime Award 2016的剧本奖。

2017年，大河内担当原创动画片《Princess Principal》的总编剧。

2018年，大河内负责Netflix网络动画片《恶魔人 Crybaby》的剧本。

2019年，大河内担当剧场版动画《Code Geass 复活的鲁路修》编剧。

2021年，大河内为TV动画《无限滑板》与剧场版动画《让我聆听爱的歌声》负责剧本。

2022年，大河内为《机动战士高达：水星的魔女》负责剧本。

2023年，大河内为动画《间谍×过家家 第2期》及动画电影《间谍×过家家 CODE: White》负责剧本。

大河内一楼的思维天马行空，往往能够想别人之不能想。这一点有好有坏，好的是他可以创作别人想不到的剧本，坏的是他的故事往往写着写着就向着逻辑混乱的方向发展了。

大河内一楼偏爱的剧本多为战争背景下的爱恨情仇，强调的主题一是“保护”，二是“理解”，三是“直面惨淡的现实”。他非常会讲故事，什么地方该设置悬念、什么地方煽情，他了解得一清二楚，他的叙事手法恰恰是最适合来讲故事的。

参考资料

参考资料

大河内一楼于1968年3月28日出生于宫城县仙台市，小学低年级时憧憬着藤子不二雄，想成为漫画家。不仅如此，大河内小时候就经常读书，图书不限定作家或系列。他曾经为了与喜欢读书的朋友竞争填写读书卡数量而乱读一气。

自《机动战士高达》播出，大河内开始对动画片抱有强烈兴趣，并且会购买有关敢达的杂志阅读，当时他还没想过会投入动画制作的工作。之后，在中学、高中时代，大河内玩了不少桌面模拟游戏，不仅有与二战相关，还包含了《高达》和《圣战士》等题材。

大河内被早稻田大学录取后便上了东京。因为机会难得，大河内想要尝试以前没有尝试过的事物，于是进入了形形色色的社团，但由于总体太广泛浅薄，所以没能学到什么。在大学时期，大河内虽然完全没看动画片，但仍旧有读书的习惯，并且没有特别局限题材。

即将毕业时，大河内曾考虑过打算继承家业（唱片店）。毕业以后，因为预定就职于某电视台而延期毕业。成了大学5年级生后，大河内基本上没有什么必须要去上的课程，因此有时间去打工，于是大河内开始在富士见书屋做兼职。

大河内本打算在富士见书屋打工一年时间，然而他进了“DRAGON MAGAZINE”班做了杂志编辑后，学到了有关小说、漫画、游戏、新闻、读着页等各种东西。结果由于他觉得打工十分有趣，且没考虑求职，便一直留在富士见书房3年，逐渐变得不打算回老家。

编辑者的工作虽然有趣，但另一方面，大河内认识到自己不擅长控制别人，比如向人指示、等待、分配。所以在工作三年便提出辞职。此后，他以游戏系为中心作为撰稿人生活着。

后来，富士见书房推出《天地无用！ 魉皇鬼》丛书，编辑为小黒祐一郎。公司需要年轻写手，大河内就被叫去帮编辑的忙。以此为契机，大河内接触了许多动画系书籍的编辑工作，如编写《新世纪福音战士》的资料集。

在帮小黑工作的同时，大河内接到几原邦彦监督的“监督日记”的取材任务。大河内听到几原邦彦说他曾经是演出助手时，宣言要做演出家的故事后深受启发，于是也励志要成为小说家。就这样，大河内于1998年出版了《少女革命欧蒂娜》的小说版，作为小说家出道。

大河内的风格是能把动画弄得很“艳”。他喜欢写男人女人的故事，每次笔下都能展现出色气的光辉。另外大河内是一位对何谓“集团作业”有着透彻理解的脚本家。他很清楚脚本画成分镜的时候，还有送进现场进行制作的时候，一定会遇到一些情况，产生少许的改动。他不会对改动要求作全盘拒绝，这样能顺畅交流的脚本家对于制作现场而言是非常可贵的。（动画导演宫地昌幸 评）

大河内一楼是一个相当有才华的剧本家，他总是能在最适合的时候给你带来震惊或是感动。在《叛逆的鲁鲁修》里面，他的编剧特色逐渐被发掘出来，但是和一些剧本家一样，他也需要团队合作，以及能够跟他旗鼓相当、并肩合作的伙伴来一起创作，一旦放任他的思想，剧本容易失控。（《动漫大辞典》评）