《大城市1990》是孙沙执导的都市改革题材剧情片，孔祥玉、赵凡、樊志起等参加演出，于1990年上映。

北方某大城市西区拥挤不堪、居民怨声载道，新任市长阎鸿唤锐意改善城市环境，并亲自来到西区，听取群众们的意见。随后，阎鸿唤撤消了市政局长柳珊的职务，柳珊重新回到市政设计院从事桥梁设计工作。市政公司建筑队队长杨建华工作认真负责、作风严谨，阎鸿唤对他非常赏识并将他提拔到领导岗位。城市道路改造工程中，重点要对西区进行拆迁，市委做出了将机关干部宿舍楼让给搬迁户的决定，引发了风波。阎鸿唤等领导迎难而上，果断采取措施，使道路改建工程得以顺利进行。柳珊完成了具有世界水平的立体交叉桥设计后，患绝症入院，阎鸿唤前来探望，柳珊说出了自己的心里话，令阎鸿唤很受震动。道路改建工程终于完工，百姓欢欣鼓舞，阎鸿唤看着新的城市面貌，百感交集。

演职员表参考资料

角色介绍参考资料

创作背景

该片编剧肖尹宪从长影厂编辑王晓莲手中拿到小说《都市风流》后，一下子就被吸引住了。他找到长影副厂长郑全刚，提议抓住棚户区改造这条线进行扩，将这个题材搞成有气势的“大片”，这个设想得到了郑全刚的同意。就在肖尹宪埋头创作剧本时，传来天津方面要将小说改编成电视剧的消息。长影领导闫敏军有意撤掉这个项目，避免题材撞车。郑全刚便派人去天津与电视台、小说作者协商。双方最后达成一个意向，即电影先上映，上映月余后电视剧再开始播出。

剧本改编

在要不要触及热点问题上，肖尹宪坚持一竿子插到底，把矛盾激化着来表现，开场就是市民在市委大楼前静坐示威，要求改善住房条件。剧本也起名为《社会热点》。由于过于敏感，在厂务会讨论时，这一开头被明确要求改掉。在剧本中，肖尹宪着重写了市委书记与一个普通建筑工人家庭的关系，着重塑造一个基建工人的形象。他还有意删除了原作中一条知识分子的故事线。不过，导演“二度创作”时，有感于当时知识分子被提拔到领导岗位而不被放在真正发挥专业作用的岗位的现象，对基建工人的进行删减，把知识分子的故事线加了回去。

美术设计

根据剧作主题及导演构思中对影片总体的把握，该片美术设计师杨宝成认为，影片的美术设计基点是再现一个能富主题的生活真实，将创作者对剧作立意、人物关系、情节走向的总体情绪渗入造型构成中。为此，他认真读了原著小说，分析重点部分，翻阅资料研究了解一些具有现代特点的大都市的人情风貌，到故事的发源地深入生活，了解风土人情和建筑特点。根据导演追求的影片风格，他将场景分为四大部分：市委办公室、主要人物家、城建工地和旧城居民区。

在处理市委领导办公室的一系列景时，为求区别于以往类似场景的模式，室内只摆设了办公桌椅、文件柜、报纸架、城市规划图及必要的办公用品，注重现实性和合理性，体现一个精明强干的市委领导班子的工作氛围。在设计市委书记高伯年的家时，根据人物特点，杨宝成设置了一些城建规划类书籍和成套的马列、毛主席著作等革命理论书籍，并选了一些与很像演员年轻时的军人照片和毛主席接见地方领导的照片点缀环境，使观众联想到高书记的革命工作经历。

影片涉及城建工程和立交桥施工工地的场景，但摄制组拍摄期间没有这些施工项目，剧组决定用高速公路的施工项目工地代替。为以更低成本达到更佳的银幕效果，剧组对场景进行了加工，搭置了一个简易的会战临时指挥部，在大黑板上书写工地报道和各个施工队的挑战书、迎战书；为丰富画面，他们设置了几幅鲜艳的红色标语牌，在脚手架上拉了彩灯，工地四周插满施工人的旗帜。

该片中旧城老居民区涉及到下雨、水淹镜头数较多，剧组在长影厂里游泳池内搭建的一堂景。为能达到真实感，经受住水淹、雨冲，他们采取了真假结合的办法, 有的用布景片，有的用真的砖石材料，井将新砖瓦凿破磨损，做出多年风吹雨淋的残破痕迹, 尽量使观众看不出是搭建的。按影片要求，要体现居民区住房的拥挤不堪，但为便于拍摄，需要让建筑面积稍大些。为创造视觉上的拥挤感，美术师和道具师在各屋内设计了间壁、隔板、托架等装置切割空间，配以大量的陈设道具。例如，张义民居室有五米长的火炕，必须有二十多平方米才能方便拍摄，看起来空间稍大了些。于是，美术师在屋里设置了用旧木板钉成的间壁，把火炕切掉四分之一，间壁内为张义民的妹妹搭了木板平面的写字台，摆放上小道具，以便使房间看起来空间狭窄。

正面评价

该片的编导关注作为具像的人在改革中表现出来的自身价值的体现，它着眼于把人和事写得更丰富和更善如善终。从这一点说，它更接近于传统电影，因此更易于为观众接受。（《电影评介》评）

负面评价

该片作为一部改革题材影片，它的误区不仅仅在于“阎青天”作为银幕形象与乔光朴、李向南们的雷同与重复，更在于编导未能摆脱东方式的审美情感，为阎市长涂上理想主义的色彩，把他作为“真善美”的人格化身，让观众去仰视膜拜；还在于阎鸿唤这一形象的潜意识中残存着救世主的封建意识，而这一点又以“阎青天”催促干部子弟腾房让房一场戏最为突出。（《电影艺术》评）

该片部分突破了城市改革题材电影的既定框架，诸如市级领导层内由对立变成理解，改革从个人英雄主式的孤独、超前的搏击变成人民群众的共识、共同的实践等，但无可否认影片在主要方面却表现出它是在过去的惯例上做原地踏步乃至后退。影片营造的是一个痛快而不深刻、昂扬而少深沉的影像世界。（《宁波日报》评）