《夜飞鹊·别情》是宋代词人周邦彦的作品。此词先追忆昔日送别情景；再写别宴散场，匆匆分离；最后抒发重经旧地的感受。词中所咏别情还掺杂着政治上的不得志，有对个人身世沉浮的哀叹，又有对民众苦难的关心，虽也有依恋之情，却已完全脱去泪沾衣襟的模式，表现出一种欲罢不忍的躇踌和沉重的思虑。全词情感厚重，结构浑成，含蓄蕴藉，寄托深远。

夜飞鹊·别情⑴

河桥送人处，凉夜何其⑵。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣⑶。相将散离会⑷，探风前津鼓⑸，树杪参旗⑹。花骢会意⑺，纵扬鞭，亦自行迟。

迢递路回清野⑻，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见⑼，斜径都迷⑽。兔葵燕麦⑾，向斜阳，影与人齐。但徘徊班草⑿，欷歔酹酒⒀，极望天西。

⑴夜飞鹊：词牌名。始见《清真集》，入“道宫”。《梦窗词》集入“黄钟商”。双调一百零七字，前片五平韵，后片四平韵。

⑵凉夜何其：谓夜深到了什么时分。凉也作“良”。语出《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”其，语助词。

⑶霏（fēi）霏：雨露很盛的样子。

⑷相将（jiāng）：就要。离会：离别前的饯行聚会。

⑸津鼓：河边渡口报时的更鼓。

⑹树杪（miǎo）参（cēn）旗：指树梢上的夜空中散布着点点繁星。树杪，树梢。参旗，星辰名，初秋时于黎明前出现。此句说参宿正在树梢，天将破晓。

⑺花骢（cōng）：毛色青白相杂的骏马。

⑻迢（tiáo）递：遥远的样子。

⑼遗钿（diàn）：原指妇人遗落的饰物，亦常比作落花。此指旧时送别处遗落的东西。

⑽斜径：歪斜的小路。

⑾兔葵燕麦：野草野谷类。形容蔓草丛生，一派荒凉。

⑿班草：谓朋友相会于途中铺草而坐。

⒀欷（xī）歔（xū）：叹息声。酹（lèi）酒：把酒洒在地上。

在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。

送别情人，我满怀离愁踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵燕麦，那长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷歔不止，放眼西方，空自断魂。

这首词是因回忆曾有的一次送别而作的。周邦彦重游故地，想起过去的离别之情景，有感而作此词。其创作时间未详。

这首词调，创自清真。此词写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协合，具声乐美。

上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。

起两句“河桥送人处，良夜何其？”写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰“良”；联系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗经·小雅·庭燎》的“夜如何其”问夜到什么时分了，带出后文。“斜月远堕余辉；铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要问“夜何其”，希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。“斜、堕、余、凉”，都是带有感情色彩的字：“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。

“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。”收束前面描写，再伸展一层，说临别前的聚会，也到了要“散离”的时候，那就得探看树梢上星旗的光影，谛听渡口风中传来的鼓声，才不致误了行人出发的时刻。

参旗星初秋黎明前出现于天东，更透露了夜的季节性。鼓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓声，古代开船有击鼓为号的。观察外面动静，是为了多留些时，延迟“散离”，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者，又骑马送了一段。从骑马，见出送行者是男性；从下文“遗钿”，见出行者是女性。这段短途送行，作者还是不忍即时与情人分别，希望马走得慢点，时间挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它，它也不忍快走，这里用拟人手法，将离情别绪层曲婉转的道出。

过片“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。”三句接写送别后归途。情人一去，作者孤独地带着离愁而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。”这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。到这几句才显示出上面所写的，全是对过去的回忆，从这里起才是当前之事，这样，才体现出周词结构上的细微用心，时空转换上的大胆处理，感到这里真能使上片“尽化云烟”。这里的第一句领起后文，直贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认。“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。”送别是晚上和天晓时候；重游则傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露。下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”说过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。

这首词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。

明代卓人月《古今词统》引徐士俊曰：“花骢”二句，今人伪为欲别不别之状，以博人叹，避人议者多矣。能使骅骝会意，非真情所濳格乎？

清代黄苏《蓼园词选》：一首送别词耳，自将行至远送，又自去后写怀望之情。层次井井，而意绵密，词采秾深。时出雄厚之句，耐人咀嚼。

近代陈洵《海绡说词》：“河桥送人处”逆入（逆叙以往），“何意重经前地”平出（平叙当前）。换头三句，将上阕尽化烟云，然后转出下句，事过情留，低回无尽。

周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。北宋词人。宋神宗元丰初年，游京都，献《汴都赋》万余言，擢升为太学正，尽力于辞章。哲宗时，除秘书省正字，历校书郎等职。宋徽宗时进徽猷阁待制，提举大晟府（中央音乐机关）。他精通音律，能自度曲，常能变化六朝小赋和唐诗语言、意境入词，且出以新意。所做以羁旅行役、离别相思题材为主。善于铺叙，语句精工，风格典雅。有《片玉集》。