1968年，“文革”乱世，我满十五岁，趁乱学起
油画来。在大墙面大铁皮上才画了几幅
毛主席“红宝像”，我就认定自己已经是个法画家。冬季头一场雪，我约了两位大我几岁的工人画友，郑学明，李云晖，直奔淮海路西端
襄阳公园，瞄准园外那座有五个圆顶的
东正教教堂画写生。那年，教堂早已成了
卢湾区抄家物资管理办公室，但圆顶不容易“抄”走，我们早就选定一下雪就画它：它多像
苏联画册中的景象——什么是苏联，旧俄、东正教，我们全不懂，但那又怎样！
这一册散文集，以日常细节牵动种种记忆，并获得历史感，本次修订增添或更换部分罕见的老照片，佐证文字，为许多变形、遗失，但离我们并不久远的历史，提供了独特的图文叙述。
继《
纽约琐记》之后，本书是
陈丹青归国前夕写成的另一部纪实文集，其主题首次越出“
艺术”之外，触探人性的深浅，文化的歧变。在书中，时代的质感体现为日常细节，历史的分量，举重若轻，那就是我们亲历的生活，而作者严肃地戏称为“多余的素材”。
陈丹青，1953年生于上海,1970年插队农村时开始自习油画。1978年他考入
中央美术学院油画系研究生班，毕业后留校任教。1982年，陈丹青以自由画家身份移居纽约，2000年回国后，任
清华大学美术学院教授、博士生导师，同时主持“陈丹青工作室”的工作。