《塞垣春·丙午岁旦》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词上片通过室外人们热闹欢快与室内词人借酒寻梦的对比，造成一种强烈反差，写出作者的孤寂；下片描述词人产生的幻觉，表达了词人对伊人的相思之情。全词多处运用映衬手法，突出了词人忆姬之忧思。

塞垣春⑴·丙午岁旦⑵

漏瑟侵琼管⑶，润鼓借⑷、烘炉暖⑸。藏钩怯冷⑹，画鸡临晓⑺，邻语莺啭⑻。殢绿窗⑼、细咒浮梅盏⑽。换蜜炬⑾、花心短。梦惊回、林鸦起，曲屏春事天远。

迎路柳丝裙，看争拜东风，盈灞桥岸⑿。髻落宝钗寒，恨花胜迟燕⒀，渐街帘影转⒁。还似新年，过邮亭⒂、一相见。南陌又灯火，绣囊尘香浅⒃。

⑴塞垣（yuán）春：词牌名。此词双调九十八字，前段九句六仄韵，后段十句四仄韵。

⑵丙午：宋理宗淳祐六年（1246）。岁旦：元旦，旧历新年。

⑶漏瑟：漏声。琼管：玉管。

⑷润鼓：鼓受潮气。

⑸烘炉：炉火烤，亦可指红灯。

⑹藏钩：古代一种游戏。

⑺画鸡：古人以正月初一为鸡日，元旦贴画鸡于户上。鸡，一本作“难”。

⑻啭（zhuàn）：一本作“转”。

⑼殢（tì）：困倦、纠缠。绿窗：代指女子，即绿窗人。

⑽细咒：悄声以吉语咒祝。梅盏：有梅花图案的酒杯。或言古时以梅花泛酒饮之。

⑾蜜炬：以蜜蜡为烛。

⑿灞（bà）桥：在陕西西安市东，横跨灞水。此借指临安西湖。

⒀花胜；古时立春时民问将丝绸剪成鸡、燕等形状，插于发或系于花枝上，表示迎春。

⒁渐：正、恰。

⒂邮亭：古时官府传递文书休息的房舍。

⒃绣囊：香囊。

时近岁首，将那些收藏着的琴瑟、箫笛、皮鼓等物都搬出来进行测音、修理，并且用暖炉烘干已经受潮的鼓面皮，使之干燥，以利敲奏。晨鸡催晓，隔墙邻居的花园中传来了宛转的莺啼声。大家一早起来后，就玩起藏钩游戏，借以驱寒取暖。窗外的绿色诱人困倦，但游戏声、鼓弦声、鸡鸣莺啼声，又使我难以入梦，只好嘟囔着拿来梅花盏，借酒催眠。室内光转暗，且点上一支新烛照明，替换下灯芯已尽的油灯吧。对着朦胧的烛光饮酒，渐又发困，就躺在屏风后的床上渐至入梦。梦中神游万里，但好梦正浓之时却被黄昏乱啼的归鸦惊醒。

大路两边柳丝迎风飘舞，柳枝争迎春天的到来。这里的柳枝好像灞陵桥畔那样茂密众多。我在幻觉中看到伊人发髻蓬松宝钗闪寒光，然而还在怨恨首饰太少，为什么还将立春时的彩燕戴在发上？帘影转向，一天又将过去的黄昏时刻到了，希望在这新年的第一天，再经过邮亭，与那位要强的女子见面。我从幻梦中醒来南边的巷陌已亮起了灯火，惟有身佩的那女子所赠的绣囊散发出淡淡的清香，使人遥想不已。

此词是新年时吴文英为忆去姬而作。“丙午岁旦”，即宋理宗淳祐六年（1246）元旦（指旧历新年）。据夏承焘《吴梦窗系年》，是时作者四十七岁。刘永济曰，是年“梦窗四十七岁，居杭州时”。

此词”发端“漏瑟侵琼管”二韵，从除夕写起。“漏瑟”句化用温庭筠《织锦词》：“丁东细漏侵琼瑟”言夜漏丁东作响，“润鼓借”句写除夕民间击鼓之俗，谓之年鼓。“润鼓”说明除夕天寒潮湿，鼓湿润而声哑，故借炉火烘之使之声亮。此句既言天寒，一个“借”字又将“鼓”之由哑而亮的过程写出，笔墨多转折。“藏钩怯冷”写古代女子的一种游戏，由于除夕天寒，故而“怯冷”。此呼应“烘炉暖”。“画鸡临晓”二句，依然写除夕风俗。古人以正月初一为鸡日，元旦画鸡贴于门上。此言“临晓”，言明此时为除夕，尚未至元旦之晨。“邻语莺啭”言除夕之夜邻女守岁时欢声笑语如黄莺鸣啭。此词虽题曰元旦，但从头至此均写除夕。“霜绿窗”二韵，叙述昔日除夕自己与爱姬在守岁时，共饮梅花酒，酒阑换烛，虽有倦态，意犹未尽；爱姬悄声祝福，其乐融融。“惊梦回”三字，点出上面所叙乃是梦境，此是兜头一转的倒装句，此韵写梦醒后所见所感：只见林间乌鹊盘旋，感慨伊人渺如天际。“林鸦起”一句，可能是眼前实景，也可能是因情设景。上片从除夕写到元旦。

下片写元旦。换头一韵写元旦所见：西湖岸边，柳丝依依，如争拜东风。“柳丝裙”写垂柳如裙，翩翩舞动，此用拟人法，使垂柳更富魅力。同时，“柳丝裙”也是以柳丝比喻女子裙裾的飘逸。言在元旦时，妇女们迎着东风衣裙齐整，来往于西湖边。“盈”字既形容垂柳之秾密，又形容妇女的络绎不绝。“争拜东风”写女子们迎春的勃勃兴致。如此繁盛欢乐之景，为下韵起了反衬作用。下韵道：“髻落宝钗寒，恨花胜迟燕。”此转笔写到今日爱姬已去。这里借“髻”“宝钗”以代指爱姫，“落”“寒”言爱姬走后自己的冷落凄寒的感受。昔日爱姬和其他女子一样在立春时，发上簪着用丝绸剪成的燕、鸡等花胜，而现在再想见那戴花胜之人，已是待而不来，这不禁令人遗恨万千。“渐街帘影转”一韵，由开头的除夕之临晓写到元旦日斜，“帘影转”既表明日斜，更暗示了帘内应有人，此人应是往昔新年过邮亭时相见之人，但一个“还似”表明，此人非是，其惆怅之情隐然流出。最后“南陌又灯火”一韵，言元日入夜街上灯火辉煌，游女如云，而伊人不在。故而以“绣囊”之香终觉浅淡的惆怅之情作结。

此词题为“岁旦”，但上片却以除夕为主，下片才全写元旦。虽如此，词中多处运用映衬，很好地表现了题旨。上片以漏滴声声，年鼓叮咚，藏钩嬉戏，画鸡贴户，邻女欢笑等一派热同景象为己之除夕冷寂映衬；又以梦中昔日除夕的梅盏频传，灯炬频换的温馨与元旦清晨之林鸦盘旋的冷寂映衬；又以元旦京城淑女如云、争拜东风的欢快与己之所待之人的落钗寒映衬；以元旦夜间灯火灿然与自己的绣囊香浅映衬：在多次映衬中突出了忆姬之忧思。

近代词人陈洵《海绡说词》：（“迎路柳丝裙”三句）“是柳丝，是春人，写得绚烂。”“题是元旦。自起句至‘花心短’，却全写除夕。至‘梦回’‘春远’，乃点出春字。下阕写春事如许，回忆曲屏，向所谓远者，今乃历历在目矣。章法入神，勿徒赏其研炼。”

近代词学家杨铁夫《梦窗词选笺释》：“一种痴想神理毕见。”

近代词学家刘永济《微睇室说词》：“从起句至‘花心短’皆说除夕事。”“‘梦惊回’三句入题，切元旦，故曰‘春事’。”“换头以下，皆‘春事’。”

吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。