《垂虹亭》是宋代米芾创作的一首七言绝句。此诗首句写太湖秋色，从大处落笔，景广阔；次句从细处着笔，写太湖一带的特色鲈鱼和柑橘，句中“玉”字与“金”字，既形成鲜明的色彩对比，又见出其质之美；后两句通过一个“寄”字把垂虹秋色与家乡联系起来，巧妙地表达了诗人深切的思乡之情，同时，也扩大了诗篇的意境和空间。全诗笔力豪健，襟怀开阔，写得很有特色。

垂虹亭1

断云一叶2洞庭3帆，玉破鲈鱼金破柑4。

好作新诗寄桑苎5，垂虹秋色满东南。

1.垂虹亭：亭名，在太湖东侧的吴江垂虹桥上，始建于宋仁宗庆历八年（1048）。

2.断云一叶：指船。一叶，帆船。

3.洞庭：注者或谓太湖別名，非乃山名，指江苏苏州西南太湖中二小岛，洞庭东山（今与陆连）、洞庭西山。《文选》李善注：“太湖在秣陵东，湖中有包山，山中有石室，俗谓洞庭。”

4.“玉破”句：形容洁白如玉的鲈鱼和霜后金黄的柑橘。破，剖开。

5.桑苎：桑兰，桑树与苎麻，此处代指故乡。唐代陆羽号桑苎翁。他隐居吴兴，嗜茶，这里举陆以为同调。

浩渺太湖之上，飘浮着一叶断云般的小帆。湖中鲈鱼白亮亮如同美玉，柑桔宛若金子金灿灿。

我想写一首新诗寄往遍植桑些的家乡，告诉亲人：这垂虹的秋色呵，弥漫了中国的东南！

此诗写作者于垂虹亭所见江南秋色，兼抒写怀抱。诗具体创作时间未详，但据文献记载，北宋元丰五年（1082），米芾在南方，至湖北黄州见苏轼，后又在南京见王安石，大概那一年由苏州乘舟泛至吴江并登临垂虹亭。

诗题与末句给全诗定位：诗人在垂虹亭上远眺东山一带太湖秋色。

首二句以点式结构写一角风景，物象明丽，格调俊爽。诗家共知，写景诗需抓住地域与季候特征，以帆、鲈鱼、柑写江南秋色，原不足奇。但首二句能在老套的结构里，注进一些审障碍，引起读者发现的兴味。果树收获与水产捕捞季节，太湖应舟船繁闹，但诗人却夸大那“一叶”：一帆远去，其轻其白有如天上淡云折落一翼秋水澄明、秋霄朗净，云、帆、水相溶一色，江天廓景象因之突出。以诗境与实境的距离，以常中之异强化了审美功能。第二句信息更充分，它略了“语言链条”中被诗学认为累赘的“连节”，让不同意象简洁紧凑地处一句，增大了意象密度。句中两用“破”字，颇耐咀嚼，诗人《将之苕溪戏作呈诸友》有句云：“缕玉鲈堆案，团金菊满洲”，读之则“玉破鲈”可豁然而通：细切的鲈鱼，洁白如玉。“霜破柑”，破字用如“破颜”破，有“改……为…”的意思，语意即霜使柑桔由绿色变为金黄。皎然《洞庭山维谅上人院阶前孤生橘树歌》有句云：“九月十月争破颜，金色离离色股股”，可证破字用法。第二句七个字包含的意象极为丰富生动，诗人表现的视觉对象、场景，能在读者“心眼”中唤起种种动态表现。刻本或作“金破柑”，则全句构成二比喻，句中藏对，亦饶兴味。但作“霜”字，使无生命的霜有生气，亦佳。二句中帆、鱼、柑三物象联并而列，突现了垂虹秋色的迷人之处。

桑苎一词既如前解，则三、四句为倒，理顺应是：因垂虹秋色弥满东南大地，我真想继踵桑些翁，卜居洞庭，好时时写出新的诗篇。七绝第三句每为全篇转折之关键，先写结果，再原因，突兀有力。而原因一句，又是一、二句写景基础上的兜结，隔开一笔，再前文，又生似断还联之趣。这样全诗在章法上给人新鲜多变之感，爱而欲居之的心情又显得恳挚自然。史载米芾冠服效唐人，风神萧散；又不与俯仰，从仕数困。他历经洞庭、苕溪，有感于陆羽、皎然行迹，诗中作山泉林涧之想，当是情理之中。

全诗笔力豪健，襟怀开阔，写得很有特色。

北京大学教授褚斌杰：诗写垂虹亭所见之太湖秋色：形同断云的帆影，质如美玉的鲈鱼，色似黄金的柑橘。唯画家之眼、家之笔，才能将景物特征与形色发掘得如此透彻。据米芾此诗墨迹，“金”初作“霜”，后将“霜”字划去而改“金”字，可诗人用心是以“金”“玉”为句中自对。诗中下得更切的是破”字与“满”字。“破”者，使人联想到鲈鱼是已切成薄片的鲈鱼脍，柑橘是已掰开的柑橘瓣，不禁因之味蕾大开；而一个“满”字，确将画面空间及读者的心理空间补足，使“垂虹秋色”一句成为名句，使全诗成为名篇。（《中国历代诗词精品鉴赏·中》）

河北大学教授顾之京：用“桑苎”代指家乡，十分新颖，使人联想到“绿树村边合”的质朴乡村，恰与具有绚烂色彩的第句形成对比。末句中仅用一个“满”字，就写出了秋色的弥漫，正是“烟云映”的米家“山水笔法”。（《宋诗鉴赏辞典》）

中国传媒大学教授张晶：这首诗也突出地体现了米芾画家而兼诗人的特征。诗人以垂虹亭作为一个聚光点，把太湖的秋色得格外明丽广阔，同时，表达了深切的思乡之情。一叶白帆飘在太湖上，在阔的背景下展示太湖的美丽风光。“玉破鲈鱼金破柑”，则是通过简化的手突出鲈鱼和柑这两种具有代表性的东西，“玉”“金”，既形成鲜明的色彩比，同时，也表现出其美质。后两句情中含景，景中渗情，把深厚的乡思对太湖秋色的挚爱，融合起来表现，用笔巧妙。（《宋诗精华》）

北京大学中文系教授钱志熙：“垂虹”句中的“垂虹”实际上是指桥，但诗人化实为虚，写得境界阔远。（《宋诗一百首》）

米芾（1050～1107），北宋书画家。初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳温士，自号鹿门居士。原籍襄阳（今属湖北）人，后定居润州（今江苏镇江）。官至书画博士、礼部员外郎。人称“南宫”。由于他性情狂放，故人称“米颠”或“米痴”。与其子米友仁，世称“二米”，或“大小米”。父子二人又是书画收藏家、鉴赏家。擅长山水，常使烟树掩映中有风雨迷离的深意。米芾性情旷达，不随流俗，潇洒不凡。其著作有《宝晋英光集》《画史》《画评》等。