场上之曲就是对戏曲作为表演艺术的还原与体认。

场上之曲，就是对戏曲作为表演艺术的还原与体认，或者可以说，只有舞台上的活的戏曲才是真正意义上的戏曲，才是真正符合戏曲的审美本质的。

戏剧剧本是一种在表演艺术规范制约下的特殊文章，它既具有舞台的搬演性，又具有案头的阅读性。而戏剧最本质的生命在于舞台，因此，“场上之曲”是对人们戏剧最重要的衡量标准之一。

“场上之曲”与“案头文学”的争论一直没有停止过。在中国戏剧创作史上，长期以来就有所谓“本色派”与“文采派”的不同流派。本色派偏重剧作的演唱价值，文采派偏重剧作的阅读价值。前者是对戏剧的“舞台性”的注重，后者则是对戏剧的“文学性”的注重。明代沈璟和汤显祖的“吴江派”与“临川派”之争，就是“场上之曲”与“案头文学”的交锋。而在戏剧家评论家看来，兼顾演出性和文学性才是戏剧的统一。