《地泉三部曲》是1930年上海平凡书局出版的图书，作者是阳翰笙。

转换完稿于1929年7月，曾题名《寒梅》出过单行本。《复兴》写成于1930年7月。《深入》写一个村庄在大革命高潮时成立过农会，后被反动军队打散，但火种并未熄灭。《转换》写知识分子林怀秋在大革命高潮中奋起，失败后消沉颓废，新的高潮来后又转变、恢复。《复兴》则着墨于城市工人运动的复兴。小说忠实记录了那个特定的时代。

“地泉三部曲”是阳翰笙先生的代表作，1930年由上海平凡书局出版。它又名华汉三部曲，由《深入》、《转换》、《复兴》三个并不连贯的中篇组成。其中，《深入》写成于1928年8月，同年12月由创造社以《暗夜》为名单独出书。

《地泉》是包括“深入”、“转换”、“复兴”三部曲的长篇小说。20世纪30年代，阳翰笙的长篇小说《地泉》颇有影响。再版时，阳翰笙恳切要求茅盾写序。茅盾直言不讳地说：“你的《地泉》是用革命文学的公式写成的，要我写序嘛，我会毫不留情地批评它！” 阳翰笙倒也大度：“批评也是好事。”盛情难却推辞不得，茅盾只得写了《〈地泉〉读后感》。他在《序》中写道：《地泉》描写人物运用的是脸谱主义手法；结构故事借助于“方程式”，而且在语言上也是用标语口号的言词去表达感情。因此，从整个作品来讲，《地泉》是不很成功的。不久《地泉》再版，阳翰笙一字不漏地把茅盾的《序》印在里面。茅盾不由赞道：“阳翰笙接受意见的雅量是令人钦佩的！”

阳翰笙 （1902-12～1992），原名欧阳本义、笔名华汉，属虎，四川省高县人，出生于一个丝茶商家庭。1924年加入中国社会主义青年团，次年加入中国共产党。1926年任黄埔军校政治部秘书、中共党总支书记。1929年任中国左翼作家联盟党团书记、中共中央文化工作委员会书记和中国左翼文化总同盟党团书记。1933年进入艺华影业公司，和田汉主持编剧委员会工作。抗日战争期间创作了《八百壮士》、《青年中国》、《日本间谍》、《李秀成之死》、《塞上风云》等爱国影剧。1938年任国民政府政治部第三厅主任秘书，从事统战工作。1940年底任文化工作委员会副主任。“皖南事变”后，组建“中华剧艺社”，创作话剧《天国春秋》，批判了国民党顽固派。1942年创作话剧《草莽英雄》。1945年2月，与郭沫若等人动员312人联名发表《文化界对时局进言》。抗战胜利后，去上海领导开展进步电影工作。他共创作《塞上风云》等17部电影剧本、《天国春秋》等8部话剧剧本和8部中篇小说、10余部短篇小说及翻译、回忆录等作品。

他在整个中国戏剧发展史上占有举足轻重的地位，同时，他的雅量在文化圈内也是有口皆碑的。　1930年初，阳翰笙的长篇小说《地泉》再版时，特地请茅盾为其作序。茅盾直言不讳地说：“你的书是用革命公式写成的，要我作序，我只有毫不留情地批评它。”阳翰笙坦然地笑了笑说：“批评也是好事。”依然固执地恳求茅盾写序。茅盾果真在序中不讲情面地批评道：“这部小说从总体上看，是一部很不成功的，甚至是失败的作品，因为它描写人物运用的是脸谱主义手法，结构故事借助于‘方程式’，语言上也是用标语口号的言词来表达感情的……”茅盾觉得自己的批评如此尖刻，阳翰笙一定不会采用。时隔不久，《地泉》再版了。茅盾发现自己那篇批评文章竟然只字未动地印在里面。茅盾捧书良久，不禁叹道：“雅量，真是雅量！”钦佩之情油然而生，这件小事很快传为佳话。　阳翰笙一生笔耕不辍?《天国春秋》是他在抗战阶段的代表作。面对日寇的侵略，阳翰笙从历史人物和历史事件中寻找民族英雄和民族传统，以“发挥其更大的力量，作民族的怒吼”。当时，国民党当局专制，对抗战力量百般迫害，也迫使阳翰笙转向历史剧的创作，并由此促动了历史剧的兴盛。以题材论，战国史剧和太平天国史剧为多，前者以郭沫若的《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》、《高渐离》为代表，后者便以阳翰笙的《李秀成之死》、《天国春秋》为代表。1941年春，在阳翰笙的推动和领导下，中华剧艺社正式成立，同年9月，他创作了6幕历史剧《天国春秋》，取材于清末发生的太平天国运动。阳翰笙通过这个剧本提炼出一个思想：只有维护事业的利益、团结一致，才能取得革命的胜利。该剧由中华剧艺社首演，舒绣文、耿震主演，在社会上引起强烈反响。　建国后，阳翰笙历任政务院文教委员会委员兼副秘书长、国务院总理办公室副主任，中国文联常委、秘书长、副主席和党组书记，中国影协主席等职。是全国人大代表、全国政协委员。1960年，他以知识分子参加土地改革为题材写作了四幕话剧《三人行》，由中央实验话剧院演出，获文化部汇演一等奖。文革期间他被关押了9年之久，1976年以后仍创作电影剧本《赣南游击赞歌》。去世前整理出版了《阳翰笙电影剧本选集》1卷、《阳翰笙剧作集》2卷、《阳翰笙文集》5卷，还撰写了一系列回忆录，统集为《风雨五十年》。