《在我们的时代里》是美国作家海明威创作的文集。1924年，海明威曾在巴黎出版过一本《在我们的时代里》，其中全是随笔或散文，包括几篇电讯稿。1925年在美国出版的文集，书名虽然还是《在我们的时代里》，但其中收了15篇短篇小说和16篇文学随笔或散文。

巴黎版《在我们的时代里》仅由18个简短而没有标题的章节构成，总共30页。该速写集只收了博奈一利夫莱特出版社1925年版十五篇短篇小说中的十一篇。

美国版《在我们的时代里》，除收集了上一年那本同名小册子中的十几篇散文小品外，占主要篇幅同时也最具分量的是海明威这些年写的15篇短篇小说。其中《在密执安北部》“因爱欲描写被出版社拒绝收入”，《大双心河》因有两部而分列为两篇小说。这些小说是：《印第安人营地》、《医生夫妇》、《了却一段情》、《三天大风》、《拳击家》、《小小说》、《士兵之家》、《革命党人》、《艾略特夫妇》、《雨里的猫》、《禁捕季节》、《越野滑雪》、《我的老爹》、《大双心河》第一部和《大双心河》第二部。

《印第安人营地》描述了小男孩尼克的父亲，一位白人大夫带着尼克到印第安营地为一位印第安产妇接生的经历。在难产及没有麻醉药的情况下，用一把大折刀为躺在双层床下铺的妇人做了剖腹产手术。产妇的丈夫由于腿伤一直躺在上铺，但手术结束后，尼克的父亲发现，这位丈夫忍受不了耳闻目睹妻子分娩的痛苦，用一把剃刀结束了自己的生命。

《医生夫妇》写的是一个五大三粗的工人迪克·博尔顿企图寻衅闹事，想和尼克的当医生的父亲大打出手，以便轻易躲掉医治他老婆的一大笔诊费。医生毫不示弱地拒绝了他的挑战，坚决不向邪恶低头。而尼克的母亲是一位基督教科学派。凭着主观猜想，她根本就不愿相信有谁会象迪克·博尔顿那样行事：“我真的不信哪个人会存心做出那种事”，并且援引《圣经》来支持自己的观点。当医生父亲告诉尼克“你妈要你去看看她”时，尼克不睬，却执意要跟父亲去打猎。

《了却一段情》讲述尼克和一位名叫玛乔丽的姑娘恋爱终结的故事。这是依据海明威20岁时与17岁的女中学生曼佐莉“他俩有些稚拙的罗曼史而写成的”。尼克和玛乔丽一起去钓鱼，尼克心怀“不快”，因此，面对兴高采烈跟着他钓鱼的玛乔丽不满，深感两人之间的“差异”，甚至对爱情也倍感“一点劲儿也没有”。其结果是，俩人没有解释，没有吵架，没有挽留地分手了。最后，玛乔丽独自划船离去，两人的恋爱关系就此终结。故事中尼克对女性所要求的态度、风度等形成了海明威式的英雄成年以后对女性将要表现出的某种奇特态度的雏形：内心丰富，情感炽热又充满矛盾，少言寡语，不善言传。

《三天大风》是紧接着尼克和玛乔丽分手的故事。恋爱的终结使尼克虽达到了摆脱玛乔丽的目的，但这种感觉并不是他所预想的感受。他既不轻松也无法释怀，只好与比尔一起，偷偷痛饮比尔父亲的威士忌，在醉酿蘸中求得解脱，并用大谈运动、女人、文学等来掩盖失恋的痛苦和情感的徘徊。

《拳击家》是尼克了解社会的又一经历。尼克第一次离家独自谋生，就象海明威自己十八岁那年第一次离开父母，独自外出找寻工作。故事中的尼克因无票乘车一直躲在车箱下面，结果被一板闸工一拳从飞奔的货车上打了下来之后，尼克亲闻一位前拳击冠军的悲惨遭遇，初次感受到陌生人的友谊和无端的威胁，展示出尼克面对暴力对人性和社会的思索。

《小小说》中，芦芝的男朋友在前线负伤，住在意大利的帕多瓦。养病期间，护士芦芝为了照顾他，“坚持做了三个月的夜班”。医院的病人“都知道这事”，他们也“都喜欢芦芝”。在他回前线之前，两人来不及办好结婚手续。“停战后，他们俩商定他该回国找份差使”。等“他可以到纽约去接她了，她就回国”，两人就结婚。他回到了美国。芦芝回到意大利东北部的波尔多恩“去开家医院”。后来，芦芝写信告诉在美国的他，她将嫁给一名意大利营部少校，预定在“春天结婚”，而到了春天，少校并没跟芦芝结婚。故事的结尾是：他“在闹市区一家百货店的售货女郎身上染到了淋病”。

《士兵之家》的主人公克莱勃斯从战场回来后，他的父母希望他“定下心来找个工作”，成家立业。可他已“丧失雄心大志，缺乏明确的生活目标”。

《革命党人》讲述了没有姓名的主人公在意大利的旅行片段。

《艾略特夫妇》：艾略特夫妇在波士顿一家旅馆里度过新婚之夜后，两人都觉得毫无乐趣。他们蜜月欧州旅行的唯一寄托便是生个孩子。不管在什么地方，只要可能，他们都绝不放过一丝机会。可现实生活并没让科妮莉亚怀孕，他们唯一的婚姻希望就此破灭。这无疑使他们原本“索然无味”的夫妻生活雪上加霜。其结果是，“艾略特常爱喝白葡萄酒，独自住在另一间房中”，而“太太和女友同睡一只中世纪的大床”。夫妻关系已名存实亡，更不用说爱情了。

《雨中的猫》：在一个阴雨天，一对在意大利旅游的美国夫妇留宿在旅馆里，丈夫躺在床上看书，太太站在窗边眺望风景，无意中看见窗外有一只猫蜷缩在一张水淋淌滴的绿色桌子下躲雨。怀着恻隐之心，太太决定把那只雨中的猫抱回房间。然而等她下去以后，猫却不见了踪影。太太大失所望地回到房间。这时有人敲门：一位侍女站在门口，怀抱一只大玳瑁猫，说是旅馆老板送给太太的。

《禁捕季节》，讲述了主人公准备去钓鱼，但是却遭遇了嘲笑和失败的故事。

《越野滑雪》，写尼克战后在瑞士滑雪。故事中尼克已结婚，并且妻子海伦怀孕待产，尽管不愿意，但必须回美国。而每当尼克想到美国因“岩石太多，树木也太多”，不是滑雪的好地方，就倍感遗憾，甚至觉得如果不能滑雪，生活“就没意义了”。

《我的老爹》：一个与堕落的赛马世界同流合污的男人巴特勒，最后被这个世界吞噬的故事。之所以说他堕落是因为他参与了圣卢克大赛的舞弊事件并因此而赢了很多钱，然后他用这笔钱买了自己的马，自己做了马主，本以为摆脱了做骑师受马主人摆布的命运，但最后还是为赛马送了性命。

《大双心河》以平淡的语调讲述了主人公在大二心河河畔宿营及垂钓的过程。小说中亦没有纷繁复杂让人眼花缭乱的人物角色，尼克是故事中唯一的人物。尼克在战场中饱受创伤，试图饭依自然，在与自然的融合中找到慰藉，他沉醉在宁静迷人的自然美景中并逐渐找回了曾经的活力。

时代背景

20世纪是人类历史上多灾多难的世纪，人们对无数“小规模”战争和两次世界大战记忆犹新。前五十年，整个世界被战争的乌云所笼罩；后五十年，世界上局部战争此起彼伏：朝鲜战争、越南战争、海湾战争等等。人类的暴力、死亡达到了极致，陷入了前所未有的困境。面对人性危机、生存危机、信仰危机，任何有责任心、正义感和超前意识的作家都会感到焦虑、窒息，都会关注、探讨人类自身的生存出路和人类命运。更何况海明威亲历了战争硝烟，并曾在战场上身负重伤，亲身体验了暴力的残酷可怖，疮痍满目。第一次世界大战使海明威和其他西方人一样，看到了曾令他们引以为荣的欧洲文明的破产，曾为其父辈所珍视和烙守的一些传统价值观念在这场战争中被撕得粉碎。战争暴露出来的资本主义文明的虚妄本质使他们产生了欧洲文明该往何处去的困惑。他们感到个人与社会之间出现了无法弥合的裂缝。战争的残酷与荒谬和战后社会的种种荒诞现象和凋敝景象，给海明威带来巨大的精神创伤，使他充分感受到20世纪最突出的问题：战争、“斗牛”、暴力、死亡，它们也共同成为《在我们的时代里》的主题。

创作过程

《在我们的时代里》是海明威的第三本书。在此之前，1923年8月，海明威在麦克阿尔曼的帮助下，由巴黎联络出版社出版了一个只有58页的小册子，《三篇故事和十首诗》，共印刷了300册。接着，1924年春，一本依据作家自己的战争经历写成的速写集，由巴黎三山出版社出版。1925年10月，海明威在安德森、唐·斯图尔特等师友们的帮助下，在纽约出版了他的成名作。美国版的《在我们的时代里》与1924年巴黎版的速写集同名。

尼克·亚当斯

《在我们的时代里》的尼克·亚当斯是海明威系列硬汉形象第一人，是“海明威最早的和最具有自述性质的主人公”,尼克鲜明的自传色彩不言而喻。尼克·亚当斯的“模型是作者自己”，这个连贯主人公带有海明威本人从童年到成年经历的印记。在尼克身上，硬汉精神和硬汉品质特征已具雏形。《在我们的时代里》有八篇集中写尼克·亚当斯的小说，介绍了海明威的主人公时隐时现的成长过程以及硬汉形象诞生及其形成的文化大背景。

作者再通过两部《大双心河》，描写尼克这硬汉形象已定型。尼克从欧洲战场归来，独自一人故地重游，再次回到密执安钓鱼以治疗战争留给他的创伤。

尼克作为海明威人物世界中的第一个硬汉形象，他处世老成、持重，酷爱大自然，喜欢户外活动，喜欢行动而拙于表现智慧的探讨和逻辑的推理，他孤独、敏感、内向、诚实，缺少幽默，情绪消沉。

女性角色

《在我们的时代里》是海明威最早体现他对女性的态度和观点的作品。在该小说集的十五篇短篇小说中，女性受忽略，女性不被重视的处境，以及女性是弱者的观念都得到了充分的体现。

引言《在士麦那码头上》那些带着死去了六天的孩子的母亲们只是这个混乱、喧嚣、暴力世界的背景，在她们忍无可忍之时，也只能在半夜来一阵“乱叫乱嚷”，以宣泄郁闷已久的痛苦和不幸，但仍要受驻军探照灯的照射、干涉和禁止。她们的感受和处境完全受到忽略。这个世界上没有任何人试图关心她们。《印第安人营地》的中心虽是那位印第安妇女临盆生产事件，但这里的真正主角却是她丈夫、尼克和医生他们。她丈夫因承受不了妻子产前阵痛的折磨，用剃刀自杀了。小说中年幼的尼克是作者的描写重点。对那位印第安妇女，除了写了她产前疼得“尖声”大叫，并“咬了乔治大叔的手臂”，以及事后“她眼睛紧闭，脸色灰白”等现状外，没有任何的其它描写和内心感受。而《医生夫妇》中的唯一女性形象是医生太太，尼克的母亲。她不敢直面丑恶，只是用虚幻的想象，用《圣经》来自我安慰；她没有原则，没有是非观，连儿子尼克对她都深为不满。她在故事中只是作为向邪恶势力妥协的弱者形象出现的。《了却一段情》中玛乔丽的“我知道了”，这一句话，导致一对恋人分手。因为她“什么都知道”（尼克语），惹得尼克极不高兴：“你的确这样，你什么都知道。毛病就在这里”。而玛乔丽的感受，作者并不关心。

《在我们的时代里》中的短篇小说以结构互不连贯但主题相互一致的形式，描写一个叫尼克·亚当斯的儿童的成长过程，时间跨度从他在密奇根森林中度过的少年时代开始，一直到他作为一名老兵从战场上归来为止。

其中《印第安营地》、《医生和医生的妻子》、《三天大风》等短篇小说。讲述了尼克在湖区的童年经历。主要是写通过他作医生的父亲（亚当斯医生），他同印第安向导及其家人的联系，对他生存其中的那个世界的认识：那是一个如何既拥有美不胜收的场景。又充满了令人悲痛欲绝的事件的世界。像《艾略特夫妇》、《禁捕季节》以及《漫天大雪》等短小精悍同时又充满了力量的短篇小说，描写滞留在欧洲大陆的美国公民，及他们复杂多变的爱情经历及交友过程。《我的老爹》讲的是一个男孩对他父亲的忠诚。他的父亲本来是美国的一个赛马师，由于职业道德方面出了间题不得不移居欧洲。小说描写他父亲去世后，这个男孩的幻灭与失望。此外《大二心河》通过对一次远足钓鱼的经历的叙述，也反映了作者本人对运动及美国荒野的一往情深。

这部文集作为海明威的第一部“主要”的艺术创作，预示了他的“生存主义”的基本语调：生存本身是无所谓意义的，而“意义”来自于人对“行为”的“选择”。但是，由于“选择”之后事件的“发生”还是以现实为背景，因而人只能显现自己面对失败或死亡时的某种勇气。因为后者代表或象征着人的“尊严”，那是人生惟一有价值的东西，可以寄托人生的意义的东西。

由于现实总是悲观主义的。人们“选择”又是不同的，所以人在社会意义上是多元而又复杂的。不过，由于现实的“非人性”，人惟一的出路是“逃向精神”。这里无所谓安慰，而仅仅因拥有“内心生活”而使人具备对自身的“自我满足”。在这个意义上，人是永恒的孤独者。其“行为”只对自身有效。因而，他所处的社会是人与人相互隔膜甚至隔绝的。

作者将随笔插入文集之中，是精心的安排：为了突出文集本身的“整体性”，即短篇小说与随笔由于共同的主题而拥有同一的结构归属。它们互相补充、互相说明，具有一体化的关系。因此，这些集中描写战争、斗牛、犯罪的文学随笔既注意了结构布置，又注意了内容安排。在海明威笔下，战争牵涉到国与国以及国家内部的武装之间的暴力冲突，导致的是血腥、混乱及灾难。此外，在小说家看来，斗牛并不是力与美的运动，而是悲剧。在这些给人印象深刻的描述中，海明威概括叙述了他眼中的世界和人类生存的环境，暗示人们该怎样做才能在这个不安定也不安全的世界中生存下去。

《在我们的时代里》出版后，成为1925年度美国十大畅销书之一。《在我们的时代里》是整个海明威创作系统中不可缺少的重要组成部分，为海明威此后创作的成功奠定了思想和艺术基础。

海明威（Ernest Hemingway，1899～1961），美国小说家、诺贝尔文学奖获得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。6个兄弟姐妹中，他排行第二，从小酷爱体育、捕鱼和狩猎。中学毕业后曾去法国等地旅行，回国后当过见习记者。第一次大战爆发后，他志愿赴意大利当战地救护车司机。1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养。后来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。1923年发表处女作《三个短篇小说和十首诗》，随后游历欧洲各国。1926年出版了长篇小说《太阳照常升起》，初获成功，被斯坦因称为“迷惘的一代”。