啰唝曲，词牌名，五言体又名“望夫歌”，七言体又名“江南曲”、“江南意”等。兴起于唐代，调名源自陈后主所建啰唝楼。有单调四体，字数有二十字和二十八字两种，格律多为平韵格。代表作有清末民初余伯陶的《啰唝曲·古钱砚》等。

据《词谱》所引唐代范摅的《云溪友议》，金陵有“啰唝楼”，乃陈后主所建。《啰唝曲》，刘采春所唱，皆当代才子所作五六七言绝句，一名《望夫歌》，元稹《赠刘采春》便有“选词能唱《望夫歌》”句。

据《唐声诗》，所谓“啰唝曲”，应是许多曲调联为一套总名，含义不同干一般之只曲。为其能配合五、六、七言诗以唱，乃达百二十首之多。倘五、六、七言各用一曲调，便有不同之三曲存在，特此三曲可以联续配合耳。所谓“百二十首”，未详是同时一气唱完之数抑或前后所选唱之范围共达此数。惟每次所唱，必联续多首，而共申一旨，有如“望夫”，此则可以见。采春原是参军戏之演员，歌声彻云。此项曲艺，虽在戏剧之外，却可能带唱带说，甚至有故事为中心，然后感人始深。”……“啰唝”，一作“罗唝”，一作“罗贡”。顾野王《玉篇》已见“啰唝”，曰“歌曲”，或以为曾作楼名，或以为是和声。为和声则“啰唝”不过“来罗”、“罗黎”、“也啰”等类耳，楼名取义，何至于此？因感情发于商妇之对估客，所谓“望夫”，不足与开宗明义曰“怨思”者相比。而其歌唱效果特高，至便“闺妇行人，莫不涟洏”，“行人”正“闺妇”之所望耳。此事在盛唐工商业繁荣时或较著，胡元瑞谓《啰唝》“非晚唐调”，有见。惟调虽出于盛唐或更早，若其遗响必然远播及中、晚唐不歇，当又不以商妇之思为限矣。

据《云溪友议》，有俳优周季南、季崇及妻刘采春，自淮甸而来。善弄陆参军，歌声彻云。篇韵虽不及涛，容华莫之比也！元稹似忘薛涛，而《赠刘采春》曰：“……更有恼人肠断处，选词能唱《望夫歌》。”《望夫歌》者，即《啰唝》之曲也。采春所唱一百二十首，皆当代才子所作。其辞五、六、七言，皆可和矣。……采春一唱是曲，闽妇行人，莫不涟洏！

格律一，单调，二十字四句二平韵。以《云溪友议》中佚名的《啰唝曲·莫作商人妇》为代表。此体为唐声诗仄起平韵五言绝句体。《词谱》取第一首作谱，云： “按《云溪友议》所载《啰唝曲》，其起句不用韵者凡五首。”

格律二，单调，二十字四句二平韵。以《云溪友议》中佚名的《啰唝曲·那年离别日》为代表。此体为唐声诗平起平韵五言绝句体，惟用拗格，第一、第三句皆平起。《词谱》未收此体。

格律三，单调，二十字四句三平韵。以《云溪友议》中佚名的《啰唝曲·昨日北风寒》为代表。此体起句用韵。据《唐声诗》，唐范摅《云溪友议·艳阳辞》原载《啰唝曲》七首：五言四句六首，七言四句一首。五言六首中，叶二平韵者五首，三平韵者一首。二平韵中，以仄起者四首，一、三两句均以平起或拗格者一首。……诸辞多贴切‘望夫’之义，故名“望夫歌”，惟亦间有不然者。”《词谱》所采三首，俱作刘采春词，任半塘云：“刘采春于诸辞曾经选唱而已，并非其所作。《全唐诗》指为刘作，非。”此论甚是。

格律四，单调，二十八字四句三平韵。以《云溪友议》中佚名的《啰唝曲·闲向江头采白蘋》为代表。此体为唐声诗仄起平韵七言绝句体。《词谱》：“此本七言绝旬，因亦名‘啰唝曲’，故并列之。”《唐声诗》：“令狐楚编《御览集》内，此辞属于鹤，题《江南意》；‘闲’作‘偶’，‘头’作‘边’，‘常’作‘还’，‘敢’作‘得’。《乐府诗集》二六作“江南曲”，单录此一首。此调本有五、六、七言诸格，传者只五言、七言二种。”

格律一

格律对照例词：《啰唝曲·莫作商人妇》

平中平平仄，中中中中平。平平平仄仄。仄仄仄平平。

莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。

格律二

格律对照例词：《啰唝曲·那年离别日》

仄平平仄仄，仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。

那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。

格律三

格律对照例词：《啰唝曲·昨日北风寒》

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平仄仄仄，平仄仄平平。

昨日北风寒，牵船浦里安，潮来打缆断，摇橹始知难。

格律四

格律对照例词：《啰唝曲·闲向江头采白蘋》

平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

闲向江头采白蘋，常随女伴赛江神。众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）

佚名《啰唝曲·莫作商人妇》（《云溪友议》）

佚名《啰唝曲·那年离别日》（《云溪友议》）

佚名《啰唝曲·昨日北风寒》（《云溪友议》）

佚名《啰唝曲·闲向江头采白蘋》（《云溪友议》）

清末民初·余伯陶《啰唝曲·古钱砚》