《唐多令·雨夜》是清代词人纳兰性德创作的一首词。上片是写雨夜景象，辞藻美丽，用词讲究。下片则是抒写情感，余兴未尽，伤感至极。全词表达了词人相似的伤痛之情，整体风格于简淡中见含蓄，典雅中不失清新。

唐多令①·雨夜

丝雨织红茵②，苔阶压绣纹③，是年年、肠断黄昏。到眼芳菲都惹恨④，那更说，塞垣春⑤。

萧飒不堪闻⑥，残妆拥夜分⑦，为梨花、深掩重门⑧。梦向金微山下去⑨，才识路，又移军⑩。

①唐多令：词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》《箜篌曲》等。双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。

②丝雨：谓细雨霏霏。红茵（yīn）：红色的垫褥，此处形容红花遍地，犹如铺了红色地毯。

③苔阶：长有苔藓的石阶。

④芳菲：芳香的花草。

⑤塞垣（yuán）：本指汉代为抵御鲜卑入侵所设的边塞，后亦指长安以西的长城地带。

⑥萧飒（sà）：形容风雨吹打草木所发出的声音。

⑦“残妆”句：梳妆已残，夜半拥坐无眠，百无聊赖。夜分：夜半。

⑧重门：宫门，亦指屋内的门。

⑨金微山：即今天的阿尔泰山，唐贞观间以铁勒卜骨部部地置金微都督府，乃以此山得名。唐卢照邻《王昭君》：“肝肠辞玉辇，形影向金微。”

⑩移军：转移军队。

细雨霏霏，雨打下的落花，好似红色地毯铺在苔藓覆盖的台阶上。年年都在伤心欲绝的黄昏中度过，满眼的花草都会无端地勾其幽怨，更不要说那边塞的风光了，更加令人断肠。

那风雨潇飒的声音不忍细听，夜半时分，妆容已残，拥着被衾迟迟不肯睡去。怕梨花被风吹尽，于是紧紧关上闺门。梦里来到你从军的边塞，谁知道才刚刚找到路径，你所在的军营便已经转移到别处去了。

清康熙二十一年（1682年）秋，纳兰受命出使，前去觇梭龙，在行进中遇夜雨，在雨夜中顿起相思而作此篇。

上片写雨夜景象，辞藻美丽，用词讲究。夜晚平静，只听得雨声稀朗，在这个平静但又不平静的夜晚，纳兰看着庭院里的细雨，看着雨中娇艳的花朵，他满眼都是春愁。“丝雨织红茵，苔阶压绣纹。”从这句词中可以看出当时的雨并不大，细细密密地落下，仿佛纳兰细细密密的愁绪。而庭院也因为这雨蒙上了朦胧的色彩，非常动人。不论是什么简单、常见的景色，只要被纳兰写出，就必然会蒙上不一样的光芒。一个他往日生活的庭院，在他的笔下，熠熠生辉。“是年年、肠断黄昏。”他每年的日子都是这样简单乏味地度过，就如同现在，从黄昏过渡到黑夜，毫无生机可言。夜色朦胧，随风而飘落的枝叶落在庭院里，看着给这个春天的夜晚添加了几分愁绪。“到眼芳菲都惹恨，那更说，塞垣春。”这一句将纳兰内心的感受写得更深，欣赏春景本该是快乐的，但是在纳兰的眼中，天暗无光，只有晚风疏雨翻乱庭院里的花草树木，还有阵阵的风声，让人感到一阵颤抖。本来，看到满眼的芳菲应当是高兴的，但纳兰却极度低沉，上片就这样在纳兰的落落寡欢中结束。

下片则是抒写情感，余兴未尽，伤感至极。下片一开始也没有打破这春天夜色中沉闷的气氛。“萧飒不堪闻，残妆拥夜分。”为了不听到雨声，不去感受到这悲凉的气氛，纳兰便拥着被子要睡着，或许只有梦境中才是安全的地方。这句话借以说明作者的沉忧和孤独感，可是心里慌乱了，哪里还有安全的港湾。“为梨花、深掩重门。”为了不让梨花飞落，便紧紧关闭了房门，到底还是在这样自己营造的一个安全的环境中睡过去了。纳兰在睡梦中，看到了有人征战沙场，但他刚刚赶过去，那个人就忽然不见了。“梦向金微山下去，才识路，又移军。”纳兰梦中的这个人是谁，为何会被纳兰放置到这样一个梦境中，纳兰并没有过多的解释，他的梦境在那个人的消失之后，便停止了，而这首词，也就此打住了。结尾的这句留给人们无尽的遐想，纳兰在屋中倚枕而卧，难以入睡，单间雨夜之中，屋宇飞檐，投影于地，模糊不清。这一番情景梦境的描绘，虽然纳兰最后在词中没有点透彻，但这就为读者留下了充分的想象空间，给人以意蕴深长之感。这样的手笔，或许是纳兰故意为之的吧。

从全文来看，雨夜而起相思，落笔含思隽永，朦胧要眇。结句更翻进一层，谓即使相思也是所思无处，这便更增添了伤痛之苦情。整体风格于简淡中见含蓄，典雅中不失清新。

华东师范大学教授徐燕婷、朱惠国《纳兰词评注》：“词人用闺中人的口吻写刻骨相思。伤春伤别之情犹浓。尤其是末三句更显凄楚：即使是在梦中，也难以追上日思夜想的人。”

纳兰性德（1655年1月19日—1685年7月1日），叶赫那拉氏，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人，原名纳兰成德，一度因避讳太子保成而改名纳兰性德。大学士明珠长子，其母为英亲王阿济格第五女爱新觉罗氏。

纳兰性德于康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年仅三十岁（虚龄三十有一）。纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色”。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。